Образ женщины-вамп в кинематографе
Рубрикатор: 1.Концепция 2.История появления 3.Отображение характерных черт женщины-вамп во внешнем образе: 3.1Соблазнительность 3.2Мотив опасности 3.3Стремление к роскоши 3.4Жажда внимания 4.Влияние на моду 1920-х 5.Заключение 6.Источники
1. Концепция
Слева направо: Нита Нальди // Пола Негри // Барбара Ла Марр // Теда Бара
В эпоху немого кино распространение получил образ беспощадной женщины-вамп, которая соблазняла мужчин и разрушала их жизни. Ее характерная внешность включала в себя бледное лицо, темную одежду и яркий макияж, создавая мистическую и загадочную привлекательность. Впоследствии этот образ превратился в амплуа. Теда Бара, известная ролями Кармен, Эсмеральды, Клеопатры, Саломеи, стала его символом. Многие актрисы начала ХХ века нередко появлялись на экране с аналогичным макияжем и выраженными чертами вамп. Образ вамп являлся олицетворением мистической силы, привлекательности и вызова устоявшимся нормам общества. Этот образ воплощал в себе характеристики безжалостности, беспринципности, аморальности, холодности и сексуальной притягательности, став культурной моделью и символом разрушения, смерти и вызова социальным стереотипам.
«Believe me, for every woman vamp the men who take everything from women love, devotion, beauty, youth and give nothing in return! V stands for Vampire and it stands for Vengeance, too. The vampire that I play is the vengeance of my sex upon its exploiters. You see, I have the face of a vampire, perhaps, but the heart of a feminist»
Teda Bara, 1928.
Образ женщины-вамп в кино мог быть интерпретирован и как проекция мужских страхов и желаний, связанных с амбивалентными чувствами к женщине: одновременно притяжение и опасение перед ее сексуальной силой и способностью контролировать мужчин. Возможно, создание такого образа было попыткой властвующего мужского сообщества выразить свои амбивалентные чувства по отношению к изменяющемуся социокультурному контексту и женской эмансипации. Через образ femme vampire также подчеркивалась тема сексуальности как инструмента власти и контроля. Он оказал значительное влияние на представление о женской сексуальности и роли женщины в обществе. Образ стал символом не только соблазнительности и загадочности, но и силы, возможности изменять установленные нормы и вызывать общественные конвенции.
«Этот образ одновременно привлекал мужчин своей загадочностью и неприкрытым эротизмом и занимал на волне набиравшего силу движения за эмансипацию умы женщин, мечтавших доказать мужчинам свою независимость и продемонстрировать власть над ними»
Е. А. Потехина, 2017.
Выдвинутой гипотезой визуального исследования является дуальность женского образа. С одной стороны, женщины-вамп обладают соблазнительностью, подчеркивают свою красоту элегантными нарядами и украшениями, с другой — их самодостаточность, беспощадность, притягательное коварство и отказ от традиционной женской роли матери и покорной жены противоречат сложившимся и считавшимся образцовыми в те времена представлениям о женственности. Как симбиоз этих черт складывается в целостный образ, привлекательный, но при этом ломающий социальный гендерный уклад. Какие черты костюма характерны для женственного и одновременно жестокого амплуа женщины-вамп в кинематографе. Ответить на поставленные вопросы и есть цель данного исследования.
Основой исследования стали кинофильмы, вышедшие в период с 1915 года (первое появление образа) до 1940-х (время Кодекса Хейса, возникновение образа femme fatale в фильмах нуар, для которого амплуа femme vampire стал прототипом). В исследовании анализируются образы женщин-вамп из фильмов «Жил-был дурак», 1915. Реж. Фрэнк Пауэлл; «Клеопатра», 1917. Реж. Джеймс Гордон Эдвардс; «Испанская танцовщица», 1923. Реж. Герберт Бренон; «Кровь и Песок», 1922. Реж. Фред Нибло; «Женщина мира» 1925. Реж. Малкольм Ст. Клэр; «Мордашка», 1933. Реж. Альфред Грин.
2. История появления
Представление о женщине как о беспощадной соблазнительной вампирше дало имя сложившейся культурной модели «женщина-вамп». Термин восходит к стихотворению Р. Киплинга «The Vampire» (1897), рассказывающего о печальной судьбе героя, которого оставила его коварная возлюбленная, предварительно обобрав до нитки. В 1915 г. в Голливуде по мотивам этого стихотворения вышел фильм «A Fool There Was» (название отсылает к первой строке стихотворения) с Тедой Барой в главной роли. В фильме рассказывалась история Джона Шайлера, порядочного семьянина с Уолл-Стрит, который поддался чарам женщины. Она, подобно вампиру, выбрала себе жертву и разрушила его жизнь, лишив денег и семьи. Героиня актрисы Теды Бары в титрах была указана как «Vampire». Так и возникло амплуа с сокращенным названием Vamp.
