Женщина в российском пикториализме и фоторепортаже начала ХХ века
Я выбрала своей темой для исследования «Женщина в российском пикториализме и фоторепортаже начала ХХ века» по причине того что она находится на стыке интересующих меня вопросов: с одной стороны, пикториализм и социальная фотография, контраст их как двух стилей, следующих друг за другом, интригующий момент превращения фотографии в субъективное искусство, а затем — в инструмент советской власти. С другой стороны, женский вопрос, тема обретения женщинами самостоятельности и полноценности в обществе, глубоко увлекающая.
«Социальный прогресс характеризуется постепенным раскрепощением женщины, а регресс и упадок общества — ее закрепощением.» Шарль Фурье.
Образ женщины всегда переживал большие преобразования, прогрессируя от тихой тени на фоне мужчины к возможности занимать главенствующие роли, приобретал самостоятельность и вескость. В переходе от Российской империи к СССР изменение этого положения было особенно резким: от барышни или крестьянки, романтического образа, к статусу «женщины-товарища», равной участницы трудового процесса, сильной, самодостаточной, вовлечённой в жизнь.
Это контраст между противоположными образами.
Интересное письмо, Николай Петров, 1898 Актриса Евгения Жемчужная в спортивном костюме, сшитом по проекту Варвары Степановой, Александр Родченко, 1924
Контраст женщины скромной, закрытой, и женщины чувственной. Женщины, работающей в поте лица, невидимой в своём тяжёлом труде. Выход на арену женщины работающей, находящейся на равных с мужчиной и с другими женщинами, без явного разделения на классы. К одному из наиболее хорошо отображающих эти изменения видов искусства можно отнести фотографию, как способ иллюстрировать реальность в данный момент времени.
Пикториализм и советская фотодокументалистика, как два противопоставленных жанра отображают эти перемены. Пикториальная фотография, начавшаяся в дореволюционное время, отвоёвывающая право называться искусством, призрак прошлой ментальности, и фоторепортажи, повествующий о новом времени, призванный рассказать о происходящих изменениях.
В исследовании на тему образа женщин в двух этих кардинально отличающихся течениях можно увидеть две разные точки зрения, существовавших на стыке двух эпох.
Гипотезой выступил вопрос «В чём именно состояло различие в изображении женщин в двух стилях?»
Материал был отобран по принципу того, в какой стилистике работали авторы фотографий, соответствия эпохе, временному промежутку, в который была сделана фотография, признакам жанра, и наличию на нём женщины как ключевого элемента. Текстовые источники отбирались на основе их авторитетности и соответствия тематике исследования.
Работа структурирована следующим образом:
- Женщина в пикториальной фотографии - Женщина в фотодокументалистике - Сравнение - Вывод
Женщина в пикториальной фотографии
«Напротив, мягкофокусная фотография, несмотря на научную сомнительность своих оснований, демонстрирующая тончайший переход одних форм в другие и отсутствие абстрактных контуров-линий, акцентирует субъективную правду, индивидуальность взгляда, что для 80-х годов имеет огромное значение, напрямую смыкаясь с символистской эстетикой.» Владимир Левашов, «Лекции по истории фотографии»
Сперва стоит поговорить об истоках пикториализма как жанра, ведь любое искусство неотделимо от реалий, в условиях которого оно зарождается: так, пикториализм происходит от стремления отделить профессиональную фотографию от любительской. Ранее любительство было позитивной характеристикой: человек, эту деятельность использующий для удовольствия, а не для заработка, считался выше профессионала. И затем, с появлением доступных каждому камер, понятия поменялись местами. Статус любителя стал означать низкокачественное изображение, а профессионалы считались полностью владеющими этим искусством.
