Влияние античных канонов на советскую архитектуру
Концепция
Здания сталинской эпохи несут на себе отпечаток античного величия: их колоннады, мощные фронтоны и строгая симметрия отсылают к образам древнегреческих и римских храмов. Каждая деталь, от выверенных пропорций до монументальных портиков, усиливает ощущение стабильности и устойчивости. Эти элементы, заимствованные из древнегреческой и древнеримской архитектуры, формируют торжественный и внушительный облик построек, словно придавая им статус памятников, устремленных сквозь время. Четкость линий и архитектурная гармония создают цельное восприятие — перед нами не просто здания, а символы, воплощающие классический идеал красоты и порядка.
Почему именно античные каноны были выбраны образцом для советской архитектуры периода 1930–1950-х годов?
Советское руководство признавало античную архитектуру, как наиболее «реалистичную», что послужило причиной выбора ее, как образца. Позднее Д. Хмельницкий сформировал понятие реализма в архитектуре так: «…реализм в архитектуре есть выражение массы и конкретного, обозримого и замкнутого пространства. Никакой бесконечности и перетекания, никакого прорыва в ту или иную сторону. Никаких стеклянных стен, сквозных первых этажей и дематериализованных углов. Никаких нерегулярных кривых и незавершенных иерархически композиций».
Каждый архитектурный элемент — от колонн до арочных фронтонов — превращался в визуальный код, призванный не просто украшать, а транслировать идеалы и укреплять веру в непобедимость государства.
Античный идеал архитектуры как символа физической и духовной гармонии стал своего рода образцом для последующих эпох.
Одной их них стал период сталинского ампира — время стремления к монументальности и возрождению классических форм в строительстве.
Архитектура сталинской эпохи стремилась не только удовлетворить функциональные потребности, но и создать образы, которые внушали бы уважение и восхищение. В то время функционализм конструктивизма уступил место стилю, который делал акцент на декоре и визуальном величии, а советские архитекторы черпали вдохновение в исторических стилях, стремясь соединить эстетику классической античности и актуальные потребности нового социалистического общества.
Использование древнегреческих канонов позволяло архитекторам создавать в центре городов своеобразные «архитектурные акрополи» — ансамбли зданий, где ощущалась атмосфера торжественности и ритуальности, призванная подчеркивать важность общественных пространств. Античные элементы служили не просто украшением, но и активным носителем идеологии, символизируя устремленность в будущее при сохранении прочной связи с классическими традициями.
Идеологический контекст сталинской эпохи
В 1930–1950-е годы архитектура играла важнейшую роль не только в формировании городской среды, но и в укреплении доверия граждан к молодой власти. Страна, пережившая мировую и гражданскую войны, стремительно восстанавливала свою инфраструктуру, одновременно преобразуя облик городов и создавая образ государства, который должен был внушать уверенность в его мощи и стабильности. Поскольку доверие к новой власти еще не сложилось, необходимо было создать у граждан ощущение того, что их страна сильна и способна на великие свершения. Архитектура стала важнейшим визуальным инструментом для передачи этих идей и формирования позитивного восприятия социалистической системы.
Монументальные здания, спроектированные в этот период, были призваны стать символами нового порядка, визуально воплощая стремления советской идеологии. Использование масштабных форм и классических элементов архитектуры, таких как колоннады, фронтоны, арки и строгая симметрия, должно было передавать мощь и уверенность государства, внушать гражданам чувство гордости за страну.
1. Строительство высотного здания на Лермонтовской площади. 1950 год. 2. Б. М. Иофан. Проект «Дворца Советов». 1932 год.
Архитектура сталинской эпохи также отражала стремление советской власти утвердить свою идеологию как великую и правильную. Каждое здание, будь то Дом Советов, высотки в Москве или Дворец Советов (так и оставшийся проектом), должно было стать визуальным символом единства и мощи страны. Эти сооружения возводились на центральных улицах, в видимых и символически значимых точках городов, чтобы подчеркивать их важность. Так, например, здание Московского государственного университета, возвышающееся над столицей, не только символизировало силу науки и образования, но и выступало как монументальное выражение новой эпохи.
