Визуальный стиль Уинзора Маккея в ранней анимации
Рубрикатор
1. Концепция 2. «Маленький Немо» 3. «Как действует комар» 4. «Динозавр Герти» 5. «Гибель Лузитании» 6. «Кентавры» 7. Заключение 8. Источники
Концепция
Начало XX века стало периодом, когда основы визуального языка анимации только формировались, что привело к появлению авторов, которые не просто экспериментировали с движущимися изображениями, а создавали полноценные художественные высказывания. Одним из новаторов того времени стал Уинзор Маккей, аниматор, чья работа с линией, движением и композицией еще до появления крупных студий задала высокий художественный стандарт в рисованной анимации. Его фильмы строились на мастерстве ручного рисунка и на внимательном наблюдении за движением предметов в жизни с последующим переносом их в анимацию. Сочетание этих визуальных решений делает его анимацию важным историческим материалом для анализа.
Таким образом, был сформулирован ключевой вопрос моего визуального исследования: какие визуальные и технические приёмы формируют индивидуальный стиль Уинзора Маккея и определяют выразительность его анимации?
Уинзор Маккей занят созданием своего первого анимационного фильма «Маленький Немо», (1911)
Анимационные фильмы автора характеризуются детальной линией, внимательной проработкой деталей окружения, сложной и плавной пластикой движения, последовательной работой с формой, а также стремлением к натуралистичному и подходу к построению сцен.
На основе данного наблюдения была составлена гипотеза: именно реалистичная пластика движения, детальность рисунков и подчёркнутая выразительность и индивидуальность персонажей, а также сложный и проработанный сюжет картин формируют визуальный язык Уинзора Маккея.
Материал для исследования подобран таким образом, чтобы отразить разные этапы и направления в творчестве аниматора. Для исследования отобраны несколько ключевых анимационных работ, каждая из которых представляет собой отдельный эксперимент с движением, рисунком и структурой кадра. Также важно учитывать, что Маккей активно экспериментировал с методами производства, используя в своих фильмах тысячи рисунков, разрабатывая собственный подход к промежуточным кадрам и будучи одним из тех, кто применил целлулоидные плёнки в анимации. Это позволяет рассмотреть последовательность визуальных решений, через которые видно, как автор усложнял технику анимации и расширял выразительные возможности своего стиля. Исследование демонстрирует не только особенности отдельных фильмов, но и общую логику развития художественного языка.
Рубрикация исследования строится по хронологическому принципу повествования. Исследование делится на разделы, каждый из которых посвящён отдельной работе и раскрывает её сюжет, визуальные особенности, характер движения и принцип построения сцен. Такой подход позволяет по ходу исследования отмечать различия между фильмами, выявлять появление новых приёмов и наблюдать постепенное усложнение авторского стиля.
Также, при подготовке исследования были изучены биографические сведения об аниматоре, материалы по истории ранней анимации и источники, поясняющие технический контекст его работ. Эти данные были изучены для того, чтобы понимать, в каких условиях работал художник, какие технические ограничения преодолевал и какие визуальные задачи ставил при создании анимационных фильмов.
«Маленький Немо»
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Анимационный фильм «Маленький Немо» был создан в 1911 году и стал одной из первых попыток Маккея перенести эстетику собственного комикса в анимацию.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Сюжет фильма основан на том, что в начале художник спорит с коллегами, что сможет оживить рисунки, после чего следует демонстрация готовой анимации, вокруг которой и разворачивался спор. В этом состоит экспериментальная часть фильма: помимо показа анимации, в сюжет включается процесс создания этой самой анимации.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Также в фильме есть юмористические моменты, например, когда в рабочий кабинет художника приносят огромное количество бумаги и чернил в бочках.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Фильм создан из 4000 рисунков (первые и последние кадры анимационного фильма доказывают это), выполненных вручную на рисовой бумаге, что объясняет отсутствие фонов и статичность композиции.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Графика повторяет модерновую линию Уинзора Маккея: чистые контуры и акцент на фигуре. Такой подход делает персонажей главным визуальным элементом и подчёркивает авторский стиль.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
Маккей вручную прорисовывает каждую фазу, создавая живое движение без повторяющихся циклов. Трансформации становятся основным приёмом: персонажи растягиваются, исчезают, собираются из разных форм, или растворяются в пространстве, демонстрируя ранний опыт работы с перспективой.
«Маленький Немо», Уинзор Маккей, 1911
«Маленький Немо» стал основой для формирования пластики движения, выразительной линии и пространственного мышления Маккея, положив начало его более зрелым работам вроде «Как действует комар», «Динозавр Герти» и «Гибель Лузитании».