Слева «В тени ветвей», Николай Петров, 1909
«…идентичность представителей арт-фотографии в качестве любителей (обладающих более высоким статусом по отношению к профессионалам) оказывается подорванной, поскольку „кодак-революция“ решительно изменяет само значение термина „любитель“, которым теперь обозначаются отнюдь не адепты „высокого искусства фотографии“, а мало заинтересованные в нем дилетанты в самом уничижительном смысле этого слова.» Владимир Левашов, «Лекции по истории фотографии»
Пикториальная фотография в какой-то мере близка к графике, и к импрессионизму, имеет символистские корни, если сравнивать её с живописью. С помощью обработки уже снятого материала, использования специальных напылений, бумаги, отличных от оригинальной технологии, достигалось это сходство, само по себе впечатляющее. Гуммиарабика, бромо-масляная, бром-ойлевая печать, платиновые, платиново-палладиевые покрытия, использование солей серебра — всё это превращает минусы жанра в преимущества.
Теперь фотография не просто способ передачи реальности, снимок имеет под собой сюжет, художественный замысел, который хотел передать автор. Это становилось показателем качества, таланта, делает фотографию одним из «изящным художеств», «искусством для избранных». Фотография наконец становится не объективным, оторванным от понятия автора обезличенным ремеслом, а искусством, выражающим видение, можно сказать, художника.
Одной из особенностей стиля пикториализма становится размытие краёв изображения: таким образом по мнению фотографов достигается сходство с человеческим зрением. В случае с женским портретом это означает выделение её из окружающих предметов, помещение на главный план, художественность и мягкость этого образа. Таким образом достигается фокусировка на главенствующем объекте.
Слева «Блондинка», Николай Свищов-Паола, 1920
Пикториализм состоит из контрастов: так, с одной стороны, он не может ни следовать старым канонам фотографии, ни принимать новые реалии.
Такой же контраст наблюдаем и со стороны женского образа, женская сила противостоит женской слабости.
С одной стороны это скованные платьями и этикетом дворянки, отдалённые и поэтичные, с другой — крестьянки, на которых европейская культура никак не отразилась, близкие к земле в тяжести своей жизни. После революции также мы видим контраст: раскованные и томные, чувственные девушки противостоят работающим во имя славы Советского Союза женщинам, сильным. Все они воспеты пикториалистами.
Заря пикториальной фотографии пришлась на момент, когда в Российской империи существовало дворянство. Женщина была сильно ограничена в самовыражении, покорна, в ней ценилась скромность, чистота, молодость. Для жанра, который воспевает красоту изображаемого предмета, характерно было выделять в девушке именно эти качества.
Слева «Монашенка», Алексей Мазурин, 1911
Этюд, Алексей Мазурин, 1890-е
Девушка на таких фотографиях одинока, глядит вдаль, избегает взгляда в объектив, её выражение лица поэтическое, отстранённое. На других кадрах лица девушек затенены, их нельзя разглядеть или они вовсе отвернуты или скрыты тенью. Так достигается таинственность образа женщины, непостижимой, сложной, даже мистической.
Женский портрет, Николай Свищов-Паола, 1910
Это отображает отношение к женщине в тот момент: идеализированный образ, закрытый, доступный малому числу лиц. Качества женщины превозносятся и романтизируются. Многие источники художественной литературы говорят о любви, которая процветает лишь на расстоянии. Влюблённый дорисовывает себе черты любимой, не удосужившись узнать её, а познакомившись поближе, разочаровывается, ведь она выходит за мерки его ожиданий. Такая установка видна и в фотографии: снимки обработаны тщательно, стирая все недостатки, героини подобны отдалённым богиням, не имеющим ничего общего с реальностью и бытом.
При ближайшем рассмотрении нельзя не разглядеть сходство с античным идеалом женщины, с той же воздушностью и уязвимостью. Пленяющая мягкость силуэта наводит мысли о неземной природе изображённой героини.
Фигуры приобретают белизну, мягкость очертаний, будто бы ангельское свечение. Женщина напоминает образ из сна, туманный и нечёткий, будто неземной.
