Original size 1140x1600

Женская сексуальность и власть в модной фотографии Хельмута Ньютона

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

Рубрикатор

1. Концепция 2. Историко-культурный контекст 3. Визуальный язык Хельмута Ньютона 4. Женская сексуальность и власть 5. Спорность и критика 6. Заключение

Концепция

Данное визуальное исследование посвящено анализу женской сексуальности и ретранслируемым образам власти в работах одного из наиболее влиятельных фотографов в индустрии моды XX века, Хельмута Ньютона (1920–2004).

[1] Хельмут Ньютон, автопортрет, Монте-Карло, 1993 [2] Хельмут Ньютон, автопортрет в студии Ивы, Берлин, 1936

Хельмут Ньютон родился в 1920 году в Берлине и с самой юности увлекался фотографией. В 12 лет Ньютон самостоятельно купил себе камеру, а в 16 мама помогла устроить начинающего фотографа учеником к Иве (Эльза Эрнестина Нойлендер-Симон, фотограф). Однако уже через два года после этого был вынужден бежать из Германии после событий «Хрустальной ночи» (Kristallnacht). Родители Ньютона переехали в Южную Америку, а сам 18-летний юноша — в Китай, откуда он перебрался в Сингапур. Затем Австралия, где он служил в армии до 1945 года.

[3] Ива (Эльза Эрнестина Нойлендер-Симон), модель в шелковых чулках из немецкого журнала Uhu, 1929 [4] Ива (Эльза Эрнестина Нойлендер-Симон), «Девушка с газетой», ок. 1932

В 50-х годах Ньютон работал в австралийском и британском издательствах Vogue и только в 60-х годах наконец осел в Париже, где продолжил работу уже с французским Vogue, Harper’s Bazaar, Elle, сотрудничал с Yves Saint Laurent.

[5] Хельмут Ньютон, британский Vogue, апрель 1967 [6] Хельмут Ньютон, британский Vogue, январь 1975

Original size 3200x2100

[7] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Anna Molinari, итальянский Vogue, сентябрь 1995

[8] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Anna Molinari, итальянский Vogue, сентябрь 1995

Original size 1032x682

[9] Хельмут Ньютон, итальянский Vogue, сентябрь 1982

Где бы он ни находился, Ньютон привносил в свои работы дух Берлина 20-х годов, который он сохранил в себе, покидая Германию. Хельмут Ньютон стремился обнажить существо моды, в особенности посредством обличения женской сексуальности. Его снимки — всегда черно-белые, с порой вычурными тенями — пропитаны смелостью, стремлением к самоутверждению, полны решимости бросить вызов обществу и исследовать фетиши, границы свобод. Можно однозначно сказать, что на протяжении всего своего творческого пути фотограф оставался верен духу свободы, который он забрал с собой из Берлина 1920-х годов.

Original size 1381x675

[10] Фонд Хельмута Ньютона (Helmut Newton Foundation) в музее фотографии в Берлине

При этом было бы ошибкой сказать, что работы Хельмута Ньютона несут в себе лишь заряд протеста; они намного глубже — в их абсолютной кинематографичности кроется истинная властная чувственность. Герои и героини его фотографий привлекают или отталкивают, возбуждают или вызывают желание как можно скорее закрыть страницу и, главное, заставляют смотрящего испытать неподдельные эмоции. Ниже я постараюсь продемонстрировать, в чем заключается эффект Хельмута Ньютона с опорой на его работы.

Историко-культурный контекст

Ньютон создал новый тип женского образа — сильную, независимую, уверенную в себе женщину, для которой эротика — это не объект взгляда, а инструмент власти. В его взгляде, который мы можем разделить, рассматривая его снимки, нетрудно заметить стремление к идеализации реальности: несмотря на ее порочность, Хельмут Ньютон неустанно искал и, надо признать, успешно находил в ней вдохновение и силу. В его снимках мы видим буржуазную роскошь, вожделение, стиль. Фешн-фотографии Хельмута Ньютона — это гимн женской силы и энергии, декларация торжества женской моды как таковой. Особенности его взгляда проистекают еще из немецкой фотографии 20-х и 30-х годов XX века.

