Публичные камеры и камеры слежения в творчестве современных фотографов
Ключевой темой данного исследования является использование художниками снимков, полученных из общественных источников. В отношении этого подхода мы обсудим вопросы авторства в искусстве. Еще более остро стоит проблема принадлежности данных практик к сфере творчества вообще.
В эпоху цифровых технологий многие функции, которые раньше выполняли художники были отданы во власть компьютеров. Современные устройства создают изображения, пишут тексты и музыку. Что же тогда остается самим авторам, где их место в мире диджитал искусства?
Ответом на этот вопрос может служить богатая история кураторских практик, которые давно существуют в музейном мире. Куратор — это человек, который организует выставки. Он создает идею экспозиции, ищет художников и отбирает работы для музея.
Можно сказать, что цифровые художники постепенно сами становятся кураторами. Вся техническая часть работы отдана на попечение машин, в то время как сами авторы становятся исключительно держателями концепции.
Они ищут и соединяют в коллекции лучшие элементы контента, сгенерированного цифровыми методами. Одновременно с этим техника перенимает роль исполнителя, не вкладывая в произведение замысла.
«Пятьдесят одна военная застава США», 2010. Мишка Хеннер. Экспозиция в художественной галерее Гранди, Блэкпул.
Эта работа поделена на несколько разделов, каждый из них посвящен описанию достижений и проектов одного фотографа, чья работа связана с темой апроприации и камерами видеонаблюдения.
Было важно, чтобы эти авторы не делали сами исходные снимки, так как основной интерес состоит именно в передаче ответственности за «сырье» съемки технологиям.
Изображения для исследования в основном взяты из галерей на личный сайтах художников, веб-коллекций современных музеев и онлайн-магазинов искусства.
Для анализа данных произведений были использованы преимущественно журнальные статьи. Эти тексты посвящены либо личности художника, либо его работе.
Также в списке представлены два крупных текста о заимствовании в искусстве, которые подсказали множество любопытных идей.
«Путешественник», 2001−2023. Йенс Сундхейм, Бернхард Ройсс. Экспонирование на выставке «Ctrl+P: фотографии в оффлайн», 2018. Галерея Кэтрин Эдельман.
В первом разделе мы знакомимся с Йенсом Сундхеймом, увлеченным уличными камерами и их ролью в жизни человека.
Затем мы переходим к Дугу Рикарду, который подобно антропологу или этнографу изучает отдаленные районы США через Google Street View.
Далее нас встречает Джон Рафман с его бесконечным интересом к современной онлайн-культуре, включая диджитал карты. Далее идет Регула Бохслер, работающая с Apple Maps.
Наконец мы переходим к главе про Мишку Хеннера, увлеченного журналистскими расследованиями на политические и экологические темы с помощью Google Earth.
Завершают работу Джилл Магид с ее романтическими отношениями с полицией и их камерами и Арне Свенсон, высказывающий своими фото активную гражданскую позицию по теме убийства детей в перестрелках.
Йенс Сундхейм
Он с особым вниманием относится к новым тенденциям и способам создания фото. Йенс — ученый, «шпион» в поисках истины о нашем мире и строе.
Его цель — то, что у всех на виду, но остается незамеченным. Он кропотливо ищет снимки и составляет единый цикл с тщанием антиквара.
«Путешественник», 2001−2023 (2003). Йенс Сундхейм, Бернхард Ройсс.
Более 20 лет Йенс ищет камеры слежения по всему миру и попадает в их поле зрения. Он всегда стоит в одной узнаваемой позе и почти в одной и той же одежде.
Художник смотрит прямо в объектив камеры. Так он показывает, что знает о съемке. Остальные люди на улице, кажется, даже не догадываются, что их записывают на видео.
«Путешественник», Сент-Мари-де-ла-Мер, 2001−2023 (2012). Йенс Сундхейм, Бернхард Ройсс. / «Путешественник», Хальтерн-ам-Зе, 2001−2023 (2016). Йенс Сундхейм, Бернхард Ройсс.
Автор бросает вызов системе, видящей в каждом из нас потенциального подозреваемого. Чего стоит наша безопасность, построенная ценой тотальной несвободы?
Он дает безличным механизмам знать, что понял нечто важное, разоблачил их. Его взгляд намекает, что Йенс очнулся от долгого сна и решает сам свою участь.
«100100 видов на гору Фудзи», 2008−2010 (2010). Йенс Сундхейм. / «100100 видов на гору Фудзи», 2008−2010 (2009). Йенс Сундхейм.
