Модернизм. Реминисценция ордерных систем в послевоенной архитектуре.
КОНЦЕПЦИЯ
После Второй мировой войны архитектура демократических стран вступила в новый этап развития, отражая идеи свободы, прогресса и обновления. Этот период ознаменовался бурным развитием модернизма — стиля, который отвергал избыточную декоративность и стилизацию, вместо этого сосредотачиваясь на функциональности, минимализме и структурной честности. Однако модернистская архитектура, несмотря на свое стремление к новаторству, не отказывалась от обращения к классическим традициям, включая ордерные системы, переосмысляя их через призму новых материалов, технологий и идеологических ценностей.
Ордерная система, традиционно используемая в архитектуре Древней Греции и Рима, представляла собой гармоничный набор пропорций и декоративных элементов, объединяющих конструкцию здания и его эстетику. В модернистской архитектуре она трансформировалась, приняв форму композиционных приемов и структурных принципов, а не прямой декоративной цитаты. Основное внимание уделялось трем аспектам: конструктивной логике, тектонике и композиционной иерархии.
Людвиг Мис ван дер Роэ. Автозаправочная станция 1969 г.
Одной из ключевых реминисценций классического ордера в послевоенной архитектуре стало трехчастное деление фасадов. Этот принцип, характерный для античной архитектуры, был адаптирован модернистами для выражения структурной ясности и композиционной упорядоченности. В модернистских зданиях фасады часто делились на три явно выраженных конструктивных части: базу, основной объем и завершающий элемент. Это деление подчеркивало функциональное зонирование и визуальную логику, помогая передать идею равновесия и структурной целостности. При этом, в отличие от античных прототипов, модернисты избегали декоративного акцента, сосредотачиваясь на строгих линиях и функциональных формах.
Еще одной важной характеристикой стало разделение конструктивных элементов на несущие и несомые. Это отсылка к античной тектонике, где колонны играли роль несущих опор, а антаблемент — несомого элемента. Модернисты, используя бетон, сталь и стекло, сохраняли идею конструктивной честности, однако перерабатывали её в рамках новых технологий. Ярким примером служат работы Людвига Мис ван дер Роэ, Оскара Нимейера и других архитекторов-модернистов.
Нарастание сложности композиции снизу вверх, например как у дворца Ассамблеи Ле Корбюзье, является еще одним способом реминисценции античного ордера архитекторами-модернистами. Подобные здания часто имеют не сильно выраженную, но устойчивую основу, легкую и функционально насыщенную среднюю часть, а затем завершаются плоской кровлей или конструктивным акцентом. Это подчеркивает идею равновесия и завершенности композиции, что также восходит к принципам классической архитектуры.
В основу композиционного построения ордерной системы положены четыре основных принципа:
- пропорционального трёхчастного деления;
- чёткого деления на несущие и несомые элементы;
- нарастания сложности композиции снизу вверх;
- положения самого ответственного звена в средней части композиции. *
* Гоголева, Н. А. Ордера архитектуры [Текст]: учеб. пос. для вузов / Н. А. Гоголева; Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т — Н.Новгород: ННГАСУ, 2015. — 117 с
ВАЛЬТЕР АДОЛЬФ ГЕОРГ ГРОПИУС
- Вальтер Адольф Георг Гропиус — родился 18 мая 1883 г. в Берлине, немецкий архитектор и дизайнер.
- В 1919 г. Гропиус основал знаменитую школу дизайна и архитектуры Баухаус в Веймаре.
- Гропиус был одним из первых архитекторов, которые использовали стекло, сталь и бетон, что стало основой для функционализма и международного стиля.
США
В 1937 г. Гропиус эмигрировал в США, там он продолжал преподавать и проектировать, внося вклад в развитие архитектуры.
Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета 1949–1950 гг.
Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета 1949–1950 гг.
