Original size 656x951

Особенности женского образа в соцреализме

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Рубрикатор

1. Концепция 2. А что соцреализм? 3. Образ труженицы 4. Образ матери 5. Военное время 6. От женщин про женщин 7. Вывод 8. Библиография 9. Список источников изображений

Концепция

Original size 1744x1350

Китаев А.И. «Мы идем в новую жизнь», 1950-е годы

Особенности изображения женского образа зачастую отражают основные принципы и специфику исторического периода, в котором было создано произведение. Не чужда эта тенденция и Советскому Союзу, с его разительными отличиями в демонстрации женского образа в периоды расцвета авангарда, социалистического реализма и других стилей. Так, в частности в соцреализме, характер изображения женщин передавал необходимые в рамках изменения социума архетипы и особенности построения нового общества.

Среди вышеуказанных архетипов, в зависимости от времени создания произведения, отмечаются три основные группы: женщина-труженица (учёная, рабочая, крестьянка), женщина-военная и женщина-мать. Последний тип не так часто был центральным в изображении, но всегда присутствовал в глубине, в подоплеке образа. Именно необходимость сочетания индивидуальности женщины как единицы социума и ее материнской роли создали специфический способ отображения женского образа в искусстве социалистического реализма. Сюда, в частности, относятся исключительная физическая и духовная сила, готовность исполнять любого рода долг перед Родиной, общественная значимость и индивидуалистичность.

Помимо исторически обусловленного гуманистического назначения материнства, во времена Советского Союза подобная роль женщины также рассматривалась как общественно важное явление, наравне с ее реализацией как профессионалки в любой из возможных областей.

Однако подобный выработанный образ создавал, создаёт и продолжает создавать множество дискуссий, порождая самые различные реакции и мнения критиков и обывателей. Именно этот аспект существования специфичного женского образа в социалистическом реализме и побудил меня к изучению данной темы в рамках визуального исследования. В данном тексте будут рассмотрены особенности формирования образа, его цели и характер итогового восприятия различными группами людей.

Принцип отбора материала основан на ранее выявленных характерных для изображения женщины подгруппах, а также на специфичных особенностях авторов некоторых произведений, которые повлияли на характеристики стиля создания их работ. Подобным образом проводился и отбор текстового материала, необходимого в исследовании. Выбранные текстовые источники в том числе затрагивают в целом историю социалистического реализма как стиля, а также особенности обновляемого социума, его нужд и возможностей. Более того, на особенностях формирования групп выделенного образа основана и рубрикация исследования. В разделы входят: «Концепция», «А что соцреализм?», «Образ труженицы», «Образ матери», «Военное время», «От женщин про женщин».

А что соцреализм?

Original size 2194x1350

Фокин Л.А. «Медсестра», 1970-е; Григорьев-Савушкин П. «Няня детского сада. Нина», 1964 год.

Несмотря на то, что понятие социалистического реализма появилось только в 1932 году, произведения, относящиеся к данному стилю, стали появляться намного раньше. В. Гапошкин в книге «Искусство: орган союзов советских художников и скульпторов (№ 2)» говорил о том, что «в основе социалистического реализма лежит требование художественной правды жизни». Данный стиль появился в ответ на необходимость масштабной перестройки социума, требовавшей от граждан общественной активности, ответственности и сознательности. Искусство должно было играть роль преображения граждан, находившихся в смятении, в тех, кто готов был бы с энтузиазмом подойти к строительству социализма, что являлось первоочередной общественной задачей. Именно поэтому соцреализму характерна некоторая романтичность, лиричность, которые прослеживаются в произведениях искусства на протяжении всего жизненного цикла стиля.