Подобные постройки становились ориентиром для горожан, ежедневным напоминанием о значении социалистической идеологии, не оставлявшим сомнений в правильности выбранного пути.
Особое влияние на архитектуру сталинского периода оказала личность Сталина, его стремление к величию и желание создать образ всемогущего государства. Для Сталина, как и для других авторитарных лидеров, архитектура стала инструментом для передачи образа государства, подконтрольного и стабильного, но в то же время величественного. Такие черты его характера, как амбициозность и желание контролировать даже мельчайшие аспекты культурной жизни, привели к тому, что архитектура приобрела черты, призванные подчеркнуть его авторитет. Сталин считал, что только монументальная и основательная архитектура сможет создать образ государства, который будет говорить сам за себя, внушая уверенность и подчинение.
Кроме того, монументальная архитектура играла роль политического инструмента, благодаря которому государство демонстрировало свои идеалы и устанавливаемый порядок.
СССР объявил себя преемником наиболее могущественной державы — Римской империи, что отразилось и в архитектуре.
Опираясь на античные каноны, государство демонстрировало преемственность исторических образов, внушая уверенность в том, что советская власть является воплощением «идеального порядка». Каждый фасад и колонна, каждый фронтон и карниз были выбраны не случайно — всякая деталь говорила о том, что СССР является достойным продолжателем древних традиций. Таким образом, архитектура превращалась в особый визуальный язык, через который власть транслировала свои идеалы, внушала доверие и демонстрировала стремление к совершенству.
Тенденции советской архитектуры и влияние античности
Архитектура стала визуальным продолжением политического курса: в этом контексте античные каноны оказались особенно востребованы — как часть общего эстетического и культурного фундамента, через который можно было ассоциировать советское государство с величием древних империй. Подобно тому, как античная архитектура выражала силу и гармонию древнего общества, советская архитектура переняла эти идеалы, перенеся их в контекст социалистической эпохи.
Советская архитектура 1930–1950-х годов восприняла многие элементы античного стиля, которые были призваны напоминать о великих цивилизациях прошлого, но в то же время символизировать новое, социалистическое будущее. Тенденция обращения к классическим формам, усиленная потребностью выразить мощь и незыблемость государства, стала основой архитектурного облика сталинской эпохи.
Стремление к высоте
1. Афинский Акрополь. 447—438 года до н. э. 2. Б. М. Иофан. Главное здание МГУ, Москва. 1949 год.
Одним из ярких примеров заимствования античных принципов в советской архитектуре стал акцент на возвышенности и доминирующем положении зданий в городской среде. В Древней Греции подобный подход символизировал священное и возвышенное: Парфенон был построен на Акрополе, возвышаясь над Афинами и служа видимым центром города. Подобно этому, советские архитекторы стремились к созданию сооружений, которые, возвышаясь над городом, становились бы знаковыми ориентирами и символами новой эпохи. Сталинские высотки, как правило, располагались в стратегически значимых местах и доминировали над окружающими кварталами, становясь видимыми практически с любой точки города.
Особенно примечательным примером является здание Московского государственного университета, стоящее на Воробьевых горах, как бы повторяя античную идею священной горы. В этом проекте высота и расположение здания создавали уникальный эффект возвышенности и значимости. Высотка МГУ, подобно Парфенону, не только отражала мощь и престиж государства, но и формировала впечатление величия, делая университет символом просвещения и науки, доступного для обозрения издалека.
Симметрия
1. Пантеон, Рим. 118-128 год. 2. Фидий, Иктин, Калликрат. Парфенон, Афинский Акрополь. 432 до н. э.
Симметрия в античной архитектуре была ключевым принципом, выражающим идеалы порядка, гармонии и эстетического совершенства. Например, в классических храмах, таких как Парфенон, симметрия проявлялась в расположении колонн, равномерно обрамляющих фасад, и в строгой организации внутреннего пространства. Этот принцип впоследствии оказал влияние на архитектуру последующих эпох, включая советскую, где симметрия также ассоциировалась с идеалами порядка и мощи.