По проекту Гропиуса был построен Эймс Холл в кампусе Гарвардского университета. В архитектуре присутствует трехчастная композиция, свойственная ордерной системе: у здания есть опора, несущие колонны и конструкции и несомые элементы. Кроме того, здесь присутствует четкое деление на несущие и несомые элементы.
Храм Охеб Шалом 1960 г. / Колизей 72 г. н. э.
В 1960 г. вместе с архитектором Шелдоном Ливиттом и TAC Гропиус спроектировал современную синагогу. Она была его единственной религиозной работой.
Архитектура синагоги имеет смелую форму, состоящую из цилиндрических сводов и соединяющих их бетонных плит. Синагога невольно напоминает римский Колизей, где, в свою очередь, в архитектуре встречается античный ордер в виде колонн в качестве декора, создающий ритм.
ГРЕЦИЯ
В 1959–1961 гг. по проекту Гропиуса в Афинах было построено здание посольства США. Оно являлось «символом демократии у истоков старых демократических и архитектурных традиций».
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Посольство США в Афинах 1959–1961 гг.
Трехэтажное квадратное здание с центральным атриумом гармонично объединяет современные и традиционные элементы. Гропиус применяет типичные для модернистской архитектуры железобетонные конструкции и большие стеклянные поверхности. Внешняя колоннада из бетона и фасады облицованы пентелийским мрамором, использованным при строительстве Парфенона. Перила и декоративные детали интерьера выполнены греческими мастерами из местного грушевого дерева.
Храм Геры в Пестуме. Середина 6 в. до н. э.
Сама же форма и структура здания отсылает к древнегреческим храмам, здесь присутствует трехчастная композиция, колоннада вокруг фасада напоминает древнегреческий периптер. Кроме того, к ордерной системе отсылает и положение самого ответственного звена (несущих колонн) в средней части композиции.
ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ
- Людвиг Мис ван дер Роэ, родился 27 марта 1886 г. в Ахене, Германия.
- Оказал значительное влияние на архитектуру XX века, стал одним из основателей Баухауса и преподавал в различных учебных заведениях.
- Один из основателей современного архитектурного движения, известен своим минимализмом, использованием чистых линий и открытых пространств.
- Придерживался принципа «less is more» (меньше — значит больше), акцентируя внимание на функциональности и простоте форм.
США
Переезд Людвига Мис ван дер Роя в США значительно изменил его архитектурный стиль. В отличие от ранних работ в Германии, где он использовал кирпич, в Америке он начал активно применять металл и стекло. Демократическая система США способствовала четкому разделению земель, что вдохновило Миса на внедрение модульной сетки в проекты, отражая новое восприятие архитектуры.
Иллинойский технологический институт 1950–1956 гг.
В архитектуре здания присутствует геометричность и ритмичность форм. Хоть и нет явно выраженных колонн, но сама геометрия здания гармонирует с ритмикой античных храмов.
В период 1946–1958 гг. архитектор вырабатывает новый подход в своем творчестве, теперь конструкция здания как бы выносится наружу, а внутреннее пространство остается без лишних перегородок. Ярким примером творчества этого этапа в жизни Миса является загородный «Стеклянный дом» Эдит Фарнсуорт.
Людвиг Мис ван дер Роэ. «Стеклянный дом» Эдит Фарнсуорт 1951 г.
Здесь можно выделить четкое разделение между несущими и несомыми элементами, что подчеркивает функциональную логику конструкции и отсылает к основе композиционного построения ордерной системы. Интересно, что в архитектуре присутствует и своеобразный пьедестал, однако архитектор смещает его относительно основного здания, тем самым создавая уникальную геометрию, которая не только нарушает привычные пропорции, но и открывает новые перспективы восприятия пространства.
КАНАДА
В 1969 г. в Канаде Мис ван дер Роэ спроектировал автозаправочную станцию Imperial Oil, а в 2011 г. была произведена реконструкция здания. Во время реконструкции первое, что сделали строители — это покрасили в черный цвет стоечно-балочный каркас, который был сварен из стальных деталей.