В частности подобная тенденция касается и образа женщины в искусстве и обществе. В 1934 году, на 17 съезде ЦК ВКП (б) И. В. Сталин заявил: «Я знаю, что многие из вас недооценивают женщин и даже подсмеиваются над ними. Но это ошибка, товариши, серьезная ошибка (…) Колхозное движение выдвинуло на руководившие должности целый ряд замечательных и способных женщин. Посмотрите на съезд, на его состав, — и вы увидите, что женщины давно уже продвинулись из отсталых в передовые. Женщины в колхозах — большая сила. Держать эту силу под спудом, значит совершить преступление. Наша обязанность состоит в том, чтобы выдвигать вперед женщин в колхозах и пустить эту силу в дело.»

Подобные изменения сподвигли женщин на освоение того, что им ранее было недоступно: огромный спектр рабочих мест, спорт, наука, производство, сельское хозяйство и многое другое. И в целях распространения новаторских идей, деятелям искусства была представлена необходимая идеология, представлявшая женщину как волевого «нового советского человека», свободного, вдохновленного мечтами и перспективами. В военное время к образу женщины добавился также элемент необходимой солдатам надежды: даже в такой период она представляла собой оплот света и стабильности, который ждал военных на Родине.

Original size 2480x1181

Нечитайло В.К. «Обмотчица»; Модоров Ф. «Ударная комсомольская бригада штукатурщиц», 1932 год.

Original size 2480x1021

Григорьев-Савушкин П. «Крановщица», 1955 год; Прокопенко А. «Хозяйка Волги», 1977 год.

Original size 2480x1134

Воронков Н. «На стройке», 1960 год; Дейнека А. «Доярка», 1959 год.

Образ труженицы

Original size 2044x1350

Дейнеко О. «Женщина, на паровоз!», 1939 год; Дейнека А. «Работать, строить и не ныть!..», 1933 год.

Original size 2046x1350

Глан. «Работница, будь в передовых рядах строителей социализма» 1920-е; Г. М. Бершадский. «Работницы и крестьянки! Идите в кооперацию», 1920-е.

Труженица Советского Союза должна была быть не только трудолюбивой и деловой, но и ухоженной, эстетически красивой. Таким образом помимо необходимой профессиональной повестки в стране продвигались и идеи сменяющейся моды. Через плакаты женщины получали информацию о, например, стилизации головных уборов через образы подобных им рабочих и деятельниц сельского хозяйства — так, колхозница на представленном плакате подвязывает платок на затылке, а не под подбородком — и это имеет свою значимость для всех женщин СССР.

Original size 2480x1164

«Каждая кухарка должна научиться управлять государством», 1920; Валерианов Н. «Работницы и крестьянки, все на выборы!», 1925; Грав. «Работница свободной России! Крепче держи знамя коммунизма.», 1921.

Original size 2480x781

Яблонская Т.Н. «Хлеб», 1949 год; Дейнека А.А. «Раздолье», 1944 год.

Original size 2276x1350

Божий М. «Мама, парад уже начался!», 1958 год; Автор неизвестен. «Женский портрет», 1954 год.

В образе труженицы можно наблюдать, как с течением времени меняется мода и образ идеального женского воплощения. К примеру, в 20-х — 30-х годах художники используют красно-черную палитру для того, чтобы драматически подчеркнуть переход к новому социуму; также в это время женское тело изображается с ярко выделяющимися объемами груди и бёдер, с уверенным лицом и румяными щеками — дама того периода должна была быть достаточно сильной и выносливой, чтобы совмещать работу и рождение детей, содержание семьи. В конце 30-х — начале 40-х годов образ меняется: в живописи появляются светлые, пастельные оттенки, а женщины одеты в легкие струящиеся одежды, символизирующие радостные настояния и общий атмосферный подъем. В 60-е — 70-е годы женщины, следуя модным течениям, перевоплощаются в стройных, утонченных дам.

Original size 2032x1350

Григорьянц П.П. «Работница! Большевистскими темпами вперед к овладению передовой техникой», 1933 год; Дж. Говард Миллер. «We Can Do It!», 1943 год.

Интересно то, что в сравнении с западным искусством, «трудовая романтика» в Советском Союзе проявляется раньше. Так, в США только в начале 40-х появляется немалоизвестный плакат «We can do it!».