Титры из фильма Фрэнка Пауэлла «Жил-был дурак», 1915 // Кадр из фильма Фрэнка Пауэлла «Жил-был дурак», 1915
Теда Бара в фильме Фрэнка Пауэлла «Жил-был дурак», 1915
После первой роли женщины-вамп Теда Бара стала известной. Ее роли в кинофильмах поддерживали ее узнаваемый имидж. В прессе Голливуда актриса была известна как «Служанка Дьявола», «Королева вампиров» и «Жрица греха». Многие зрители верили ее загадочному восточному происхождению. Но это был лишь образ, который актриса создавала с помощью темного макияжа, массивных украшений и костюмов в духе Востока. Для привлечения внимания публики киностудия создала для Темы Бары запоминающийся имидж и легенду. В качестве продвижения распространялись слухи о том, что ее имя является анаграммой Arab Death. Однако, на самом деле это был псевдоним, сочетающий ее сокращенное имя и среднее имя бабушки актрисы.
Теда Бара в фильме «Клеопатра», 1917. Реж. Джеймс Гордон Эдвардс
3. Отображение характерных черт женщины-вамп во внешнем образе:
3.1 Соблазнительность
Главное оружие женщины-вамп — собственная привлекательность. Важную роль в соблазнительном образе играет макияж, который включает в себя густо накрашенные дымчатые глаза со смоки айс, темные губы и графичные черные брови. На фоне бледного лица такие детали создают акценты на манящем взгляде и губах. Схожий макияж, который придает мрачность и загадочность, прослеживается в гриме многих актрис, игравших женщин-вамп в немом кино.
Пола Негри в фильме «Испанская танцовщица», 1923. Реж. Герберт Бренон // Теда Бара в фильме «Клеопатра», 1917. Реж. Гордон Эдвардс // Барбара Ла Марр, 1920-е
Пола Негри в фильме «Женщина мира», 1925. Реж. Малкольм Ст. Клэр
Женщина-вамп уверена в себе и открыто демонстрирует свою сексуальность. Костюмы отличаются приталенный силуэтом, глубоким декольте, полупрозрачными тканями, также могут быть декорированы вышивкой, бисером и пайетками. Для тех времен столь откровенные наряды были дерзким вызовом, который бросали независимые и развязные героини вамп.
Теда Бара в фильме «Клеопатра», 1917. Реж. Гордон Эдвардс
Теда Бара в фильме «Клеопатра», 1917. Реж. Гордон Эдвардс
Нита Нальди в фильме «Кровь и Песок», 1922. Реж. Фред Нибло
3.2 Мотив опасности
Анималистичные паттерны в костюмах женщин-вамп символически демонстрируют силу и непокорность героинь. Словно хищницы, они охотятся на мужчин и не отступают, пока не получат желаемого. Художники по костюмам проводят параллель между опасными животными и образами женщин-вамп, подавая сигнал о том, что героини будут разрушать чью-то судьбу и представлять угрозу благополучию других персонажей.
Луиза Глаум в фильме «Sex», 1920. Реж. Фред Нибло // Луиза Глаум в фильме «Женщина-леопард», 1920. Реж. Уэсли Рагглз
Мистический образ соблазнительницы в лице актрисы Луизы Глаум, оплетающей чарами жертву подобно паутине, или обвивающаяся змея в костюме Теды Бара отсылают к опасности и дьявольской природе женщин-вамп.
Луиза Глаум в фильме «The Wolf Woman», 1916. Реж. Рэймонд Б. Уэст // Теда Бара в фильме «Клеопатра», 1917. Реж. Гордон Эдвардс
Валеска Суратт в фильме «Нью-Йоркский павлин» 1917. Реж. Кенин Бюэл
3.3 Стремление к роскоши
Вне зависимости от происхождения и рода деятельности, женщины-вамп выглядят статно и роскошно. Такой эффект достигается тканями, например, атласом, меховой отделкой.
Барбара Стэнвик в фильме «Мордашка», 1933. Реж. Альфред Грин
Барбара Стэнвик в фильме «Мордашка», 1933. Реж. Альфред Грин // Нита Нальди в фильме «Кровь и Песок», 1922. Реж. Фред Нибло // Пола Негри в фильме «Женщина мира», 1925. Реж. Малкольм Ст. Клэр
Кадры из фильма «Мордашка», 1933. Реж. Альфред Грин
Кроме того, в образах женщин-вамп важную роль занимают украшения, которые встречаются у всех героинь рассматриваемых фильмов. Особенно распространены ожерелья и браслеты из жемчуга и других драгоценных камней, а также массивные кольца, серьги и различные головные уборы, например, ободки с бриллиантами или шляпы с перьями. Чаще всего украшений сразу несколько, ведь женщина-вамп стремится находиться в центре внимания, быть как можно более заметной и выделяющейся на фоне других.