«Как действует комар»
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
Анимационный фильм «Как действует комар» был создан в ранние годы анимации, когда Маккей уже был известен как художник («Маленький Немо», «Сон о редком блюде») и выступал с «chalk talks» — живыми рисунками с рассказом для зрителей. Идея сюжета основана на комиксе аниматора 1909 года, который был отражением популярной шутки о «джерсийских комарах», и повествует о мужчине, которого во сне донимает комар.
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
Для данной анимации было сделано около 6000 кадров на рисовой бумаге, в каждом из которых фон был перерисован вручную, так как в то время ещё не существовала технология целл-аномии, когда аниматоры рисуют на прозрачных целлулоидных листах поверх статичных фонов, из-за чего заметно лёгкое мерцание. Как и в «Маленьком Немо» (но в этот раз художник отказался от цвета в анимации), линия рисунка чиста, контуры выразительны, а фон минимален — внимание сосредоточено на персонажах. Фильм сочетает в себе реалистичную точность движений с фантазийными и комическими элементами.
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
Комар движется реалистично: брюшко комара меняется в объемах во время питья, центр тяжести смещается по мере наполнения кровью, он делает отжимания и переворачивает шляпу до финального «взрыва». Маккей сочетает естественное движение с комичными превращениями, показывая раннее использование принципов физики и характера в анимации.
«Как действует комар», Уинзор Маккей, 1912
Аниматор сочетает тщательно прорисованные фигуры с плавным, естественным движением и забавными превращениями. «Как действует комар» устанавливает стандарты ранней анимации и показывает, как усложнялись технические методы Маккея.
«Динозавр Герти»
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
Сюжет анимации возник на основе иллюстраций и комиксов Уинзора Маккея. Аниматор в компании коллег после похода в музей и осмотра окаменелости динозавра затевает спор, что сможет оживить динозавра в своей анимации и, более того, взаимодействовать с ним. Нарисованная Герти проявляет собственный характер: веселится, плачет, проявляет любопытство. В финале фильма Маккей демонстрирует контроль над героиней, а гости признают его победу.
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
Для анимации было создано около 10 000 рисунков. Фон переносился вручную, покадрово, как и в прошлых работах художника: «Маленький Немо» и «Как действует комар».
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
«Динозавр Герти», Уинзор Маккей, 1914
Маккей следил за физикой и характером Герти, закладывая стандарты системы ключевых кадров, взаимодействия персонажа с окружением и проработки фона, что стало эталоном для последующих анимационных фильмов.
«Гибель Лузитании»
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
«Гибель Лузитании» — серьёзный анимационный документальный фильм, являющийся одним из наиболее амбициозных проектов Уинзора Маккея.
Поводом для создания фильма стала трагедия, основанная на реальных событиях: 7 мая 1915 года немецкая подлодка U-20 потопила британский лайнер «Лузитания», что вызвало международный скандал и усилило давление на США в вопросе вступления в Первую мировую войну.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Маккей был возмущён трагедией, однако его работодатель Уильям Рэндольф Херст придерживался антибританской позиции и требовал от художника создавать противоположные по духу картины. Из-за чего, вопреки редакционной политике, в 1916 году аниматор за собственные средства начал производство картины.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Данная работа заняла 22 месяца. Этот фильм — один из первых, в котором Уинзор Маккей использовал целлулоидную технологию, запатентованную Эрлом Хердом в 1914 году. Данная технология позволяла рисовать персонажей на отдельных слоях и накладывать их на статичный фон, избавляя от необходимости покадрово перерисовывать окружение и ускоряя процесс создания анимации. Благодаря этому способу художник смог реализовать более сложные, реалистичные сцены в своей работе. И в 1918 году фильм, состоящий из 25 000 кадров, был выпущен студией Jewel Production.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Сюжет фильма начинается с игрового пролога, в котором, как и в анимации «Маленький Немо», был показан процесс работы, что подчёркивает документальный характер. Далее следует анимационная реконструкция трагических событий: лайнер «Лузитания» выходит из Нью-Йорка, пересекает океан и становится целью подлодки U-20. После торпедного удара корабль стремительно наклоняется, охваченные паникой пассажиры пытаются спустить шлюпки, часть которых переворачивается. Второй взрыв ускоряет гибель судна, люди падают за борт, а волны поглощают лайнер.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Благодаря использованию Маккеем подробного рисунка, плавных движений, сложных массовых сцен и чередованию ракурсов, фильм выдержан в реалистичной манере, что создало эффект документалистики. Анимация подводных сцен, дымовых завес, волн и накренившегося корпуса в то время выглядела исключительной.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Завершается фильм также трагично. В последней сцене показана отчаянно удерживающая своего ребёнка мать, которая погружается в пучину океанского дна. После следуют титры, в которых указано, что офицер, отдавший приказ об атаке, был награждён, что является прямым пропагандистским акцентом.