Original size 1892x1350

Ряжский Е. «Делегатка», 1927 год; «Рабфаковка», 1927 год.

Отдельного внимания достоин один из ранних художников, чье творчество считалось на самом деле действенным орудием в классовой борьбе — Егор Ряжский. Его портреты отличаются исключительной глубиной анализа каждого образа, который был им описан, а также реалистичностью и целеустремленностью. Многие его картины могут считаться воплощением идеального искусства эпохи соцреализма.

Образ матери

Original size 2480x1241

Автор неизвестен. «Неделя ребенка», 1921; Ягужинский С. «Дети не должны умирать!», 1925; Комаров А. «Оберегайте женщину-мать», 1925.

Так же, как и любой другой женский подобраз, воплощение матери в искусстве соцреализма со временем меняется. К примеру, в 1920-х, до начала активной агитации вступления женщин в комсомол, на территории страны в какой-то степени сохранялись старые патриархальные ценности, и это играло свою роль в искусстве. Но даже тогда архетип матери уже воспринимался с предустановкой цели воспитания будущего поколения идеального социалистического общества, что хорошо прослеживается в плакатном искусстве.

Original size 2480x1181

Шевченко А. «Материнство», 1938 г.; Дейнека А. «Мать», 1932 г.

30-е годы характеризуются уходом плакатного искусства от образа женщины-матери в пользу женщины-труженицы, но также и компенсацией этого аспекта за счет создания жанровых картин, в которых прослеживается умиротворенность, пацифизм и, опять же, идея создания нового советского человека. Подобные картины, а точнее изображенные на них образы, зачастую лишены конкретики и индивидуальности, показывая собирательный, общенародный архетип матери.

Original size 2480x1272

Корецекий В. «Воин красной армии, спаси!», 1943 г.; Шмаринов Д. «Освободи!», 1942 г.

Original size 2480x1032

Герасимов С. «Мать партизана», 1943–1950 гг.; Неменский Б. «Мать», 1945 г.

В 1940-е военные годы государство «через законодательство, предоставление социальных льгот, кампании в газетах, культуру, через формирование общественного мнения поднимало престиж женщины-матери» (В. Сорока). Искусство военного времени тесно связано с произведениями, посвященными материнству в этот период. Плакатное искусство было направлено на обращение к глубокой любви солдат к Родине и семье, объединяя и связывая эти темы. Именно поэтому в указанные годы зачастую использовался образ матери с ребенком, призванный защищать и оберегать самые важные элементы семейной жизни: это и архетипы жен солдат с детьми, и матерей, чьи сыновья ушли на войну. Подобным тенденциям стали следовать и предметы живописи, написанные как в военное время, так и после, если их тематика касалась того периода.

Original size 2480x1188

Терещенко Н. «Да здравствует мир!», 1955 г.; Жуков Н. «Окружим сирот материнской лаской и любовью!», 1947 г.

Original size 1884x1282

Шубина Г. «Не лги никогда!», 1965 г. и «Носи с честью!», 1956 г.

Послевоенные годы меняют образ матери: этот архетип более не призывает к ответному насилию и ожесточенной борьбе, он репрезентует мораль и нравы, которые следует защищать в новом обществе. В 1944 году появляется орден «Мать-героиня», и эта женщина нового времени также проявляется в искусстве. Пришедшее со временем спокойствие отражается с помощью неброских, но модных причесок, заменяющих короткие стрижки и тугие косы; появляются паттерны на изображаемой одежде: кружева, узоры, вышивки; возвращается тенденция изображения женственности и изящности. Наступивший мир отражен в радостных лицах, сменивших стоическую хмурость, а также в светлых оттенках и все чаще появляющихся растениях, репрезентирующих начало новой жизни.

Военное время

Original size 2000x1350

Тоидзе И. «Родина-мать зовёт!», 1941 г.; Ватолина Н. «Фашизм — злейший враг женщин.», 1941 г.