[11] Ива (Эльза Эрнестина Нойлендер-Симон), «Танцовщица Крок (Der Tänzer Krock)», 1932 [12] Ива (Эльза Эрнестина Нойлендер-Симон), «Legs», ок. 1927

Западная Европа эпохи 1960–70-х годов стала местом настоящей революции морали, что в особенности проявилось в понимании сексуальности. На фоне растущей экономики, урбанизации, доступности контрацептивов и увеличивающейся популярности феминизма степень табуированности обсуждения секса значительно снизилась. Естественной причиной и в то же время следствием подобных коренных социальных изменений стало формирование новой женской идентичности, основанной на независимости.

[13] Nova Magazine, Сентябрь 1966 [14] Нил Барр, «Diana Newman», американский Harper’s Bazaar, 1966

Original size 4030x886

[15] Кадры из фильма «Мечтатели» («Dreamers», реж. Б. Бертолуччи, 2003 г.)

Original size 4031x1700

[16] Берт Штерн для американского Vogue, май 1969 [17] Дебора Тербевилл, фото из серии «Bath House» для американского Vogue, май 1975

Original size 4027x3106

[18] Нил Барр, «Maud Adams in Teal Traina», американский Harper’s Bazaar, 1967

Социальные изменения отразились на концептуальном понимании моды, которая становится полноценном инструментом самовыражения, а не только демонстрацией украшений, одежды. Фешн-фотография, в свою очередь, развивалась как отдельная художественная форма; в 1970-х фотографы уже в полной мере стремились нащупать новые границы свободы и исследовать ранее запретные темы, а в центре их объективов оказывались уверенные женщины.

[19] Ги Бурден, рекламная кампания для бренда Charles Jourdan, 1971 [20] Ги Бурден, рекламная кампания для бренда Charles Jourdan, 1968

[21] Хельмут Ньютон, Моника Беллучи, Монте Карло, 2001 [22] Ги Бурден, рекламная кампания косметики бренда Dior, французский Vogue, март 1972

Визуальный язык Хельмута Ньютона

Хельмут Ньютон в основном предпочитал черно-белую съемку. Помимо удобства для фотографа — он страдал дальтонизмом и не различал зеленый и голубой цвета –, этот прием позволял наиболее четко передать бескомпромиссность сюжетов Ньютона, их драматизм и некоторую театральность. Герои, а чаще всего героини, на фото Ньютона подчеркнуто уверенные, будто застывшие в неуловимом мгновении между покоем и действием; они собранные, контролируют себя и окружающее их пространство.

Original size 1600x1846

[23] Хельмут Ньютон, британский Vogue, апрель 1966

[24] Хельмут Ньютон, рекламная кампания коллекции Lingerie Revisited Тьерри Мюглера, 1998 [25] Хельмут Ньютон, рекламная кампания коллекции Тьерри Мюглера, американский Harper’s Bazaar, 1994

Original size 1016x762

[26] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Blumarine, итальянский Vogue, сентябрь 1994

Ньютон признавался, что не любил белый фон, и считал, что женщина на нем «не живет» [1].

Фотограф намеренно помещал персонажей своих работ в отстраненные места: лобби роскошных отелей, крыши, улицы, лестницы. Подобный контраст призван лишний раз показать, насколько может быть велик человек, порой даже вопреки обстоятельствам.

[27] Хельмут Ньютон, британский Vogue, апрель 1965 [28] Хельмут Ньютон, «Wurstmaxe and Consumer», Берлин, 1991

[29] Хельмут Ньютон, Сигурни Уивер, Лос-Анджелес, 1983 [30] Хельмут Ньютон, британский Vogue, 1967

Женская сексуальность и власть

Женщины на снимках Ньютона — одновременно объект фетишизации и полноценный отдельный субъект. Их сексуальность представлена не как черта «слабого пола» или признак подчинения, а, наоборот, источник неиссякаемой силы, своеобразная броня.

