Искусство 2010-х: коротко о главном
2010-е годы стали периодом значительных изменений для российского искусства, связанных как с политическими и экономическими факторами, так и с развитием институциональной среды и трансформацией существующих художественных практик под влиянием новых технологий и обострившихся культурных противоречий. Это десятилетие можно считать «долгим», поставив его начальную точку за пару лет до формальной хронологии.
Анастасия Рябова | из серии «Триллионы» | 2012 [1-2]
Мировой экономический кризис-2008, наступивший после нескольких лет желанного (хотя и не до конца сформированного) соединения искусства и рынка, начал косвенно сказываться на готовности художников вписываться в привычную рыночную конъюнктуру, ассоциируемую с роскошью, гламуром — по выражению Ильи Кабакова, «розовым жиром».
группа ПРОВМЫЗА | «Вечность» | одноканальное видео, 36', кадры из видео | 2011 [3-4]
В то же время годы президентства Дмитрия Медведева (2008-2012) сформировали тесную связь между государством и «креативными индустриями», что имело двоякие последствия: с одной стороны, давно чаемый художественной средой рост и диверсификацию форм институций, как государственных, так и частных (впрочем, всегда осмысляемых как недостаточные, «пародийные»); с другой стороны — активный скепсис художников, кураторов и теоретиков по отношению к неолиберальной форме управления, что выразилось в появлении различных форм институциональной критики — как привычной дискурсивной, так и художественной.
Urban Fauna Lab (Алексей Булдаков, Анастасия Потемкина) | «Зелень внешняя» | 2014 [5-6]
Большую видимость получает левоангажированное крыло российского искусства, поддержанное, помимо прочего, открытием в том же 2008 году общественно-политического портала Openspace, шеф-редактором отдела искусства которого стала критик, куратор и искусствовед Екатерина Деготь; а также деятельностью Школы вовлеченного искусства «Что Делать» в Санкт-Петербурге, воспитавшей с 2012 года несколько поколений теоретически подкованных и граждански-сознательных художников.
Вик Лащенов | «Этажом выше поют песни, пока кто-то купается с дельфинами» | одноканальное видео, 10'40'', кадры из видео | 2016 | МАММ/МДФ [7-15]
Критика неолиберализма и связанных с ним форм труда и эксплуатации сформировала новый мостик между российской и зарубежной художественной средой, отчасти выведя первое из тщетных поисков абсолютной самобытности в сторону рассмотрения локальных изводов глобальных проблем. Значительную роль в этом процессе сыграла, например, знаковая для 2010-х годов Уральская индустриальная биеннале, основной проект которой — «Ударники мобильных образов» (кураторы: Екатерина Деготь, Космин Костинас, Давид Рифф) — как раз касалась проблемы «нематериального труда» и «производства смыслов» в постиндустриальную эпоху.
Илья Долгов | «Модель природы, модель Гёте» | вид инсталляции) | 2015 [16-17]
В этом смысле принципиальная тенденция 2010-х — внимание к локальному. В Москве, «дефолтном», как в шутке, месте, усилился (уже присутствовавший в нулевых) упор на более универсальную тему городских политик, стратегий урбанистического «улучшательства» и проблемы публичных пространств, их апроприацию или подрыв через остраняющие и поэтические художественные формы — особенно в свете феномена «Парка культуры», который критически описал Михаил Ямпольский в своей одноименной книге 2018 года. В других городах внимание к месту манифестировалось через поиски локальной идентичности.
Иван Новиков | «Льенсо» | вид экспозиции | 2016 [18]
Этот процесс нашел отражение в широком распространении биеннале, целью которых стала, собственно, артикуляция культурной специфики региона; художественных резиденций; «локальных» историй искусства; интересе художников к прошлому конкретных мест и связанных с ними этносов и культур, в том числе к прошлому «трудному», сформированному репрессиями или колониальной политикой. Этому способствовал и настигший нас в 2010-е «архивный поворот», поддерживаемый новыми институциями и международными фондами, транслирующими модель художественного исследования как междисциплинарной практики на границе с культурной критикой, антропологией, историей, музеологией, медиатеорией и другими гуманитарными областями знания.
Евгений Гранильщиков | Unfinished Film | кадры из видео | 2015 [19-20]
Как известно, искусство всегда (осознанно или неосознанно) пытается найти баланс между собственной элитарностью и стремлением к демократизму. В 2010-х первая выразилась в большей опоре на теоретических переплетениях — причем во второй половине десятилетия спектр будоражащих художников и кураторов теорий сместился в сторону новых материализмов, «плоских» онтологий и различных «темных» теорий. Их популярность была поддержана, наоборот, демократизирующими искусство процессами — в частности, распространением соцсетей, ориентированных на поток изображений, а также популярными агрегаторами вроде платформы Tzvetnik. Последняя способствовала формированию определенного эстетического, часто не ориентирующегося на контекстуальность, запроса к искусству: по большей части дискретно-объектного, сплавленного со своей цифровой репрезентацией, манкого и сопротивляющегося расшифровке из-за заложенной в нем странности, в том числе из-за использования нестандартных материалов.
