Гоццоли. Кинематограф эпохи Раннего Ренессанса
Наследие Беноццо Гоццоли доставляет немало хлопот современным исследователям: его традиционно считают мастером не самого высокого уровня. Гоццоли приписываются и спорные, посредственные работы, и настоящие шедевры. Так повелось со времен Вазари. С одной стороны, он называл мастера «многотрудным», а с другой — указывал, что «среди такого множества работ у Беноццо все же получались и хорошие».
Лоренцо Медичи («Великолепный») выступает в образе юного волхва
Только в XV столетии живописцы смогли открыто заявить о себе, подписывая свои произведения и создавая автопортреты. Чаще всего художники изображали себя в алтарных картинах, «теряясь» среди донаторов и мирян. В данном случае Беноццо Гоццоли снабдил свой автопортрет пояснительной надписью на шапке: «Работа Беноццо».
Всадники из свиты Бальтазара (слева). В свите спутников Лоренцо Медичи Гоццоли изобразил себя
Фрагмент фрески с процессией Медичи Гоццоли тщательно выписывает каждую деталь — с равным интересом или безразличием
Спутники Лоренцо Великолепного
Мартышка из композиции с шествием волхва Мельхиора — «портретное» и индивидуализированное изображение
Огненно-яркие, фрески производят впечатление драгоценных ковров, развешанных по стенам. Пейзажи, фигуры людей, животных, птиц, даже детали одежды прописаны с одинаковой тщательностью — с равным интересом или безразличием? Ведь сама по себе структура ковра равномерна и непрерывна. Гоццоли даже обыгрывает момент провисания своих ковровых фресок: они иллюзорно «сползают» вниз.
Участники процессии Медичи не охвачены единым настроением, каждый пребывает в собственном мире и погружен в духовное созерцание. Персонажи Гоццоли еще во многом сродни алтарным образам Средневековья
Толпа людей, встречающих волхва Мельхиора, демонстрирует разнообразие ракурсов
Фрагмент композиции с царем Мельхиором. Рука и лошадь принадлежат другим персонажам, а голова кажется приставленной к телу или просунутой в прорезь
Верблюды из процессии Мельхиора представлены на дальнем плане
Благовещение пастухам. Гепард в процессии Мельхиора, мордою больше напоминающий льва. Гоццоли написал его, распределив по всему телу мелкие пятна, похожие на сыпь
Экзотические животные и, в частности, гепарды фигурируют во многих композициях встречи и поклонения волхвов. Жители Европы узнали о них, соприкоснувшись с культурой Востока, где охота с участием гепардов считалась привилегией высшей знати (подобно европейской соколиной охоте). Нередко в сценах с волхвами изображались целые «зоопарки» — с верблюдами, дикими кошками, обезьянами и даже крокодилами.
Спутник Лоренцо Великолепного (слева). Ангел из сцены поклонения Иисусу — с помощью резкого динамического ракурса Гоццоли устраняет все «портретные» черты своего персонажа
Фрагмент алтарной фрески с ангелами, поклоняющимися младенцу Иисусу, — редкостный по своим декоративным качествам. Это крылья ангелов. Гоццоли уподобил их павлиньим перьям
Павлин из алтарной части цикла — символ евхаристической жертвы Иисуса
При написании фигур и пейзажей Гоццоли имел в распоряжении образцы, созданные его предшественниками, а вот портреты он, скорее всего, воспроизводил пособственным зарисовкам, вставляя их в пейзажную композицию.