Original size 1852x1350

Рабичев И. «Отомстим!», 1942 г.; Иванов В. «Проклятье поджигателям войны!», 1950 г.

Original size 2480x1186

Самсонов М. «Сестрица», 1954 г.; Прокопенко А. «Солдатка», 1968 г.

Женский образ военного времени, несмотря на внешнее сходство с периодом 30-х годов, отличается большей мужественностью, грубостью черт и четкостью изображения, а также драматичной динамикой, создававшей ощущение абсолютно другой, стоической и уверенной красоты, вселявшей надежду и веру в будущее страны, защищенной с тыла. Женщина как необходимая и значимая единица поставленного под угрозу общества, многократно усиливает свою значимость, и это отражается в плакатах того периода. После войны одной из задач женщины также стало возрождение, новая застройка и восстановление страны.

Original size 2480x512

«Фо-РУС». Монумент Героическим защитникам Ленинграда, 1978 г.

Одни из самых выразительных женских образов в монументальной архитекстуре принадлежат группе «Фо-РУС», чья аббревиатура состоит из начальных букв фамилий ее участников: Н. П. Фомина, С. Н. Репина, И. Г. Уралова, В. В. Сухова. Так, одним из самых показательных их произведений является Монумент Героическим защитникам Ленинграда (1978 г.), в частности мозаики «Блокада» и «Победа». В первом случае художниками реализуется мотив проводов солдат на фронт; при этом женские образы, находящиеся на переднем плане, более индивидуальны и выразительны, чем удаляющиеся вдаль фигуры мужчин. Таким образом достигается эффект трагичности, необратимости и стагнационной напряженности изображаемого момента. Путем расположения солдат и их жен на непосредственно разных планах композиции, «Фо-РУС» усиливает ощущение физической и духовной потери, отдаленности. В мозаике также показана судьба женщин, которые героически работали и погибали, безустанно трудясь в тылу, на заводах.

От женщин про женщин

Original size 1960x1350

Мухина В. «Рабочий и колхозница», 1937 г. и «Ветер», 1927 г.

Original size 2480x1092

Мухина В. «Портрет Марины Семеновой», 1941 г.; «Сидящая женщина», 1914 г.

Original size 2162x1350

Антипова Е. «Девушка в саду», 1964 г. и «Девушка из Переславля», 1964 г.

Original size 2480x877

Дейнеко О. «На предприятии» и «Вожатая», 1950 г.

Original size 2480x861

Усикова Е. «Портрет колхозницы», 1960-е; «Портрет сельской труженицы», 1960-е.

Активное привлечение женщин к партии, повлекло за собой их деятельность в самых различных видах искусства и публицистической деятельности. Интересен в этом плане взгляд самих женщин на выделенные архетипы соцреализма. Марксистка Александра Коллонтай в 1921 году писала: «В интересах коммунизма… надо было найти особый подход к работнице и беднейшей крестьянке…» и художницы, скульпорки и писательницы находили.

Вывод

Таким образом, можно сделать вывод, что несмотря на очевидные общие тенденции женского архетипа в соцреализме, многие его подобразы достаточно сильно различаются между собой, позволяя сформировать архетипные группы. Особенность женского образа с его агитационной подоплекой заключается в том, что изображение направлено на самую различную целевую аудиторию, выполняя поставленные искусству задачи. Что женщина-труженица, что женщина-мать на протяжении всего указанного периода были исключительно важны для социалистического общества, особенно ярко необходимость этих образов проявилась в военное время.