Original size 1032x1038

[31] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Paul Picot Watches, Монте-Карло, 1992

Original size 4027x1204

[32] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Blumarine, итальянский Vogue, февраль 1993

[33] Хельмут Ньютон, «Woman into Man», рекламная кампания для бренда Yves Saint Laurent, французский Vogue, 1979 [34] Хельмут Ньютон, «Elsa Peretti in a Bunny Costume», французский Vogue, 1976

[35] Хельмут Ньютон, «Romy Schneider at Home», Париж, 1974 [36] Хельмут Ньютон, «Portrait of Jodie Foster», Голливуд, 1987

Сьюзен Сонтаг видела власть фотографии в том, что она претендует на диктат реальности [2].

Хельмут Ньютон пользовался своей властью фотографа, чтобы показать мир таким, каким он бы хотел его видеть: с сильными доминирующими женщинами, которым любое море по колено.

Original size 4027x1628

[37] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Yves Saint Laurent Couture, французский Vogue, март 1994

Original size 1032x693

[38] Хельмут Ньютон, «Fat Hand and Dollars», Монте-Карло, 1986

[39] Хельмут Ньютон, «Claudia Schiffer in Blood-Red Dress», Ментона, 1992 [40] Хельмут Ньютон, «Flight Lieutenant», Лос-Анджелес, 1990

Original size 1032x818

[41] Хельмут Ньютон, Ариэль Бюржелен для Amica, 1982

Феминность одних героинь фотографий Ньютона контрастирует с подчеркнутой маскулинностью других. Этим фотограф в очередной раз демонстрирует, что истинный стиль и женская красота кроятся, в первую очередь, в самих женщинах — уверенных, возбуждающих, контролирующих момент.

[42] Хельмут Ньютон, «Cigar Industry», Милан, 1997 [43] Хельмут Ньютон, «Blonde and TV», Милан, 2002

Original size 2000x1323

[44] Хельмут Ньютон, «Mannequins», Париж, 1977

Взгляд Хельмута Ньютона в буквальном смысле определял реальность: он популяризировал ставший позднее культовым смокинг от Ива Сен-Лорана, формировал новое восприятие доминирования, в которой женщина оценивала мужчину, а не наоборот.

[45] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Yves Saint Laurent, французский Vogue, сентябрь 1975 [46] Хельмут Ньютон, «Woman Examining Man», американский Vogue, май 1975

Original size 2064x1377

[47] Выставка «Newton, Riviera» в Helmut Newton Foundation в Берлине, 05.09.2025 — 15.02.2026

[48] Хельмут Ньютон, «Upstairs at Maxim’s», Париж, 1978 [49] Хельмут Ньютон, французский Vogue, март 1977

Original size 1002x1080

[50] Хельмут Ньютон, Мадонна для Vanity Fair, апрель 1990

В интервью для Thames Television в 1978 году Ньютон открыто заявил, что любит вульгарность. Он также признался: «меня привлекает дурной вкус — он гораздо более возбуждающий, чем хороший вкус, который является ничем иным, как стандартизированным взглядом на вещи» [3].

По стандартам 2025 года в работах Ньютона, вероятно, и нет открытой вульгарности или пошлости, но их вызывающий характер чувствуется до сих пор.

[51] Хельмут Ньютон, «Woman in Fur Coat Adjusting Stocking», Париж, 1975 [52] Хельмут Ньютон, Marc Bohan для бренда Dior, французский Vogue, 1978

Во время съемок для весенне-летней коллекции Yves Saint Laurent 1994 года Ньютон в буквальном смысле поднял моделей на пьедесталы: они возвышаются над этим миром, им больше не надо ничего никому доказывать.