Венера Медицейская, неизвестно, оригинал в галерее Уффицци Весна, Юрий Ерёмин, начало 1920-х
С другой стороны, любимая фотографами тема, жительницы глубинки, крестьянки, отображены в своей традиционной ипостаси. Они изображаются в контакте с природой, как «истинно русский образ», художественный замысел захватывает среду, где они живут, стремясь показать её сторону, которую не видят жители городов и богатых поместий, далёкие от трудностей низшего класса.
Старуха читающая псалтирь, Николай Петров, 1900-е
Фотографы-пикториалисты отправляются в экспедиции, чтобы запечатлеть реалии родной страны, и делают впечатляющие снимки крестьян, их жизни, мало изменившейся после отмены крепостного права. Женщины здесь изобилуют типажами от дочерей, архетипичных русских красавиц, до матерей и бабушек. Их окружение не настолько поэтично.
Слева «Крестьянка», Алексей Мазурин, 1910-1915
Домовница, Сергей Лобовиков, 1909-1910
После революции мы наблюдаем иной контраст: женщина чувственная противостоит женщине работающей. И если первая вскоре окажется вытеснена с приходом советских порядков, то вторая задержится в авангардных снимках надолго.
Девушки охотно позировали Александру Гринбергу, Юрию Ерёмину, и мы получаем впечатляющую коллекцию снимков в стиле ню.
Купальщица, Александр Гринберг, 1920-1936 Этюд, Юрий Ерёмин, 1920-е
Пикториальная фотография ещё не объявлена буржуазным искусством, и здесь в своих работах фотохудожники показывают женщину с другой стороны. Вот она, та, на чьих плечах будущее страны. С помощью размытого фона достигается ощущение жары или надвигающейся бури.
Слева «Жница», Николай Андреев, 1930-е
Перед грозой, Николай Андреев, 1930
Оба начала в себе сочетает героиня произведения фотоискусства «Призыв» которое создал Николай Свищов-Паола. Женская сила и женская чувственность, эмоции, которая она несёт, действительно становятся впечатляющими. Искусство воспевает новую эру: на сцену выходит Советский союз, а вместе с ним и советская женщина.
Призыв, Николай Свищов-Паола, 1920-е
Женщина в фотодокументалистике
С приходом Советского Союза для пикториальной фотографии остаётся всё меньше места. Всё искусство, все достижения нации теперь должны быть направлены на прославление советских людей. В этом плане фотография становится удобным инструментом агитации, даёт людям новые образцы для подражания.
«…между той специфической „правдой“, которая на протяжении всей предыдущей истории медиума так или иначе ассоциируется с фотоизображением, и новой истиной идеологической установки устанавливается знак абсолютного равенства.» Владимир Левашов, «Лекции по истории фотографии»
Это уже не социальная фотография, это репортажи, агитационный материал, где фокус внимания смещён на определённые стороны ситуации, выгодные для освещения в медиа.
Такая фотография перестаёт иметь в основном художественный смысл, зато начинает иметь смысл социальный. Теперь это фото-посыл, это фото-призыв, не стремление показать своё мастерство, выразить себя и свои чувства, а способность заразить этими чувствами, этой идеологией всякого, кто этот снимок увидит.
Кормящая мать на пашне, Аркадий Шайхет, 1927
В этот момент женщина здесь не отделена от реальности, а вовлечена в неё, в эпицентре самой жизни.
Мобильность фотоаппарата и новая конструкция, обновление фотопроцесса начала позволять делать моментальные фото, в моменте, передавать движение и динамику, быть на месте событий. Она не требовала позирования или долгого нахождения на месте, (хотя всё же фотографы прибегали к инсценировкам, но только для восстановления уже произошедшего факта) что позволяло создавать эффект незримого присутствия: участницы снимка не смотрят в кадр, захвачены в момент действия, он вырван из контекста их жизней. Будто смотрящий и сам находится среди них.
Слева «По призыву комсомола — на шахту!» Работницы на шахте «Горловка» Георгий Зельма, 1930 г.
