Ветвящиеся тропы истории фотографии. Интервью с Владимиром Левашовым
Пьер-Луи Пьерсон. Scherzo di Follia. Портрет Вирджинии Ольдоини, графини ди Кастильони. 1865. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
От синтеза индексального и иконического знаков в фото никуда не деться. Потому что если вы уберете индекс (физическую связь с реальностью), то это не фотография, а в лучшем случае искусство на основе фотографии. Это как андроид в кинофантастике: похож, но не тот.
Надар (Гаспар Феликс Турнашон). Пьеро-фотограф, также известный как Мим Дебюро, с камерой. 1854. Музей Орсэ, Париж
Эволюция классической фотографии продолжается внутри границ того широкого поля, которое только что было упомянуто под именем постконцептуальной фотографии. Постконцептуальная фотография рождается из разных истоков, ее эволюционный процесс растянут во времени и пластичен.
Джулия Маргарет Кэмерон. Девичий розарий. 1868. Музей Гетти, Лос-Анджелес
Льюис Уикс Хайн. Мальчики-газетчики под Бруклинским мостом после полуночи. 1912. Нью-Йоркская публичная библиотека
Луи-Огюст и Огюст-Розали Биссон. Восхождение на Монблан. 1861. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Фотография как техническое искусство с рождения постоянно меняет свое техническое тело. На ранних этапах она воспроизводит эстетику и приемы рукотворных способов изображения. И лишь затем, повзрослев, начинает формировать собственный язык через фрагментацию, крупные планы, ракурсность и прочее.
Питер Генри Эмерсон. Во время сбора тростника. 1886. Музей искусств округа Лос-Анджелес
Фрэнсис Бедфорд. Сидмаунт, запад Эспланады. 1870-е. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Эжен Атже. Двор дома 7 по рю де Валанс. 1922. Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк
Чтобы соединить интеллект и доступность, требуется большое мастерство. Фотографы 10 лет назад говорили: «Цифровая камера? Никогда, только аналоговая». Сейчас нормой стала съемка на цифровую камеру, но мы не всегда замечаем, что эта камера делает подспудно…
Альфред Штиглиц. Танцующие деревья. 1922. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