Эта коллекция снимков Йенса тесно связана с циклом «Путешественник». В течение своих поездок художник нашел камеру в Японии с видом на известную по всему миру гору Фудзи.
Автор сильно заинтересован в особенностях техники и визуальных изменениях в съемке, вызванных разной освещенностью и функциями камеры. Не менее важной темой становится дань уважения Кацусики Хокусаю, в чьем творчестве Фудзи занимала ключевое место.
«100100 видов на гору Фудзи», 2008−2010. Йенс Сундхейм.
Дуг Рикард
Задача автора — изменить роль и значение искусства фото в рамках национального контекста. Основной источник данных — публичные снимки Google.
Дуг стоит у основ новой документалистики. Важен ли художнику контакт с моделью? Может ли дистанция дать более чистый взгляд? Насколько это этично?
«Новая американская картина», Детройт, 2010. Дуг Рикард.
Эта коллекция фото показывает нам неизвестную провинциальную Америку. Мы знаем только слухи и домыслы, но цель Дуга — быть максимально точным и честным.
В этом ему помогает технология Google Street View. На эти снимки не влияют художник, его характер и настроение. Это взгляд без оценки, без фокуса. Все личное скрыто функциями анонимизации.
«Новая американская картина», Нью-Джерси, 2010. Дуг Рикард. / «Новая американская картина», Детройт, 2010. Дуг Рикард.
Это история о крахе образа идеальной Америки, о тонких местах социального устройства сегодня.
Автор находит способ показать нищету, упадок и угнетение, не вырывая жителей отдаленных районов США из контекста своим визитом.
«Новая американская картина», Даллас, 2010. Дуг Рикард.
Метод съемки Дуга уникален: он не только заимствует фото из открытых источников, но и повторно снимает изображение с экрана, как бы заново присваивая его.
Но реально ли познать глубины смысла и найти истинное значение темы, не увидев объект изучения вживую? Дуг считает, что так он может быть более строгим и дотошным в выборе материала.
«Новая американская картина», Норфолк, 2011. Дуг Рикард. / «Новая американская картина», Чикаго, 2012. Дуг Рикард.
Джон Рафман
Это очень видный автор в среде интернет-искусства. Он давно изучает сообщества, места концентрации мнений и современные типажи в онлайн-среде.
Художник считает, что наша история как поколения, как уникальной коллекции культурных феноменов еще не написана.
Он один из тех, кто занимается фиксацией новейшей истории, ищет свое место в электронных мирах и увлекается техникой присвоения диджитал объектов.
«Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время (2020). Джон Рафман. / «Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время (2020). Джон Рафман.
Уже многие годы Джон ведет свое вечное путешествие по миру при помощи Google Street View. Это новый виток исследовательской деятельности: не надо быть праздным гулякой, ученым в полях или антропологом, чтобы свободно бродить по свету и вести свои поиски истины и смысла.
Джон также увлечен образом наблюдателя, далекого бога, созерцающего наше мироздание без малейшего интереса. Именно уличные съемки Google, лишенные комментария, характера и отношения способны воплотить эту метафору в своих фото.
«Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время. Джон Рафман.
Эти прогулки по диджитал картам показывают множество интересных фактов о человечестве и мире в целом. Рафман находит множество «странных» снимков.
На них люди застигнуты за необычными занятиями, в нетипичных ситуациях: вызывающих, незаконных, необъяснимых. Однако всевидящий взгляд камеры остается к этому абсолютно безразличным.
«Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время (2012). Джон Рафман. / «Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время (2013). Джон Рафман.
Удивительно, как много эпичных, ярких, впечатляющих кадров получается во время уличных съемок, и Джон тоже добавляет их к коллекции, создавая галерею, сотканную из хаоса и противоречий.
Наш мир может быть одновременно великолепным в своей монументальности, опасно привлекательным, пасторально спокойным, а еще шумным, нелогичным и комичным, в основном благодаря человечеству.
«Девять глаз Google Street View», 2008−настоящее время (2020). Джон Рафман.
Регула Бохслер
Она во многом заинтересована социальными и политическими вопросами, строя вокруг них свое творчество. При этом фото — не единственное увлечение Регулы.
Она во многом склонна к работе с текстами и повествованием. В том числе в этом играет свою роль образование журналиста.
«Глаз рендеринга», серия «Конец света», 2014. Регула Бохслер.