Автозаправочная станция 1969 г. — Реконструкция в общественный центр 2011 г.
Автозаправочная станция 1969 г. — Реконструкция в общественный центр 2011 г.
Композиция здания автозаправки также напоминает древнегреческую архитектуру. Здесь можно наблюдать три основных элемента ордера: пьедестал, несущие колонны и неполный антаблемент. Элементы сильно модернизированы и переосмыслены, что придает архитектуре новаторство, однако ненавязчиво, но все же наблюдается реминисценция ордерных систем.
Парфенон. 447 — 438 гг. до н. э. Зодчие Иктин и Калликрат.
ГЕРМАНИЯ
Здание музея в Берлине было последним проектом архитектора. Трехчастная композиция, симметрия и ритмичность также напоминают античную ордерную систему.
Здание новой Национальной галереи в Берлине, 1962–1968 гг.
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
- Ле Корбюзье (настоящее имя Шарль-Эдуар Жаннере) — родился 6 октября 1887 г. в Швейцарии, один из самых влиятельных архитекторов XX века, основоположник модернистской архитектуры.
- Разработал пять основных принципов архитектуры, включая свободный план, фасады на колоннах, горизонтальные окна, свободную крышу и свободное распределение объемов.
- Создал проекты массового жилья, включая знаменитый «Unité d’Habitation» в Марселе, который стал символом социального жилья.
- Его идеи и работы оказали значительное влияние на развитие архитектуры и градостроительства во всем мире.
ИНДИЯ
Самым масштабным проектом Ле Корбюзье был проект столицы штата Пенджаб в Индии, заказ которого архитектор получил от самих властей штата.
Дворец Ассамблеи 1950 г.
Так, в 1950 г. Шарль проектирует дворец Ассамблей. С одной стороны кажется, что у этого модернистского здания нет ничего общего с древнегреческими храмами, однако, я считаю, что это не так. В архитектуре действительно не видно классических или даже переосмысленных колонн и других характерных элементов ордерной системы. Но, с точки зрения композиции, дворец имеет четкое визуальное разделение на несущие и несомые элементы, а также его композиции присуща трехчастность (своеобразный пьедестал, несущие стены и перекрытие пластичной формы). Кроме того, можно отметить явное нарастание сложности композиции здания снизу вверх, что также присуще основам композиционного построения ордерной системы.
ОСКАР НИМЕЙЕР
- Оскар Нимейер — родился 15 декабря 1907 г. в Рио-де-Жанейро, выдающийся бразильский архитектор, известный своими смелыми и органичными формами, а также новаторским подходом к архитектуре.
- Основатель бразильского модернизма, Нимейер акцентировал внимание на плавных линиях и кривых, что отличало его работы от традиционного строгого модернизма.
- Нимейер считал архитектуру инструментом социальной справедливости, стремясь создать доступные и комфортные пространства для людей.
БРАЗИЛИЯ
Дворец Верховного федерального суда был спроектирован Оскаром Нимейером в 1958 г. в Бразилии.
Здание бразильского электорального суда 1958–1960 гг.
Здание поддерживается боковыми колоннами, чья форма переосмыслена архитектором и имеет явный модернистский вид, а его архитектура симметрична. Таким образом, композиционно здание напоминает один из древнегреческих псевдодиптеров.
Дворец Алворада 1958 г.
Такая же история и с Дворцом Алворада, построенным в 1958 г. по проекту Нимейера: переосмысленная форма колонн и композиционное решение, отсылающее к ордерной системе.
ИТАЛИЯ
Еще одним примером проекта архитектора, композиционно напоминающим древнегреческую архитектуру, является Итальянский издательский дом Mondadori, построенный в Милане в 1975 г.
Итальянский издательский дом Mondadori 1975 г.
Здесь нарушена симметрия в межлонном расстоянии, но, несмотря на это, ритм и форма архитектурных решений все же ненавязчиво отсылает к античному храму, например к Парфенону.