И. В. Жолтовский. Дом на Моховой, Москва. 1934 год.
«Дом на Моховой» в Москве представляет собой образец советской архитектуры с ярко выраженной симметрией и монументальностью. Построенное в 1934 году по проекту Ивана Жолтовского, здание демонстрирует влияние классических форм и строгих пропорций. Фасад здания симметричен и украшен рядом колонн, создающих ритмичный, упорядоченный вид.
М. А. Минкус и В. Г. Гельфрейх. Здание Министерства иностранных дел, Москва. 1953 год.
Здание МИД в Москве, построенное в 1953 году, является одной из семи сталинских высоток. Фасад выполнен в строгой симметрии, его центр выделен массивной башней, которая плавно переходит в шпиль, создавая четкую вертикальную ось и акцентируя главенство центральной части. Боковые крылья здания симметрично расположены по обе стороны от центральной башни, что придает всему сооружению строгий и торжественный облик.
Ордерная система
Одним из наиболее заметных заимствований из античной архитектуры в советскую стала ордерная система, выраженная через использование колонн и их строгую упорядоченность. В античности колонны служили не только конструктивным элементом, но и символом силы, устойчивости и порядка. Советская архитектура взяла на вооружение эту символику, делая колонны и пилястры важной частью фасадов крупных общественных зданий.
В. Н. Симбирцев. Театр Советской Армии, Москва. 1930 год.
Театр Советской Армии в Москве (нынешний Центральный академический театр Российской Армии) — выдающийся пример сталинского ампира, в котором колонны, вдохновленные коринфским ордером, с одной стороны подчеркивают монументальный облик здания, с другой — создают ощущение утонченности и приближенности к высокой культуре.
Г. В. Щуко и Е. А. Столяров. Главный павильон ВДНХ, Москва. 1954 год.
Еще один пример использования коллонад в архитектуре — главный павильон ВДНХ. Дорические колонны играют ключевую роль в формировании его величественного облика, придают зданию особую торжественность, что отражает масштаб Выставки достижений народного хозяйства.
Арки
Триумфальная арка Константина в Риме. 315 год.
Триумфальные арки в античности создавались для чествования успешных военачальников, значимых побед или важных событий, таких как присоединение новых территорий к империи. Эти арки, как правило, устанавливались в местах с высокой проходимостью — на городских площадях или вдоль крупных дорог. Одним из известных примеров является Триумфальная арка Константина в Риме, воздвигнутая в честь победы императора Константина над Максенцием в битве у Мульвийского моста.
И. Д. Мельчаков. Арка главного входа ВДНХ. 1954 год.
В период 1930–1950-х годов триумфальные арки в Советском Союзе возводились редко, поскольку основное внимание было сосредоточено на монументальных зданиях. Тем не менее, советские архитекторы активно использовали арочный мотив в оформлении входных групп и общественных пространств, что создавало торжественный облик и напоминало о традиции триумфальных арок. Например, центральный вход на ВДНХ, завершенный в 1954 году, использует массивную арочную композицию, символизирующую достижения советского народа.
1. Базилика Максенция—Константина. 312 год. 2. И. А. Фомин. Проект здания Наркомтяжпрома. 1934 год.
Арки в античной и советской архитектурах использовались и как элементы, интегрированные в фасады и интерьеры зданий. Одним из наиболее впечатляющих примеров стало использование трехарочного мотива. В Древнем Риме трехарочная композиция представлена, например, в Базилике Максенция—Константина. Трехарочные фасады в советской культуре появляется в проекте здания Наркомтяжпрома.