Эти фото сделаны Apple Maps с помощью технологии 3D−визуализации. Сама компания в своей научной деятельности по съемке поверхности Земли для глаз массового зрителя задействует достижения военных разработок.
Регула выбирает самые интригующие, манящие, сложные кадры. На многих из них запечатлены технические ошибки, глитчи и несовершенства, рождаемые технологиями оцифровки планеты.
«Глаз рендеринга», серия «Фантом», 2014. Регула Бохслер. / «Глаз рендеринга», серия «Природа», 2014. Регула Бохслер.
Мы наблюдаем уникальный архив, способный сохранить уходящие в прошлое технологии. Теперь у нас нет нужды делать 3D−модели сцены и мира, чтобы получить четкое и точное 2D−изображение.
Уникальные недочеты, выдаваемые этим методом съемки, показывают нам совершенно иной мир, чем мы привыкли знать. Абсолютно покинутый, безлюдный и сломанный. Мир на грани конца света.
«Глаз рендеринга», серия «Автомобили», 2014. Регула Бохслер.
Все снимки Регула делит на категории, наиболее точно описывающие обстановку на сцене. Мы видим города, аэропорты, водные просторы, одинокие деревушки, побережья. Все это с предельной точностью рассортировано по «папкам».
Эти хаотичные картины напоминают миф об Икаре, пожелавшем взлететь слишком высоко. Так и человечество со своей тягой к бесконечному познанию и подобию высшей силе может оказаться в незавидной ситуации.
«Глаз рендеринга», серия «Плавающий», 2014. Регула Бохслер. / «Глаз рендеринга», серия «Одиночество», 2014. Регула Бохслер.
Мишка Хеннер
Он известен своим новым пониманием искусства фотосъемки. Для того чтобы быть художником, совсем не обязательно делать фото с помощью камеры.
Мишка поощряет использование свободных источников визуальных данных, публичных камер и интернет-среды. Ему не нужно выходить из дома, чтобы создать документальное повествование.
«Пятьдесят одна военная застава США», Испания, 2010. Мишка Хеннер. / «Пятьдесят одна военная застава США», Диего-Гарсия, 2010. Мишка Хеннер.
Это одна из ранних серий Мишки, где он показывает обществу склады, базы и иные военные помещения США по всему миру на землях разных стран.
Для поиска снимков он использовал Google Earth, Bing Maps, а также документы, отчеты и новости в свободном доступе.
Так автор показывает миру то, что система хочет скрыть от чужих глаз. При этом сама технология может стать союзником в том, чтобы различить самые мелкие очертания на фото.
«Ливийские нефтяные месторождения», Зельтенское нефтяное месторождение, 2011. Мишка Хеннер. / «Ливийские нефтяные месторождения», Нефтяное месторождение Аль-Котлах, 2011. Мишка Хеннер.
Эта коллекция снимков стала реакцией Хеннера на военные действия и вторжение в Ливию. Он использовал данные о месторождениях из книг, а затем сопоставлял эти точки с фото из Google Earth.
Эта серия является как документальной ценностью, так и экологическим открытием. Мишка также отмечает, что почти вся страна занята пустынями и отснята в низком качестве, исключая нефтяные скважины.
«Голландские пейзажи», Гронинген, 2011. Мишка Хеннер. / «Голландские пейзажи», Куворден, 2011. Мишка Хеннер.
Этот цикл снимков посвящен цензуре со стороны Голландии в отношении общественных карт. С помощью технологии Google Earth Мишка находит секретные объекты, скрытые от наблюдателей причудливой мозаикой.
Интересно, что способ маскировки кажется достаточно художественным. Можно сказать, что власти сохраняют давнюю голландскую живописную традицию с ее склонностью к пейзажам.
«Кормовые площадки», Техас, 2012−2013. Мишка Хеннер.
Эти кислотные поля — часть хозяйственных угодий для выращивания скота. Для ускорения роста коров и уничтожения отходов фермеры применяют смеси и химикаты.
Эти фото показывают ужасающее влияние деятельности человека на растительный и животный мир. Также Хеннер говорит о морали и вине в отношении живых существ.
«Восемнадцать станков-качалок», Левелленд, 2012. Мишка Хеннер. / «Восемнадцать станков-качалок», Слотер, 2012. Мишка Хеннер.
Еще одна серия фото, посвященная добыче нефти, но уже внутри США. Отличительная черта этих кадров — яркая и лаконичная цветовая палитра. Мишка видит в этом отсылки к творчеству Барнетта Ньюмана с его впечатляющими цветными полотнами.