ВЫВОД
В ходе моего визуального исследования я пришел к выводу, что использование ордерных систем в модернистской архитектуре демократических стран после Второй мировой войны отражало глубокое переосмысление классического наследия. Архитекторы модернизма обращались к принципам античной ордерной системы, применяя её структурную и композиционную логику в новых контекстах. Это проявлялось в таких решениях, как трехчастное деление фасадов, акцент на взаимодействии несущих и несомых элементов, а также постепенное усложнение композиции снизу вверх, где центральная часть играла ключевую роль в организации структуры.
Важно отметить, что прямая декоративная отсылка к древнегреческим ордерам в модернизме отсутствовала, что связано с отказом от стилизации и стремлением к функциональности. Вместо этого основное внимание уделялось общей тектонической логике, где формообразование определялось материалами и новыми строительными технологиями, такими как бетон, сталь и стекло. Это позволило создать уникальный синтез традиционных композиционных принципов и современной архитектурной эстетики.
Таким образом, ключевым моментом в переосмыслении ордерной системы в модернистской архитектуре стало не заимствование декоративных форм, а использование структурных и композиционных принципов, которые выражали идеи функциональности, ясности и прогресса, соответствующие духу послевоенного времени.
Буттлар Фон А. Судьба послевоенного архитектурного модернизма в современной Германии. Особенности полемики в Германии. [Текст] / Буттлар Фон А. // Общество. Среда. Развитие (Terra Humana). — 2016. — № 3. — С. 81-90.
Шаталина Л. В. Ротондальные формы в архитектуре европейского неоклассицизма: специальность 07.00.12 «История искусства»: Автореферат на соискание кандидата исторических наук / Шаталина Л. В. ; Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова. — Москва, 1993. — 24 c.
Острогорский А. Расшифровка Неоклассика: колонны, портики и пилястры в XX веке / Острогорский А. [Электронный ресурс] // Arzamas: [сайт]. — URL: https://arzamas.academy/materials/2479?ysclid=m349aod0gb519274549 (дата обращения: 01.11.2024).
Броновицкая А. Послевоенный модернизм на Западе и в СССР: специфика и пути сохранения / Броновицкая А. [Электронный ресурс] // Archnadzor: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=tsc-dwU8KGo (дата обращения: 01.11.2024).
Кипина Ж. Ордерная система в архитектуре Древней Греции / Кипина Ж. [Электронный ресурс] // Kertty: [сайт]. — URL: https://kertty.wixsite.com/conv-art/ordernaya-sistema-v-arhitekture-dre (дата обращения: 08.11.2024).
Сокольникова A., Романов A., Нарвойт К., Майстровская М., Лаврентьев А. Модернизм. 1950–1960-е. Вещь как результат системного подхода / Сокольникова A., Романов A., Нарвойт К., Майстровская М., Лаврентьев А. [Электронный ресурс] // Всероссийский музей декоративного искусства: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=fcAFfdjt3TY (дата обращения: 08.11.2024).
Галанина А. Вальтер Гропиус — основатель Баухауза и первопроходец модернизма / Галанина А. [Электронный ресурс] // Losko: [сайт]. — URL: https://losko.ru/walter-gropius/ (дата обращения: 08.11.2024).
Курганская К. Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки / Курганская К. [Электронный ресурс] // Losko: [сайт]. — URL: https://losko.ru/ludwig-mies-van-der-rohe/ (дата обращения: 08.11.2024).
Кипина Ж. Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре / Кипина Ж. [Электронный ресурс] // Losko: [сайт]. — URL: https://losko.ru/le-corbusier-biography/ (дата обращения: 08.11.2024).
Кипина Ж. Оскар Нимейер — мастер железобетонных кривых / Кипина Ж. [Электронный ресурс] // Losko: [сайт]. — URL: https://losko.ru/oscar-niemeyer-biography/ (дата обращения: 08.11.2024).
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Supremo_Tribunal_Federal_building_in_Brasilia_-_DSC00283.JPG