«Гибель „Лузитании“», Уинзор Маккей, 1918
Таким образом, «Гибель Лузитании» является одним из первых примеров анимации как инструмента политического воздействия.
«Кентавры»
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
«Кентавры» — один из фильмов Уинзора Маккея, который, как и анимация «Гибель Лузитании», был сделан с использованием целлулоидных плёнок.
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
От фильма сохранилось лишь 90 секунд материала: семья кентавров, спокойно гуляющих по лесу, которые взаимодействуют между собой и с окружающей их средой. К сожалению, возможности реконструировать цельный сюжет нет, но найденные в 2000-х годах производственные записи подтверждают, что художник задумывал более продолжительную работу (около 3 минут), вероятно, с лёгкой мифологической сценкой.
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
Проект так и не был завершён, вероятно, это связано с высокой стоимостью производства или с тем, что фильм мог подвергнуться цензуре 1910-х годов, так как в нём присутствует нагота. перерисовывать окружение в каждом кадре и ускоряя процесс. Но сохранившийся фрагмент показывает характерный для Маккея детализированный рисунок и плавные движения, совмещённые с редкой для того времени комбинированной съёмкой.
«Кентавры», Уинзор Маккей, 1921
Заключение
Исследование показало, что характерный визуальный стиль Уинзора Маккея строился на сочетании точной линейной графики, детальной для анимации проработки окружения и тщательно выстроенных, подражающих реальности движений. Анализ ключевых фильмов в его карьере подтверждает, что Маккей стремился к максимальной выразительности персонажей, чего ему удавалось достигать за счёт продуманных сюжетов, пластики и мимики героев. Эти приёмы позволяли художнику создавать убедительные и в то же время художественно насыщенные образы. Также стоит учесть разнообразие сюжетов его картин — от простых и добрых до использования анимации в политических целях. Таким образом, на основании изученных данных, подтверждается гипотеза о том, что уникальность стиля Маккея основана на соединении чёткой линии, развитой, живой пластики, сложного визуального оформления и разнообразных сюжетов.
Маккей, Уинзор — биографическая справка [Электронный ресурс] // RuWiki
(Дата обращения: 20.11.2025)
Winsor McCay — Encyclopaedia Britannica [Электронный ресурс]
(Дата обращения: 18.11.2025)
Winsor McCay — энциклопедическая статья [Электронный ресурс] // HeyKidsComics
(Дата обращения: 26.11.2025)
Профиль Уинзора Маккея [Электронный ресурс] // Inoekino
(Дата обращения: 18.11.2025)
McCay, Winsor — FilmReference [Электронный ресурс]
(Дата обращения: 20.11.2025)
Аналитический материал о творчестве Маккея [Электронный ресурс] // Peremeny
(Дата обращения: 26.11.2025)
Little Nemo (1911): Silent Film Review [Электронный ресурс] // Movies Silently
(Дата обращения: 20.11.2025)
How a Mosquito Operates — статья [Электронный ресурс] // Wiki2
(Дата обращения: 18.11.2025)
Динозавр Герти (1914) — статья [Электронный ресурс] // DinoPaleo Fandom
(URL: https://dinopaleo.fandom.com/ru/wiki/Динозавр_Герти_(1914 (https://dinopaleo.fandom.com/ru/wiki/%D0%94%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B7%D0%B0%D0%B2%D1%80_%D0%93%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B8_(1914))))
(Дата обращения: 26.11.2025)
The Centaurs — архив утраченной анимации [Электронный ресурс] // Lost Media Archive
(URL: https://lostmediaarchive.fandom.com/wiki/The_Centaurs_(Partially_Found_Unfinished_1918-1921_Winsor_McCay_Animated_Movie (https://lostmediaarchive.fandom.com/wiki/The_Centaurs_(Partially_Found_Unfinished_1918-1921_Winsor_McCay_Animated_Movie))))
(Дата обращения: 18.11.2025)
Гибель «Лузитании» — статья [Электронный ресурс] // RuWiki
(Дата обращения: 20.11.2025)
The Sinking of the Lusitania — статья [Электронный ресурс] // Wiki2
(Дата обращения: 26.11.2025)
Little Nemo (1911) [Видеоматериал] // YouTube
(Дата обращения: 18.11.2025)
Gertie the Dinosaur (1914) [Видеоматериал] // YouTube
(Дата обращения: 20.11.2025)
The Centaurs (1912), Winsor McCay [Видеоматериал] // YouTube
(Дата обращения: 26.11.2025)
How a Mosquito Operates (1912) [Видеоматериал] // YouTube
(Дата обращения: 18.11.2025)
The Sinking of the Lusitania (1918) [Видеоматериал] // YouTube
(Дата обращения: 20.11.2025)
Winsor McCay — биография и материалы [Электронный ресурс] // HeyKidsComics
(Дата обращения: 26.11.2025)