Одна из ключевых идей этого цикла — отношение человека и техники, их схожесть и глубокие различия. Можем ли мы, люди, быть такими же выносливыми и сильными, как машины?
Джилл Магид
Свой творческий путь она посвятила поиску личного и интимного в отношениях людей с безличными системами и властями.
Ее язык — это любовь, флирт и романтика. Своими мягкими, но настойчивыми поступками она ищет слабые места строя и выявляет, в чем этот строй ошибочен.
Джилл видит, что камеры дают лишь иллюзию защищенности. На самом деле мотивации и цели полиции давно поглощены бумажной волокитой.
«Шкафчик для улик», 2004. Джилл Магид.
Это масштабное исследование художница провела в Ливерпуле, пока в течение 31 дня строила отношения с Citywatch. Это ведомство отвечает за контроль камер в городе совместно с полицией.
Видео с улиц удаляют через месяц после записи, если не заполнить бланк с данными о своем местоположении и личности. В этом случае полиция обязана хранить эти записи 7 лет.
Свои заявления Джилл писала как любовные послания или дневники. В какой-то момент она даже сблизилась с полицией настолько, что они записали совместное видео «Доверие».
Магид шла по улицам вслепую, пока служащие Citywatch направляли ее по голосовой связи. Ее легко было узнать по яркому плащу на камерах.
«Шкафчик для улик», 2004. Джилл Магид. Инсталляция в Музее современного искусства, Чикаго.
Арне Свенсон
Он известен своими сложными связями с темами личного и публичного. Его серия «Соседи» состоит из снимков, взятых через окно без согласия людей.
Если на улице человек готов к съемке и считает ее данностью, то дома он уязвим. Арне не критикует надзор и наблюдение, а сам становится частью этого процесса.
Он не только заимствует снимки Google, но и лично вмешивается в частную жизнь, делая ее достоянием общества слежки.
«Будущее прошло», 2019−настоящее время. Арне Свенсон.
Эта серия фотографий является реакцией автора на все более частые случаи убийства детей с применением оружия. На снимках запечатлены места, где в скором времени случатся убийства.
Такой прыжок в прошлое, во время до трагедии, возможен лишь с помощью новейших технологий. Автор использует Google Street View и с ее помощью ищет роковые места.
На этих кадрах нет машин и людей, не видно жизни, лишь спокойные уединенные дома. Все снимки автор дополняет короткой подписью о событиях, случившихся там. Такие сцены выглядят ужасающе нормальными.
«Будущее прошло», 2019−настоящее время. Арне Свенсон. / «Будущее прошло», 2019−настоящее время. Арне Свенсон.
Эти фото напоминают каталог недвижимости. Точка съемки выше человеческого роста дает честный, но безличный взгляд.
Все снимки Свенсон меняет, чтобы они напоминали его стиль. Так они становятся яркими, светлыми и плоскими. Контраст смысла и облика ужасает зрителя.
Как и остальные серии Арне, эти кадры воплощают элемент подглядывания. Мы становимся безмолвными свидетелями неминуемой катастрофы.
«Будущее прошло», 2019−настоящее время. Арне Свенсон.
Заключение
Наконец мы познакомились со всеми участниками списка художников, заинтересованных в том, чтобы доверить часть работы технике, а самим заняться поиском значения и идеи для серии работ.
Можно с уверенностью утверждать, что такие глубокие по смыслу произведения не могут оставаться в стороне от сферы искусства и культуры или считаться недостойными этого высокого статуса.
Многие из авторов уже являются признанными мастерами, так что каждая из их работ по праву имени становится известной и актуальной.
А затем именно эти авторы и задают общие тренды, говоря языком апроприации об обществе слежки, частном и публичном, свободе в обществе тотального контроля.
Westgeest H. Digital Appropriation as Photographic Practice and Theory // Depth of Field — 2012. — no. 1 [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://depthoffield.universiteitleiden.nl/0201a03/ (дата обращения 09.04.2023).
Campany D. In the Frame // личный сайт David Campany [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://davidcampany.com/doug-rickard-a-new-american-picture/ (дата обращения 15.05.2023).
Foster J. A New American Picture: Doug Rickard and Street Photography in the Age of Google // The Design Observer [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://designobserver.com/feature/a-new-american-picture-doug-rickard-and-street-photography-in-the-age-of-google/32028 (дата обращения 15.05.2023).