Делегация, Георгий Зельма, 1930 Женщины-строители, Георгий Зельма, 1930
Здесь лица женщин узнаваемы и значимы, ярко освещены. Они видимы, их труд не остаётся незамеченным. Кто-то даже имеют возможность узнать себя, своих друзей, соседей, знакомых на агитационных снимках, так достигается эффект сплочённости, массовости, объединения. На них не люди модельной внешности, а просто члены профсоюза, такие, какие они по-настоящему есть.
Советский союз и в частности фоторепортажи подобного рода стремятся создать как можно больший контраст со своими предшественниками, в какой-то мере проявляет себя авангардное течение, популярное, но почти не включающее в себя фотографирование женщин.
Слева «Интересные новости», Ольга Игнатович, 1920-е
Пионерка, Александр Родченко, 1930
Устанавливаются новые эталоны и отбрасываются старые: диагонали, ритм, которым обучает, «революционирует» Александр Родченко, видны во многих снимках.
Авангардистский след видно на фото «Интересные новости» 1920-х годов Ольги Игнатович, «Старт» 1930-х годов её же авторства. Знаменитая «Пионерка» Родченко 1930 года также относится к нему.
Старт, Ольга Игнатович, 1930-е
Девушки получают возможность заниматься спортом, работать, обучаться, имеют полномочия доселе невиданные на территории этой страны. Фотодокументалистика документирует этот факт, не рассказывает, а показывает.
Именно этому правилу следовали при создании фотосерии «24 часа из жизни филипповых», снятой в 1931 году.
А. И. Филиппова отдыхает в гамаке в Центральном парке культуры и отдыха, «24 часа из жизни Филипповых», 1931 Анна Ивановна за учебой, «24 часа из жизни Филипповых», 1931
В этой работе показаны бытовые мелочи рядовой советской семьи, в том числе и женский быт, интересный для исследования. Они показывают что теперь женщина это не просто объект любования, не безликая крестьянка, служанка.
Она получает статус «гражданки», строит государство, занимает множество разных ролей и во всех преуспевает: Анна Ивановна, героиня снимков, следит за домашним хозяйством, воспитывает детей, и при этом занимается ликвидацией безграмотности с другими домохозяйками, ходит в клуб Красного Креста, даже посещает Парк культуры и отдыха. Самое примечательное, что всё описанное не является инсценировкой, а действительно дни её жизни, лишь зафиксированные на камеру.
Большое значение имеет отказ от религиозных установок, чёткое взятие курса на статус светского государства. Это означает, что женщины находившиеся в рамках ограничивающих их традиций могут получить долгожданную свободу. Религиозные предписания больше не регулируют их поведение, что ведёт к улучшению качества жизни.
Этот процесс иллюстрируется на «Семья. Всё в прошлом. В парандже» 1929 года Аркадия Шайхета, и «Долой чадру» Георгия Зельмы, 1925 года.
Долой чадру, Георгий Зельма, 1925
С одной стороны новые порядки снимают с женщин тяжёлую ношу, а с другой… возлагают ещё большую. Коллективная ответственность, необходимость сохранять баланс между трудовой деятельностью и семьёй очень сильно поднимает планку для всех женщин, это увеличивает нагрузку и обязывает в какой-то мере к идеальному достижению во всех сферах.
Шахтерки и их дети на Донбассе, Неизвестно, 1928. Щербиновский Рудник
Не всё попадает в объектив камеры, не все тяготы можно оправдать великой целью. Цензура стирает женский труд, женскую роль, скрывает от глаз ужасы, с которыми приходится сталкиваться тем, кто слабее. В этом смысле фотография, смещающая фокус внимания, избирательно показывающая реальность, где порой неясен контекст снимка, становится подстёгивающим, но и стрессирующим фактором.
Образ женщины в советских фоторепортажах — это те, кому пришлось стать сильными.
Сравнение
Фотограф и модель, 1890-1909, автор неизвестен
ТЕХНИКА
В первую очередь бросается в глаза — различие в используемой технике и материалах.