Александра Сухарева | «Гребень в траве: малые описательные модели, ставшие действием» | исследование/инсталляция | 2015-2017 [21-23]
Легкая считываемость этого принципа подключала к художественной практике тех, кто находится за пределами центров и возможности обучаться в художественной школе (а 2010-е можно также назвать десятилетием бума студентов и недавних выпускников таких школ — и «школьного искусства», болезненно или иронично осмысляющего школьные «обычаи». Как, например, «Безумные подражатели» Дмитрия Венкова или «Дипломная работа» Антонины Баевер, обе 2012 года).
Дмитрий Венков | «Гимны Московии» | одноканальное видео, кадр из видео | 2017 [24]
Если вопрос «как жить вместе?» настиг Европу в 1990-е, что было связано с распадом биполярного мира, глобализацией и связанной с ней активизацией миграции, российское искусство по-настоящему задумалось о нем в 2010-е. Активистское искусство, помимо организации трансгрессивных акций и событий, стало искать способы привлечь внимание к или позаботиться о маргинализированных сообществах (здесь можно вспомнить проводимый с 2011 по 2016 годы фестиваль «МедиаУдар»). Интерес к «нечеловеческим агентностям» во многом транслировался как необходимость неинвазивного со-бытия с другими видами и формами существования. 6-я Московская биеннале «Как жить вместе?» (2015), одновременно блестящая и неудачная (экспозиция основного проекта по ряду причин продлилась всего 10 дней), в какой-то мере стала воплощением напряжений, противоречий и не/возможностей, которые определяли российское искусство в 2010-е.
Андрей Кузькин | «Молельщики и Герои» | 2019 [25-26]
Источники изображений
1. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/people/3295 (дата обращения 03.04.2025) 2. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/posts/138 (дата обращения 03.04.2025) 3. Сайт «Artuzel» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artuzel.com/content/провмыза (дата обращения 03.04.2025) 4. Сайт «Artuzel» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artuzel.com/content/арт-группа-провмыза-наиболее-верное-восприятие-на-ощупь (дата обращения 03.04.2025) 5. Сайт «ГЭС-2» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://v-a-c.org/projects/urban-fauna-lab-outer-green (дата обращения 03.04.2025) 6. Сайт «ГЭС-2» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://v-a-c.org/projects/urban-fauna-lab-outer-green (дата обращения 03.04.2025) 7. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 8. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025)
9. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 10. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 11. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 12. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 13. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 14. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025)
15. Сайт «МАММ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mamm-mdf.ru/exhibitions/etajom-vyishe-poyut-pesni-poka-kto-to-kupaetsya-s-delfinami/ (дата обращения 03.04.2025) 16. Сайт «XL Gallery» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://xl.gallery/ru/exhibition/14 (дата обращения 03.04.2025) 17. Сайт «XL Gallery» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://xl.gallery/ru/exhibition/14 (дата обращения 03.04.2025) 18. Сайт «49art» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://49art.ru/ru/rating/44#pic_159 (дата обращения 03.04.2025) 19. Сайт «Художественный журнал» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://moscowartmagazine.com/issue/72/article/1567 (дата обращения 03.04.2025) 20. Сайт «The Art Newspaper Russia» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220124-aofp/ (дата обращения 03.04.2025) 21. Сайт «Музей Гараж» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://garagemca.org/ru/exhibition/field-research-liberating-knowledge-progress-report-ii/materials/greben-v-trave-malye-opisatelnye-modeli-stavshie-deystviem-comb-in-the-grass-small-descriptive-models-that-have-turned-into-action (дата обращения 03.04.2025)
22. Сайт «Музей Гараж» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://garagemca.org/ru/exhibition/field-research-liberating-knowledge-progress-report-ii/materials/greben-v-trave-malye-opisatelnye-modeli-stavshie-deystviem-comb-in-the-grass-small-descriptive-models-that-have-turned-into-action (дата обращения 03.04.2025) 23. Сайт «Музей Гараж» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://garagemca.org/ru/exhibition/field-research-liberating-knowledge-progress-report-ii/materials/greben-v-trave-malye-opisatelnye-modeli-stavshie-deystviem-comb-in-the-grass-small-descriptive-models-that-have-turned-into-action (дата обращения 03.04.2025) 24. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/4268 (дата обращения 03.04.2025) 25. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/people/3332 (дата обращения 03.04.2025) 26. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/people/3332 (дата обращения 03.04.2025)
На обложке: Дмитрий Венков, «Гимны Московии», 2017. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/4268 (дата обращения 03.04.2025)