Фронтоны и барельефы
Либон. Храм Зевса Олимпийского. 456 до н. э. Современная реконструкция
В античной архитектуре фронтоны — треугольные завершения над входами храмов и общественных зданий — играли важную декоративную и символическую роль. В Древней Греции и Риме фронтоны украшались скульптурными рельефами, изображающими сцены из мифологии или важных событий, что подчеркивало связь архитектуры с духовной и культурной жизнью общества. В советскую эпоху фронтоны также широко использовались, в зданиях сталинского ампира, где они выполняли функцию как визуального акцента, так и символического элемента. Советские фронтоны нередко украшались барельефами с изображением рабочих, крестьян и символов индустриализации, отражая идеалы социалистического общества.
Н. П. Куренной. Челябинский государственный академический театр оперы и балета им. М. И. Глинки. 1955 год.
Фронтон Челябинского театра оперы и балета выполнен в классическом стиле и украшен рельефной композицией. В центре фронтона находится крупное изображение герба СССР, окруженное другими элементами советской символики. Кроме того, в барельефе задействованы предметы, отражающие культурную принадлежность здания театра: музыкальные инструменты, книги.
Л. Н. Авдотьин, Ю. П. Корнеев, В. И. Копырин. Дом культуры ВДНХ (84-й павильон). 1953 год.
Фронтон Дома культуры (ранее — Колхозный дом культуры) на ВДНХ имеет менее классический вид, однако общие мотивы с античной архитектурой все же прослеживаются. Он украшен полуциркульной аркой с барельефами, изображающими типичные для того времени элементы: звёзда, серп и молот, колосья.
Алтарь Мира. 13 год до н. э.
Барельефы располагались не только на фронтонах: важнейшим памятником римской архитектуры является Алтарь Мира, на внешних стенах которого видны объемные изображения. Они изображают сцены мирной процессии с участием членов императорской семьи, жрецов и знатных граждан. Эти барельефы олицетворяют гармонию и порядок, которые Август установил в Риме. Другие части украшены мифологическими сценами, такими как изображение богини плодородия Теллус, что подчеркивает идею изобилия и благополучия.
Георгий Щуко. Арка главного входа парка им. Горького, Москва. 1955 год.
Этот мотив также был перенят архитекторами сталинского ампира, примером служит арка главного входа в Парк Горького в Москве. Ее фасад украшен барельефами, в которых Центральное место занимает, конечно, герб СССР.
Скульптуры
Скульптуры в Древней Греции и Древней Риме были не только отдельным элементом искусства, но и частью архитектуры. Они служили частью храмов, общественных зданий и триумфальных сооружений, украшая их. В Древней Греции и Риме скульптуры часто изображали богов, мифологических героев, исторических персонажей и сцены сражений, которые подчеркивали связь здания с религиозными, культурными и политическими идеалами.
Кариатиды Эрехтейона, Афинский акрополь.
В Эрехтейоне внимание привлекает портик кариатид — колонн в виде женских фигур, поддерживающих крышу здания. Эти шесть статуй, изображающие девушек в традиционных одеяниях, выполняют не только архитектурную, но и декоративную функцию.
1. Храм Ники Аптерос, афинский Акрополь. 420-е года до н. э. 2. Храм Ники Аптерос, современная реконструкция.
Акротерии на крыше храма Ники Аптерос были важными декоративными элементами. Известно, что эти бронзовые скульптуры имели внушительные пропорции, что помогало им визуально доминировать. Среди возможных реконструкций центрального акротерия восточного фронтона исследователи предложили образы треножника, трофея или крылатой Ники. Угловые акротерии, вероятно, изображали крылатых Ник, что подчеркивало воинственную символику храма и его посвящение победам Афин.
1. В. А. Ершов. Дворец культуры профсоюзов, Минск. 1954 год. 2. С. Селиханов, А. Глебов и В. Попов. Скульптурная группа ДК
Один из примеров использования скульптур в архитектуре советской эпохи — скульптурные группы, украшающие портик и крышу ДК профсоюзов в Минске. Каждая из фигур акцентирует внимание на ценностях, которые Советский Союз стремился воплотить в повседневной жизни: труд, знания, спорт, культура и мир.