[53] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Yves Saint Laurent, британский Vogue, март 1994

Original size 2064x1377

[54] Выставка «Newton, Riviera» в Helmut Newton Foundation в Берлине, 05.09.2025 — 15.02.2026

[55] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Blumarine, 1995 [56] Хельмут Ньютон, американский Vogue, май 1975

Зачастую медиумом, посредством которого Ньютон демонстрировал женскую доминацию, становились ноги и туфли, к которым мир должен упасть.

Original size 990x1030

[57] Хельмут Ньютон, «Hand in Shoe», Париж, 1991

[58] Хельмут Ньютон, «Shoe», Монте-Карло, 1983 [59] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Mario Valentino, Монте-Карло, 1998

Original size 978x1350

[60] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Mario Valentino, итальянский Vogue, октябрь 1998

[61] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Mario Valentino, итальянский Vogue, февраль 1999 [62] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Blumarine, французский Vogue, март 1994

[63] Хельмут Ньютон, рекламная кампания для бренда Blumarine, Монако, 1995 [64] Хельмут Ньютон, «Glitter Girl», итальянский Vogue, 1998

Спорность и критика

На протяжении своей профессиональной карьеры Хельмут Ньютон сотрудничал с самыми авторитетными и известными глянцами, снимал для ставших легендарными модельерами. Вместе с этим работы Ньютона всегда были объектом критики: не скрывается ли за не знающей стыда уверенностью героинь мизогинный взгляд фотографа?

Original size 1032x688

[65] Хельмут Ньютон, «Saddle I», французский Vogue, 1976

Original size 1030x692

[66] Хельмут Ньютон, «Saddle II», французский Vogue, 1976

[67] Хельмут Ньютон, американский Vanity Fair, 1984 [68] Хельмут Ньютон, Катрин Денёв для американского Esquire, октябрь 1976

В снимках Ньютона действительно нет места обычным людям, которым свойственны изъяны, нет места ординарному или привычному; на его фотографиях можно найти исключительно молодых, высоких, стройных женщин, а акцент на фотографиях ставится именно на их внешний вид. Взгляд Ньютона можно оценить двояко: с одной стороны, сексуальность можно рассматривать как источник женской силы, власти и доминации, с другой — как символ подчинения.

Original size 1008x672

[69] Хельмут Ньютон, «Beach Exercise», американской Vogue, январь 1975

Original size 3200x2128

[70] Хельмут Ньютон, итальянский Vogue, сентябрь 1996 [71] Хельмут Ньютон, итальянский Vogue, сентябрь 1996

Original size 1026x672

[72] Хельмут Ньютон, французский Vogue, май 1972

Original size 1024x686

[73] Фок Кан, Хельмут Ньютон и Ева Герцигова, Канны, май 1996

В любом случае, можно однозначно сказать, что Ньютон во многом стал отцом современной фешн-фотографии, и его стилю унаследовали такие знаменитые фотографы как Эллен фон Унверт.

Original size 1016x682

[74] Эллен фон Унверт, «Leg Show», 2002

Original size 4030x1909

[75] Эллен фон Унверт, «The Vamp», 1994 [76] Эллен фон Унверт, «Follow me», 2000 [77] Эллен фон Унверт, «Carmin», 2003

Заключение

Подводя итоги, можно сказать, что Хельмут Ньютон сделал сексуальность в фешн-фотографии осмысленной: она перестала быть исключительно объектом взгляда и стала формой высказывания. Женщины на его снимках — субъекты действия, некоей игры, где власть и желание меняются местами, а женственность предстает силой, совершенным контролем над ситуацией, телом и взглядом. В мире Ньютона эротика не унижает — хотя иногда с позиций 2025 это может показаться и так –, а возвышает, становясь выражением свободы и независимости. Фотограф создал новую визуальную эстетику, а в определенном смысле — философию, в которой мода отрывается от украшения и становится языком самоопределения.

Bibliography

Phillips Auction. Helmut Newton Photographs, URL https://www.phillips.com/detail/helmut-newton/118544 (Дата обращения 26.11.2025).

Сонтаг С. О фотографии. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с. С. 13, 112–113.