DOUG RICKARD Issue Questionnaire // Issue Magazine [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://issuemagazine.com/doug-rickard/#/ (дата обращения 15.05.2023).
Comberg E. Unreal City: Google Street View Photography Revisited // The Avery Review [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://averyreview.com/issues/51/unreal-city (дата обращения 15.05.2023).
Ringwood J. Doug Rickard: «The Inverse of the American Dream.» A New American Road Trip for A New American Picture // личный сайт johnringwood [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://johnringwood.wordpress.com/2015/01/12/doug-rickard-the-inverse-of-the-american-dream-a-new-american-road-trip-for-a-new-american-picture-2/ (дата обращения 15.05.2023).
Jens Sundheim & Bernhard Reuss — The Traveller // Conscientious Photography Magazine [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://cphmag.com/sundheim-reuss/ (дата обращения 19.05.2023).
Kessels E. Watching the Watchers: Eerie, Playful Webcam Portraits by Jens Sundheim // Time [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://time.com/3808347/eerie-playful-security-camera-photos/ (дата обращения 19.05.2023).
Bohr M. Mishka Henner and the Boundaries of Photography // Photomonitor [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://photomonitor.co.uk/essay/mishka-henner-and-the-boundaries-of-photography/ (дата обращения 18.05.2023).
Valentine B. The Surreal Beauty of Feedlots by Satellite // Hyperallergic [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://hyperallergic.com/230003/the-surreal-beauty-of-feedlots-by-satellite/ (дата обращения 18.05.2023).
Oakes S. In Search of New Materials: Making Art with the Internet / LensCulture — Contemporary Photography [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.lensculture.com/articles/mishka-henner-in-search-of-new-materials-making-art-with-the-internet (дата обращения 18.05.2023).
Making the Visible Invisible // Monash University [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.monash.edu/mada/events/2022/Making-the-Visible-Invisible (дата обращения 19.05.2023).
Digital Encounters: Mishka Henner — Dutch Landscapes // Photoworks UK [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://photoworks.org.uk/mishka-henner-dutch-landscapes/ (дата обращения 19.05.2023).
Gefter P. Mishka Henner Uses Google Earth as Muse // The New York Times [Электронный ресурс]. Режим доступа: nytimes.com/30.08.2015/arts/design/mishka-henner-uses-google-earth-as-muse-for-his-aerial-art.html (дата обращения 19.05.2023).
Jon Rafman, Nine Eyes of Google Street View // Punctum Books [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.punctumpress.com/shop/jon-rafman-nine-eyes-of-google-street-view-2/ (дата обращения 18.05.2023).
Fortunati E. Jon Rafman — 9 Eyes // Collateral Magazine [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.collater.al/jon-rafman-9-eyes/ (дата обращения 18.05.2023).
Moulton A. Portrait: Jon Rafman // Spike Art Magazine [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.spikeartmagazine.com/?q=articles/portrait-jon-rafman (дата обращения 18.05.2023).
Rafman J. IMG MGMT: The Nine Eyes of Google Street View // Art F City [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://artfcity.com/2009/08/12/img-mgmt-the-nine-eyes-of-google-street-view/ (дата обращения 18.05.2023).
The Rendering Eye: Project description // The Rendering Eye: A Project by Regula Bochsler [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renderingeye.net/projects_content.php?project_id=999&typ=project (дата обращения 18.05.2023).
Post-Human Crumbling Babylon: Regula Bochsler and Philipp Sarasin — ‘The Rendering Eye’ // American Suburb X [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://americansuburbx.com/2015/05/the-post-human-disharmonic-crumbling-babylon-regula-bochsler-and-philip-sarasins-the-rendering-eye.html (дата обращения 18.05.2023).
Biografie // личный сайт Regula Bochsler [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.regulabochsler.ch/biographie.php (дата обращения 19.05.2023).
Lubow A. Were These Photographs Voyeurism, or Art? // The New York Times [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nytimes.com/2023/03/03/arts/design/voyeurism-arne-svenson-photographer-danziger.html (дата обращения 19.05.2023).
Wolf S. Art, Or Invasion Of Privacy? Photographer Arne Svenson’s MCA Exhibit Raises Eyebrows // Colorado Public Radio [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.cpr.org/show-segment/art-or-invasion-of-privacy-photographer-arne-svensons-mca-exhibit-raises-eyebrows/ (дата обращения 19.05.2023).
Rubin E. Jill Magid: Love letters to the Liverpool police // Bidoun [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.bidoun.org/articles/jill-magid (дата обращения 18.05.2023).