Пикториальная фотография искусственно с помощью техник печати, объективов, экспериментов с этапами от негатива до готового снимка, создаёт таинственность, фокусирует внимание на главном объекте, смягчает лица, придаёт им поэтическую лёгкость.
Фоторепортажи, авангардное течение, напротив — запрещают любые манипуляции со снимком. Всё действо происходит перед самой съёмкой. В фоторепортаже используются передовые камеры отечественного и зарубежного производства, не протест против ускорения прогресса, а наиболее полное его использование.
ПРОФЕССИОНАЛЫ И ЛЮБИТЕЛИ
Пикториалисты работают на энтузиазме, увлечении, либо открывают свои фотостудии, фотокорреспондент же — это финансируемая государством профессия, которая появляется как раз в момент когда фотография идёт в ногу со временем.
ФУНКЦИЯ
Стили выполняют разную функцию. С одной стороны, в пикториализме — самовыражение. Это творческое начало отдельного человека, претензия на что-то личное в этом искусстве.
В условиях советского социализма напротив — личное стирается, общее превалирует над частным. Фотография — инструмент, предназначенный для демонстрации истории и успеха отдельной общности, состоящей из множества отдельных людей, создание ощущения объединённости.
«Внимание, снимаю!», Георгий Зельма, 1928
ПОСТАНОВОЧНЫЕ ФОТО
Основой пикториализма становится фотография, сделанная в подготовленных условиях, хотя сам жанр выглядит напротив, как попытка поймать художественность настоящего момента. Фотохудожники подбирают контекст, используют фотостудии, ретушь, модели явно позируют. Художники делают это, опираясь на свой вкус. В последующем всё изменяется.
Обычно фотожурналистика претендует на правдивость показанных кадров, но с советскими фоторепортажами ситуация иная. Она призвана презентовать успехи государства, направлена на формирование исключительно позитивного облика проводимой государством политики. И драматических фотофактов, как в американской социальной фотографии, показывающих работающих детей на фабрике, не получаем, ведь они забракованы цензурой.
Крестьянка, Алексей Мазурин, 1910-1915 Комсомолка Ганна Пашкова, Георгий Зельма, 1930-е
АРХЕТИПЫ
Пикториальная фотография изобилует разнообразными архетипами: девушка-ангел, девушки-обольстительница, женщина-мать, возлюбленная, крестьянки или старые женщины, похожие на мистических сказочных старушек. Их имеет возможность показать фотограф-пикториалист, в соответствии со своим замыслом, дарит богатую коллекцию образов. Это классические, уже знакомые ипостаси. Памятник о прошлом, стандартах красоты не только телесной, но и понимания изящества, тона, что считается приличествующим девушке в тот момент.
И напротив: агитационная фотография не оставляет свободы. Она запечатлевает правду, но лишь ту правду, что выгодна средствам массовой информации, текущей государственной политике. Как итог мы видим женщину через призму её ценности для советского государства: работающую на заводе, на строительстве, в поле, за обучением, труд её как матери, жены. Она занимает многие роли, необычные для своего времени и сейчас тоже не слишком распространённые, при этом оставляя за собой и прежние обязательства по поддержанию быта.
Перед грозой, Николай Андреев, 1930 г На сенокосе, Борис Игнатович, 1930-е
Вывод
На примере визуального ряда видно, каким именно образом за сравнительно короткое время произошли разительные изменения в положении женщины в обществе, даже приближая модель семьи к той, что нам более знакома.
Можно заключить, что женский образ изменяется не только в зависимости от окружающей её среды, но ещё и от того, как сам автор фотографии преподносит её. С помощью выразительных средств можно акцентировать внимание, передать абсолютно разный настрой, просто в зависимости от стиля, и назначения самой фотографии.
Левашов В. Лекции по истории фотографии. — 2-е изд. — Москва: Treemedia, 2012. — 481 с.
СТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТСКОЙ ПРЕСС-ФОТОГРАФИИ // РУСС ПРЕСС ФОТО URL: https://russpressphoto.ru/history_1920-1935 (дата обращения: 11.11.24).