The Guardian. Helmut Newton. Photographer whose work took fetishism and eroticism off the top shelf and into the mainstream. 26.01.2004, URL: https://www.theguardian.com/news/2004/jan/26/guardianobituaries.artsobituaries?CMP=share_btn_url (Дата обращения 26.11.2025).

Image sources

Show

https://helmut-newton-foundation.org/en/helmut-newton/ (Дата обращения 26.11.2025)

https://photography-now.com/images/Hauptbilder/gross/165269.jpg (Дата обращения 29.10.2025)

https://www.thesymbol.ru/upload/img_cache/467/4670f8104ad22613476fc4648ff40794_cropped_666x925.webp (Дата обращения 29.10.2025)

https://strangeflowers.wordpress.com/wp-content/uploads/2012/12/woman-reading-newspaper-1932.jpg?w=1250&h= (Дата обращения 29.10.2025)

https://www.vogue.co.uk/arts-and-lifestyle/article/helmut-newton-vogue (Дата обращения 25.11.2025)

https://www.scannedfashionworld.com/2021/05/campaign-anna-molinari-fw-1995.html (Дата обращения 26.11.2025)

https://www.anothermag.com/art-photography/gallery/7329/newton-horvat-brodziak/4 (Дата обращения 26.11.2025)

10.

https://www.smb.museum/en/museums-institutions/museum-fuer-fotografie/online-offers/detail/helmut-newton-foundation-with-matthias-harder/ (Дата обращения 29.10.2025)

11.

https://photography-now.com/images/Bilder/gross/46895.jpg (Дата обращения 29.10.2025)

12.

https://photography-now.com/images/Bilder/gross/37815.jpg (Дата обращения 29.10.2025)

13.

https://www.vam.ac.uk/articles/100-years-of-fashion-photography?srsltid=AfmBOoqo8m5wK7FpzLHuQadIfNgxQhG69t_POmQfzChx8dFLNKL29B9I (Дата обращения 28.10.2025).

14.

https://www.getty.edu/art/collection/object/109MR3#full-artwork-details (Дата обращения 23.10.2025)

15.

К/ф «Мечтатели» («Dreamers», реж. Б. Бертолуччи, 2003 г.)

16.

https://archive.vogue.com/issue/19690501 (Дата обращения 23.10.2025)

17.

https://collections.vam.ac.uk/item/O248764/fashion-shoot-women-in-a-photograph-turbeville-deborah/ (Дата обращения 25.10.2025)

18.

https://www.artsy.net/artwork/neal-barr-maud-adams-in-teal-traina-harpers-bazaar (Дата обращения 23.10.2025)

19.

https://www.louise-alexander.com/artwork/guy-bourdin-guy-bourdin-archives-75/0xd0b67acc0e5918192b158c1647dad5782e6f4fb5/75 (Дата обращения 23.10.2025)

20.

www.louise-alexander.com/artwork/guy-bourdin-ad-campaign-charles-jourdan-511/0xd0b67acc0e5918192b158c1647dad5782e6f4fb5/511 (Дата обращения 23.10.2025).

21.

https://share.google/cmkKKqUIc5QBzY8pI (Дата обращения 23.10.2025)

22.

www.louise-alexander.com/artwork/guy-bourdin-vogue-paris-9/0xd0b67acc0e5918192b158c1647dad5782e6f4fb5/9 (Дата обращения 23.10.2025)

23.

https://www.vogue.co.uk/arts-and-lifestyle/article/helmut-newton-vogue (Дата обращения 25.11.2025)

24.

https://staging2.phaidon.com/agenda/design/articles/2019/march/12/the-greatest-fashion-photography-hits-of-thierry-mugler/ (Дата обращения 25.10.2025).

25.

https://agent-lee.blogspot.com/2012/01/art-of-fashion-by-helmut-newton-for.html (Дата обращения 26.10.2025).

26.

https://www.dreamingof.net/helmut-newton-guy-bourdin-room-exhibition-must-see/ (Дата обращения 25.10.2025).