Jill Magid: EVIDENCE LOCKER // Aksioma — Institute for Contemporary Art Ljubljana [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.aksioma.org/evidence.locker/index.html (дата обращения 19.05.2023).
Evidence Locker // личный сайт Jill Magid [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.jillmagid.com/projects/evidence-locker-2 (дата обращения 19.05.2023).
Lovink G. Surveillance, Performance, Self-Surveillance // Institute of Network Cultures [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://networkcultures.org/blog/2004/10/29/surveillance-performance-self-surveillance/ (дата обращения 19.05.2023).
Молодцов Е. Апроприация в фотографии // личный сайт Евгений Молодцов [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://emolodtsov.com/appropriation (дата обращения 09.04.2023)
The Traveller // личный сайт Jens Sundheim — Visual Artist [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://jens-sundheim.de/portfolio/the-traveller/ (дата обращения 09.04.2023).
Ctrl+P: Photography taken offline — Jens Sundheim // Catherine Edelman Gallery [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://cyclopsblog.com/2018/01/08/ctrlp-photography-taken-offline-jens-sundheim/ (дата обращения 09.04.2023).
Dutch Landscapes // личный сайт MISHKA HENNER [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/dutch-landscapes (дата обращения 09.04.2023).
Doug Rickard’s Street View // The New Yorker [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.newyorker.com/culture/photo-booth/doug-rickards-street-view (дата обращения 15.05.2023).
NEW PHOTOGRAPHY 2011 Doug Rickard // MoMA [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.moma.org/interactives/exhibitions/2011/newphotography/doug-rickard/index.html (дата обращения 15.05.2023).
A Portrait of American Life on Google Street View // Slate Magazine [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://slate.com/culture/2013/06/doug-rickard-in-a-new-american-picture-a-photographer-examines-american-life-without-leaving-his-home-photos.html (дата обращения 15.05.2023).
A New American Picture. Photographs by Doug Rickard // photo-eye [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.photoeye.com/BookteaseLight/bookteaselight.cfm?catalog=DQ966&image=8 (дата обращения 15.05.2023).
Jens Sundheim // City Artists 2021 [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.cityartists2021.de/jens-sundheim-1 (дата обращения 15.05.2023).
100100 Views of Mount Fuji // личный сайт Jens Sundheim — Visual Artist [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://jens-sundheim.de/portfolio/100100-views-of-mount-fuji/ (дата обращения 09.04.2023).
Feedlots // личный сайт Mishka Henner [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/Feedlots (дата обращения 15.04.2023).
Libyan Oil Fields // личный сайт Mishka Henner [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/Libyan-Oil-Fields (дата обращения 15.04.2023).
Fifty-One US Military Outposts // личный сайт Mishka Henner [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/Fifty-One-US-Military-Outposts (дата обращения 15.04.2023).
Dutch Landscapes // личный сайт Mishka Henner [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/Dutch-Landscapes (дата обращения 15.04.2023).
Eighteen Pumpjacks // личный сайт Mishka Henner [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mishkahenner.com/Eighteen-Pumpjacks (дата обращения 15.04.2023).
9−Eyes // профиль Jon Rafman на Tumblr [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://9-eyes.com/ (дата обращения 18.05.2023).
Gallery // The Rendering Eye: A Project by Regula Bochsler [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renderingeye.net/projects.php?typ=gallery (дата обращения 18.05.2023).
The Rendering Eye: Urban America Revisited // Edition Patrick Frey [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.editionpatrickfrey.com/en/books/rendering-eye-urban-america-revisited-regula-bochsler-philipp-sarasin (дата обращения 18.05.2023).
Emerge Selections 2017 // Museum of Contemporary Art Chicago [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://mcachicago.org/Exhibitions/2017/Emerge-Selections-2017 (дата обращения 18.05.2023).
From the Category Video Art: Part II // Studio CAMP [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://studio.camp/events/videoartII/ (дата обращения 18.05.2023).
Robert Klein Gallery // AIPAD [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.aipad.com/features/robert-klein-gallery#tab: thumbnails (дата обращения 18.05.2023).
Future Passed // личный сайт Arne Svenson [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://arnesvenson.com/future-passed.html (дата обращения 18.05.2023).
Arne Svenson, Future Passed #7, 2023 // Artsy [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.artsy.net/artwork/arne-svenson-future-passed-number-7 (дата обращения 18.05.2023).