СССР перенимает античную идею — устанавливать скульптуры на крыши зданий, однако адаптирует под собственные ценности. Идеалы древнегреческого народа — боги, советского — рабочие, поэтому именно эти сюжеты становятся основными в скульптурных композициях.
Купола
Купола в античной архитектуре стали важным инженерным достижением, особенно заметным в архитектуре Древнего Рима. Купольные конструкции позволили римлянам создать обширные внутренние пространства без колонн и дополнительных опор, что придавало зданиям величественный и монументальный вид. Одним из наиболее известных примеров является купол Пантеона в Риме — массивная бетонная конструкция, которая и по сей день остается символом инженерного мастерства.
Т. Я. Бардт, Б. А. Гордеев. Новосибирский театр оперы и балета. 1945 год.
Купольные постройки, ставшие достижением Римской империи, появляются во многих последующих культурах. Например, Новосибирский театр оперы и балета известен своим грандиозным куполом диаметром 60 метров, который стал архитектурной доминантой здания.
Заключение
Советская архитектура 1930–1950-х годов демонстрирует сложное взаимодействие между античными канонами и идеологическими задачами советского государства. Перенятые у древних цивилизаций принципы монументальности, симметрии, трехарочных композиций, ордерной системы и использования скульптур служили мощным средством выражения коллективных ценностей и государственного величия. Эти элементы были адаптированы в новых социальных и культурных условиях, приобретая символическое значение для эпохи. Вдохновленные античной архитектурой, советские архитекторы создавали образы, которые внушали гражданам чувство гордости и уверенности, представляли их страну как преемницу великих культур прошлого.
Советская архитектура этого периода остаётся наследием, объединяющим величие древних канонов и амбиции новой эпохи. Благодаря античным заимствованиям, советские здания стали символами государственного престижа и мощи, утверждая свою уникальную роль в истории архитектуры.
Неоклассический стиль в архитектуре России. Античные образы в неоклассике Советов [Электронный ресурс]. URL: http://www.neoklasmod.ru/neoklassicheskij-stil-v-arxitekture-rossii/antichnye-obrazy-v-neoklassike-sovetov/ (дата обращения: 06.11.2024).
Что такое социалистический реализм в архитектуре [Электронный ресурс] // Archi.ru. URL: https://archi.ru/elpub/91658/chto-takoe-socialisticheskii-realizm-v-arkhitekture (дата обращения: 07.11.2024).
Античные влияния в неоклассике Советского Союза [Электронный ресурс] // Style.rbc.ru. URL: https://style.rbc.ru/impressions/571f2edb9a79473d66b83793 (дата обращения: 08.11.2024).
Фасадный декор в стиле классицизма в России [Электронный ресурс] // Facade-project.ru. URL: https://www.facade-project.ru/spravochniki/razdel_statej/fasadnyj_dekor_v_stilyah_arhitektury/klassicizm_rossii1/ (дата обращения: 09.11.2024).
Кессонный потолок: от античной архитектуры к современному интерьеру [Электронный ресурс] // Archiprofi.ru. URL: https://archiprofi.ru/journal/detail/kessonnyy-potolok-iz-antichnoy-arkhitektury-v-sovremennyy-interer_b828863/ (дата обращения: 10.11.2024).
Скульптуры Дворца профсоюзов в Минске [Электронный ресурс] // Tmatic.travel. URL: https://tmatic.travel/ru/view/story/skulptury-dvorca-profsouzov_UOn9HBo/ru?center=27.562860,53.903140,16.00 (дата обращения: 11.11.2024).
Общая история архитектуры СССР: 1917-1970 [Электронный ресурс] // USSR.totalarch.com. URL: https://ussr.totalarch.com/general_history_architecture/ussr_1917_1970 (дата обращения: 05.11.2024).
Бархин Д. М. Архитектурное наследие в СССР [Электронный ресурс]. МАРХИ, 2011. URL: https://marhi.ru/AMIT/2011/1kvart11/barkhin/barkhin.pdf (дата обращения: 12.11.2024).