Столпы советского конструктивизма | Секретные Материалы 20 века // Яндекс: Дзен URL: https://dzen.ru/a/Y4hPj1SMWjnZPX4l (дата обращения: 11.11.24).
Как жила, работала, питалась и отдыхала семья московских рабочих в 1931 году | Журнал «Лучик» // Яндекс: Дзен URL: https://dzen.ru/a/YKt5o_qqrS3YN7HY (дата обращения: 12.11.2024).
«24 ЧАСА ИЗ ЖИЗНИ ФИЛИППОВЫХ» в Московском Доме Фотографии // Союз Фотохудожников России URL: http://www.photounion.ru/Show_News.php?nnum=341 (дата обращения: 13.11.2024).
24 ЧАСА ИЗ ЖИЗНИ МОСКОВСКОЙ РАБОЧЕЙ СЕМЬИ — Agnes Vogeler // LiveJournal URL: https://agnesvogeler.livejournal.com/100852.html (дата обращения: 13.11.2024).
фотограф НИКОЛАЙ СВИЩОВ-ПАОЛА | Art pages // Яндекс: Дзен URL: https://dzen.ru/a/X1at9LcgRwnwBC7 (дата обращения: 02.11.2024).
Очерк истории русской пикториальной фотографии. Ирина Чмырева // Photographer.ru URL: https://www.photographer.ru/cult/history/471.htm (дата обращения: 26.10.2024).
Пикториализм: запечатление прекрасного // Российское Фото URL: https://www.rosphoto.com/history/piktorializm_zapechatlenie_prekrasnogo-4057 (дата обращения: 27.10.2024).
Его работы крали с выставок, его не любила власть: мэтр русской и мировой фотографии Юрий Еремин. «Еремин — Левитан в своем искусстве». Обсуждение на LiveInternet — Российский Сервис Онлайн-Дневников // URL: https://www.liveinternet.ru/users/4768613/post364204172 (дата обращения: 27.10.2024).
Ерёмин, Юрий Петрович // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ерёмин, _Юрий_Петрович (дата обращения: 20.10.24).
Мастер фотографии Алексей Сергеевич Мазурин: kapuchin — ЖЖ // LiveJourrnal URL: https://kapuchin.livejournal.com/240835.html (дата обращения: 27.10.24).
«По призыву комсомола — на шахту!» Работницы на шахте «Горловка», Георгий Зельма, 1930 https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=по+призыву+комсомола+на+шахту& page=1 (дата обращения: 02.11.2024).
Без названия, Александр Гринберг. 1920-е гг. URL: https://www.photographer.ru/events/afisha/5997.htm#3 (дата обращения: 27.10.2024).
Блондинка, Николай Свищов-Паола, 1920 г. URL: https://dzen.ru/a/X1at9LcgRwnwBC7- (дата обращения: 29.10.2024)
Женский портрет, Николай Свищов-Паола, 1910-е URL: https://russiainphoto.ru/exhibitions/1987/#1 (дата обращения: 29.10.2024).
Призыв, Николай Свищов-Паола, 1910-е URL: https://russiainphoto.ru/exhibitions/1987/#1 (дата обращения: 29.10.2024).
Дачница, Алексей Мазурин, опубликована в 1902 г. URL: https://kapuchin.livejournal.com/240835.html (дата обращения: 30.10.2024).
Актриса Евгения Жемчужная в спортивном костюме, сшитом по проекту Варвары Степановой, Александр Родченко, 1924 г. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?query=жемчужная+родченко& index=2& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 27.10.2024).
Весна. Фотограф Юрий Еремин. Начало 1920-х. URL: https://www.liveinternet.ru/users/4768613/post364204172 (дата обращения: 27.10.2024).
Старуха, читающая Псалтирь, Николай Петров, 1900 URL: (дата обращения: 27.10.24).