Bibliography

Show

Леонид Геллер. Кто ты, женщина соцреализма? // Портал Persée. 2002 г. (URL: https://www.persee.fr/doc/modru_0292-0328_2002_num_4_1_1250). Дата обращения: 24.11.2023

Советские красавицы: Какими видели женщин художники соцреализма // Журнал Культурология.РФ. (URL: https://kulturologia.ru/blogs/010619/43272/). Дата обращения: 24.11.2023

Образ женщины через призму соцреализма // Портал Дзен. 22.03.2023 г. (URL: https://dzen.ru/a/YFgmOMlFQFFlNWb7). Дата обращения: 24.11.2023

Ксения Бандорина. Женское лицо соцреализма: как СССР формировал образ тружениц и воинов–защитниц // Журнал Деловой Петербург. 08.03.2023 г. (URL: https://www.dp.ru/a/2023/03/03/ZHenskoe_lico_socrealizma). Дата обращения: 24.11.2023

Коллектив авторов. Искусство: орган союзов советских художников и скульпторов (№ 2) // Интернет-ресурс Электронекрасовка. 01.01.1934 г. (URL: https://electro.nekrasovka.ru/books/17235/pages/29). Дата обращения: 24.11.2023

Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО И МИРОВОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО: РОЛЬ ЖЕНЩИНЫ В ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА. // Stieglitz Academy. 16.09.2021 г. (URL: https://www.ghpa.ru/docs/nauka/konferencii/sborniki/%D0%A1%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%BD%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BD%D1%8B%D1%85%20%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%B9_%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%20%D0%B8%20%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B5%20%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D1%80%D0%BE%D0%BB%D1%8C%20%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%8B%20%D0%B2%20%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.pdf). Дата обращения: 24.11.2023

Татьяна Петрова, Константин Зацепин. Выставка «Образ женщины в советском искусстве» из коллекции СОХМ // САМАРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ. 2012 г. (URL: https://artmus.ru/exhibitions/id-29.html). Дата обращения: 24.11.2023

Калабухова Е. В. Женский образ в изобразительном искусстве как отражение советской исторической эпохи. // Интернет-ресурс КиберЛенинка. 2016 г. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhenskiy-obraz-v-izobrazitelnom-iskusstve-kak-otrazhenie-sovetskoy-istoricheskoy-epohi/viewer). Дата обращения: 25.11.2023

Образ женщины в советских плакатах 1920—40-х годов. // Портал LiveJournal. 25.10.2017 г. (URL: https://vakin.livejournal.com/2041027.html). Дата обращения: 26.11.2023

10.

Советские плакаты про женщин. // Портал LiveJournal. 09.03.2010 г. (URL: https://gm-dar.livejournal.com/144945.html). Дата обращения: 26.11.2023

Image sources

Show

https://artmus.ru/content/upload/images/Z-888%20-%20%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F(1).jpg (дата обращения: 25.11.2023)

https://dpru.obs.ru-moscow-1.hc.sbercloud.ru/images/article/2023/03/03/848cb544-9c69-400a-94c6-2aa43a74fec7.jpg (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/58093c3457206ab43771e1e8a39d85de12ac00ed/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNz8FG5_KiyVVgg1-2q-IoXfKogcO-j65IvCDVRdhWemNo (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/6b3cece1091b3a47bc62473c252a467b283f6cf5/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNzn2sIE7wrgKGq0A0TwFF6xZBLCyRg9oowHCxA-RH1Gwg (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/56ea8fc9424962ccef18faae6cda244cb8fca052/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNzwmyuB8nmI8xQVhUrWMx_o_djSwq8DmJ8CSSmh2bBrWo (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/80cde8770fbc4a930a85a6934a3e12d37ce2de0f/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNzJbzC-Isu6i8V3KVLH1XRDCcN_t6x2NgSNKgki2LWRyQ (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/201a68fad4f208edc5e8591184d40b459a92df3a/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNzz4dQ1UQNJahrsmS4KU16JBEVV7MMvzJZww3mQjCvwmi3Iru0mDo9XoeDtp3AravE (дата обращения: 25.11.2023)

https://imgprx.livejournal.net/24204d3458ca10dbec643039e7c7e19f9ba32304/JnQ3bEdmoczcbRwtST86RMb8lhvhKIZW9RbSmsWmVo1cLxWwIQBNNYWaifcfLCNzOIIfkzNuW7eyAy0hJ_9Cwd0BsqkIQmz-MyTWH11HMj8 (дата обращения: 26.11.2023)