Парфенон: вторая часть [Электронный ресурс] // Travelmate.tech. URL: https://travelmate.tech/ru/greciya/afiny/akropol/parfenon-vtoraya-chast (дата обращения: 10.11.2024).
Квартира в стиле классицизма [Электронный ресурс] // Realty.rbc.ru. URL: https://realty.rbc.ru/news/5f55e9579a79473038614f33 (дата обращения: 11.11.2024).
Дворец Советов [Электронный ресурс] // Archi.ru. URL: https://archi.ru/russia/96275/dvorec-sovetov (дата обращения: 12.11.2024).
Акрополь: прошлое и будущее [Электронный ресурс] // Ria.ru. URL: https://ria.ru/20210612/akropol-1736722225.html (дата обращения: 13.11.2024).
Здание МГУ [Электронный ресурс] // Sputnik8.com. URL: https://www.sputnik8.com/ru/moscow/sights/zdanie-mgu/info (дата обращения: 10.11.2024).
Эрмитаж для россиян [Электронный ресурс] // Dzen.ru. URL: https://dzen.ru/a/Xvu4CQhX6WZAg9BT (дата обращения: 11.11.2024).
Храмы Древней Греции [Электронный ресурс] // Rua.gr. URL: https://rua.gr/greece/abgreece/23331-khramy-drevnej-gretsii.html (дата обращения: 12.11.2024).
Дом на Моховой [Электронный ресурс] // Alekseevsky.mos.ru. URL: https://alekseevsky.mos.ru/presscenter/news/detail/8257658.html (дата обращения: 13.11.2024).
История стоимости Дома на Моховой [Электронный ресурс] // Archi.ru. URL: https://archi.ru/russia/94571/skolko-stoil-dom-na-mokhovoi (дата обращения: 10.11.2024).
Архитектура СССР 1941–1954 годов [Электронный ресурс] // Totalarch.ru. URL: http://totalarch.ru/general_history_architecture/ussr/1941_1954/public (дата обращения: 11.11.2024).
Здание МИД России [Электронный ресурс] // Um.mos.ru. URL: https://um.mos.ru/houses/zdanie_mida/ (дата обращения: 12.11.2024).
Архитектурный ордер [Электронный ресурс] // Culture.ru. URL: https://www.culture.ru/architecture/terms/o/order-arhitekturnyj (дата обращения: 13.11.2024).
Центральный академический театр Российской армии [Электронный ресурс] // Culture.ru. URL: https://www.culture.ru/institutes/13793/centralnyi-akademicheskii-teatr-rossiiskoi-armii (дата обращения: 10.11.2024).
Изображение арки главного входа [Электронный ресурс] // Um.mos.ru. URL: https://um.mos.ru/upload/iblock/809/IMG_5618%20-%20Сергей%20Ремизов.jpg (дата обращения: 11.11.2024).
Завершение работ над павильоном «Центральный» ВДНХ [Электронный ресурс] // Gk-gorka.ru. URL: https://gk-gorka.ru/news/zavershenie-rabot-pavilion-centralniy-vdnh/ (дата обращения: 12.11.2024).
Павильон «Центральный» на ВДНХ [Электронный ресурс] // Um.mos.ru. URL: https://um.mos.ru/houses/vdnkh-pavilon-tsentralnyy/ (дата обращения: 13.11.2024).
Триумфальная арка Константина [Электронный ресурс] // Travelmate.tech. URL: https://travelmate.tech/ru/italiya/rim/kolizey/triumfalnaya-arka-konstantina-it-arco-di-costantino (дата обращения: 10.11.2024).
Арка главного входа ВДНХ [Электронный ресурс] // Vdnh.ru. URL: https://vdnh.ru/places/arka-glavnogo-vkhoda/ (дата обращения: 11.11.2024).
Базилика Максенция [Электронный ресурс] // Stock.adobe.com. URL: https://stock.adobe.com/ru/search?k=%22basilica%20of%20maxentius%22 (дата обращения: 12.11.2024).