В тени ветвей, Николай Петров, 1900-е. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=в+тени+ветвей& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 28.10.2024)
«Монашенка», Алексей Мазурин, 1911 URL: https://kapuchin.livejournal.com/240835.html (дата обращения: 28.10.2024)
На прогулке, Алексей Мазурин, 1898. URL: https://kapuchin.livejournal.com/240835.html (дата обращения: 30.10.2024)
Венера Медицейская. Оригинал в галерее Уффицци. URL: https://tito0107.livejournal.com/1499964.html (дата обращения: 02.11.24).
Крестьянка, Алексей Мазурин, 1910 — 1915. URL: https://dzen.ru/a/ZxjCNBHjH3fmTEwK (дата обращения: 04.11.24).
Жница, Николай Андреев, 1930-е. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=жница+николай+андреев& page=1(дата обращения: 05.11.24).
URL: (дата обращения: 03.11.24).
Анна Ивановна за учёбой, фотосерия «24 часа из жизни Филипповых», 1931 г. URL: https://agnesvogeler.livejournal.com/100852.html (дата обращения: 13.11.2024).
Домовница, Сергей Лобовиков, 1909–1910 гг. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=лобовиков+домовница& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 11.11.24).
Купальщица, Александр Гринберг, 1920–1936 гг. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?query=купальщица& page=1& index=2& author_ids=184& paginate_page=1 (дата обращения: 11.11.24).
Шахтерки Донбасса и их дети: Щербиновский рудник, автор неизвестен 1928 год. URL: https://kapuchin.livejournal.com/932666.html (дата обращения: 07.11.24).
Интересное письмо, Николай Петров, 1898, URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?paginate_page=1&index=1&query=интересное+письмо+николай+петров& page=1 (дата обращения: 27.10.2024)
Перед грозой, Николай Андреев, 1930 г. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=перед+грозой+николай+андреев& index=2& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 8.11.2024)
Кормящая мать на пашне, Аркадий Шайхет, 1927 год. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=кормящая+мать+на+пашне& page=1 (02.11.2024)
Женщины-строители, Георгий Зельма, 1930, URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=женщины+строители+георгий+зельма& page=1 (дата обращения: 07.11.2024)
Делегация, Георгий Зельма, 1930, URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?query=георгий+зельма& index=1& page=2& paginate_page=2 (дата обращения:
Интересные новости, Ольга Игнатович, 1920-е. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=интересные+новости+ольга+игнатович& page=1(дата обращения: 07.11.2024)
Пионерка, Александр Родченко, 1930 г. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=пионерка+родченко& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения 06.11.2024)
«А. И. Филиппова отдыхает в гамаке в Центральном парке культуры и отдыха», фотосерия «24 часа из жизни Филипповых», 1931 г. URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=а+и+филиппова+отдыхает+в+гамаке+в+центральном+парке+культуры+и+отдыха& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 1931)
«Семья. Все в прошлом. В парандже», Аркадий Шайхет, 1929, URL: https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=«семья+всё+в+прошлом+в+парандже& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения 30.10.2024)
«Долой чадру!» Георгий Зельма, 1925, https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=долой+чадру& page=1(дата обращения: 03.11.2024)
Фотограф и модель, 1890-1909, автор неизвестен. https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=фотограф+и+модель& page=1(дата обращения: 13.11.2024)
«Внимание, снимаю!», Георгий Зельма, 1928, https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=внимание+снимаю& page=1 (дата обращения 13.11.2024)
Комсомолка Ганна Пашкова, Георгий Зельма, 1930-е, https://russiainphoto.ru/search/photo/?query=комсомолка+ганна+пашкова+георгий+зельма+1930-е& index=1& page=1& paginate_page=1 (дата обращения: 05.11.2024)
На сенокосе, Борис Игнатович, 1930-е, https://russiainphoto.ru/search/photo/?paginate_page=1&index=1&query=на+сенокосе+борис+игнатович+1930-е& page=1 (дата обращения: 04.11.2024)
