Книга. Борис Иофан. Пути архитектуры 1920-1940-х годов.
Вышла в свет коллективная монография «Борис Иофан. Пути архитектуры 1920-1940-х годов. К 130-летию архитектора. Издательство „Кучково поле“.
Редколлегия: Вяземцева Анна Геннадиевна (отв. ред.), Малич Ксения Александровна, Печенкин Илья Евгеньевич.
Монография составлена на основе материалов конференции, проведенной Научно- исследовательским институтом теории и истории архитектуры и градостроительства (НИИТИАГ) в Центральном доме архитектора в Москве 15–16 сентября 2021 года.
Научный комитет конференции: А. В. Боков, М. Г. Д’Амелио, А. Де Маджистрис, А. Ю. Казарян, Н. А. Коновалова, К. Конфорти, Е. В. Конышева, Ю. Л. Косенкова, Ж.-Б. Миннэр. Оргкомитет конференции: А. Г. Вяземцева (председатель), С. Гесслер, К. А. Малич, И. Е. Печенкин.
Монография и статьи А. Г. Вяземцевой, К. А. Малич и И. Е. Печенкина подготовлены в рамках научного исследования „Русские архитекторы за пределами России в 1905–1991: Италия, Франция, Великобритания“ (рук. Вяземцева А. Г. и Ж.-Б. Миннэр) при финансовой поддержке Российского фонда фундаментальных исследований (РФФИ) и Национального центра научных исследований Франции (проект No 21–51–15002)
Монография состоит из статей и эссе, подготовленных на основе докладов международной конференции в Центральном доме архитектора в Москве 15–16 сентября 2021 г. Конференция, приуроченная к 130-летию со дня рождения Бориса Михайлович Иофана, тематически вышла за рамки обсуждения творческой карьеры и наследия конкретного архитектора. Фигура бывшего эмигранта, получившего европейское образование, а по возвращении занявшего особое, уникальное место в архитектурной жизни СССР, включена во множество контекстов и позволяет затронуть целый ряд вопросов, связанных с изучением не только эпохи сталинской диктатуры, но и глобальной истории архитектуры и искусства второй четверти XX века.
Борис Иофан был одним из немногих отечественных зодчих, снискавших мировую славу. Победа его проекта в конкурсе Дворца Советов в 1932 г. стала символом разворота культурной политики СССР.
Монография состоит из пяти глав, посвященных основным проблемам, стоящим сегодня перед исследователями истории архитектуры 1920–1950-х гг. Первая глава посвящена отдельным постройкам и проблемам творчества архитектора. Статья А. де Маджистриса, открывающая сборник, впервые, с опорой на документы, прослеживает связь между его профессиональным образованием в Риме и творчеством в СССР в 1920–1930-е гг. и процесс его трансформации из итальянского архитектора в советского. Ф. Патти описывает римский период жизни Иофана, очерчивая круг его профессиональных связей и интересов. Статьи А. Г. Вяземцевой (о проекте Посольства СССР в Риме), Н. Ю. Васильева, Е. Б. Овсянниковой, П. Ю. Крупина (о городке Тимирязевской сельскохозяйственной академии), Ю. В. Дубровского (о станции метро «Бауманская») вводят в оборот новые данные о проектах и постройках Иофана. Вторая глава сфокусирована на взаимоотношениях архитектуры и власти. Третья глава посвящена восприятию творчества Б. М. Иофана кол- легами по Союзу советских архитекторов (ССА), а также иностранными специалистами.
В четвертой главе монографии представлен ряд исследований, объединенных темой международных связей советской архитектуры. В этом контексте особый интерес представляет альтернативный, обратный взгляд на практику советского строительства тех архитекторов, которые в период между войнами оказались в Европе. В исследовании, посвященном британскому архитектору Бертольду Любеткину, К. А. Малич цитирует ранее не публиковавшиеся документы, которые позволяют обратить внимание на то, что многие зодчие рассматривали возможность вернуться в Советский Союз ради продолжения творческой карьеры. Пятая глава посвящена проблеме стиля в архитектуре 1920–1950. и охватывает широкую географию. Статья М. Джунта и Ф. Колоннезе посвящена малоизвестному сюжету установки в Риме статуи-колосса Муссолини, вдохновленной в том числе проектом Дворца Советов. К. Чекканти описывает малоизвестную историю итальянских заимствований и влияний на дореволюционное творчество И. И. Рерберга. А. Д. Бархин делает незаурядное предположение о возможном источнике стиля 1930-х гг. в венской школе и наследии круга Отто Вагнера. Статья Л. К. Масиеля Санчеса рассказывает о начале строительства Еревана и неоклассических влияния.