Конкурс проектов Дома Наркомтяжпрома [Электронный ресурс] // Tehne.com. URL: http://tehne.com/event/arhivsyachina/d-aranovich-konkurs-proektov-doma-narkomtyazhproma-1934 (дата обращения: 13.11.2024).
Римский Пантеон [Электронный ресурс] // Kotsport.ru. URL: https://kotsport.ru/rimskiy-parfenon (дата обращения: 10.11.2024).
Оперный театр в Челябинске [Электронный ресурс] // Wikimedia.org. URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e0/Opera_House_in_Chelyabinsk.JPG (дата обращения: 11.11.2024).
Павильон «Колхозный дом культуры» на ВДНХ [Электронный ресурс] // Um.mos.ru. URL: https://um.mos.ru/houses/pavilon-kolkhoznyy-dom-kultury-na-vdnkh/ (дата обращения: 12.11.2024).
Алтарь Мира [Электронный ресурс] // Wikipedia.org. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Алтарь_Мира (дата обращения: 13.11.2024).
Алтарь Мира в Риме [Электронный ресурс] // Tournavigator.pro. URL: https://tournavigator.pro/Рим/достопримечательности/Алтарь_Мира (дата обращения: 10.11.2024).
Послевоенная Москва [Электронный ресурс] // Pikabu.ru. URL: https://pikabu.ru/story/kak_vyiglyadela_poslevoennaya_moskva_v_1950e_10725770 (дата обращения: 11.11.2024).
Арка главного входа в ЦПКиО им. Горького [Электронный ресурс] // Um.mos.ru. URL: https://um.mos.ru/houses/arka-glavnogo-vkhoda-v-tspkio-im-gorkogo/ (дата обращения: 12.11.2024).
Эрехтейон [Электронный ресурс] // Tripadvisor.ru. URL: https://www.tripadvisor.ru/LocationPhotoDirectLink-g189400-d246656-i332988089-Erechtheion-Athens_Attica.html (дата обращения: 13.11.2024).
Эрехтейон в Афинах [Электронный ресурс] // Tournavigator.pro. URL: https://tournavigator.pro/Афины/достопримечательности/Эрехтейон (дата обращения: 10.11.2024).
Храм Афины Ники и Одеон [Электронный ресурс] // Travelmate.tech. URL: https://travelmate.tech/ru/greciya/afiny/akropol/hram-afiny-niki-i-odeon (дата обращения: 11.11.2024).
Античные руины [Электронный ресурс] // Tumblr.com. URL: https://www.tumblr.com/arjuna-vallabha/662235816730476544 (дата обращения: 12.11.2024).
Дворец культуры профсоюзов в Минске [Электронный ресурс] // Planetabelarus.by. URL: https://planetabelarus.by/sights/dvorets-kultury-profsoyuzov-v-minske/ (дата обращения: 13.11.2024).
Пантеон в Риме [Электронный ресурс] // Architectureguru.ru. URL: https://architectureguru.ru/the-pantheon-in-rome/ (дата обращения: 10.11.2024).
Пантеон [Электронный ресурс] // Istoriirossii.ru. URL: https://istoriirossii.ru/
zarubezhye/478-panteon.html (дата обращения: 11.11.2024).
Оперный театр в Новосибирске [Электронный ресурс] // Wikimedia.org. URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2a/Novosibirsk_KrasnyPr_Opera_Theatre_07-2016.jpg (дата обращения: 12.11.2024).
Ремонт купола НОВАТа [Электронный ресурс] // Vn.ru. URL: https://vn.ru/news-kupol-novat-otremontiruyut-za-1-1-mlrd-rubley-kak-on-stal-samym-bolshim-v-mire/ (дата обращения: 13.11.2024).
Венера Милосская [Электронный ресурс] // Parismuseum.ru. URL: http://parismuseum.ru/venera_milosskaya.php (дата обращения: 14.11.2024).
Дворец Советов: история и концепция [Электронный ресурс] // Nekrasovka.ru. URL: https://nekrasovka.ru/articles/review/palaceofthesoviets (дата обращения: 14.11.2024).