Барбара Стэнвик в фильме «Мордашка», 1933. Реж. Альфред Грин // Нита Нальди в фильме «Кровь и Песок», 1922. Реж. Фред Нибло // Пола Негри в фильме «Женщина мира», 1925. Реж. Малкольм Ст. Клэр
3.4 Жажда внимания
Женщина-вамп приковывает взгляды, ее сложно затмить другим женским персонажам, поэтому на фоне главной героини они выглядят неприметно, их наряды более сдержанные, силуэты свободнее, а декор зачастую отсутствует. Такой контраст в образах подчеркивает стремление выделиться, которое преследуют героини-вамп. Их костюмы часто дополняются декором, например, цветами и перьями. Аксессуары, такие как шляпы, также более массивны, чем у второстепенных персонажей.
Героиня Теды Бары (вампирша) в фильме «Жил-был дурак», 1915. Реж. Фрэнк Пауэлл // Героиня Мейбл Френеар (жена дурака) в фильме Фрэнка Пауэлла «Жил-был дурак», 1915. Реж. Фрэнк Пауэлл
Героиня Ниты Нальди в фильме «Кровь и Песок», 1923. Реж. Фред Нибло // второстепенные персонажи
Героиня Ниты Нальди в фильме «Кровь и Песок», 1923. Реж. Фред Нибло // Лила Ли в роли жены героя в фильме «Кровь и Песок», 1923. Реж. Фред Нибло
4. Влияние на моду
В 1920-х кинематограф оказывал на массовую моду решающее влияние. Кумирами многих женщин были голливудские звезды немого кино, такие как Теда Бара, Пола Негри, известные своим амплуа женщины-вамп. Их макияжу подражали многочисленные поклонницы, вследствие этого модный макияж 1920-х гг. стал идентичным киногриму, который включал в себя черные тени на веках и густую подводку, а также темно-красную помаду на четко прорисованных бантиком губах. К концу десятилетия макияж стал массовым, были выпущены первые коллекции декоративной косметики.
Теда Бара, 1917. // Flapper-girl, 1920-е.
Подражать нарядам кинозвезд было сложнее, чем их гриму, из-за большого количества декора, например, перьев, блесток и мехов. Во времена 1920-х стал популярен типаж «а-ля гарсон», отличительной особенность которого стала мальчишеская фигура, стремление женщин строить карьеру и отказ от традиционных ролей в пользу свободы выбора. Облегающие, подчеркивающие фигуру платья в образах женщин-вамп сменили прямые свободные силуэты, юбка стала укорачиваться, чтобы обеспечить свободу движениям. По-прежнему были популярны перья и повязки, но модные наряды были менее декоративны, чем одежда женщин-вамп.
Девушки-флэпперы, мода 1920-х
Движение эмансипированных женщин в послевоенное время добилось первых успехов. Благодаря политическим сдвигам, женщины стали иметь больше прав, их поведение стало свободнее, например, они могли открыто курить в обществе. Такая раскованная манера поведения транслировалась и экранными женщинами-вамп.
Пола Негри в фильме «Женщина мира», 1925. Реж. Малкольм Ст. Клэр // Олив Томас в фильме «The Flapper», 1920. Реж. Алан Кросленд
5. Заключение
Таким образом, с дуальность образа женщины-вамп заключается в сочетании женственных черт — облегающий силуэт, элегантные фасоны, обилие украшений, акцентный макияж с довольно жесткой манерой поведения, независимостью и сильным беспощадным характером, которые противоречили традиционным представлениям о женской роли, но тем не менее, привлекали мужчин своей уверенностью в себе и таинственной опасностью. Кроме того, образ femme vampire как новая культурная модель женщины нашел отклик у эмансипированных женщин, которые не хотели подчиняться патриархальному укладу общества. Они подражали экранным женщинам-вамп в манерах поведения, макияже, что сформировало новые модные тенденции 1920-х. Также образ femme vampire стал прототипом для более позднего образа femme fatale — роковых женщин из нуаров. Актуальность и новизна, связанные с социальными изменениями, сделали этот образ влиятельным как на моду, так и на кинематограф.
Потехина Е. А. Женщина-вамп и роковая женщина как культурные модели в американском и российском кинематографе // Парадигма: философско-культурологический альманах. — 2017. (дата обращения: 20.05.2024)
Ермилова Д. Ю. История домов моды 3-е изд., пер. и доп. Учебное пособие для вузов. — 3-е издание изд. — М.: Издательство Юрайт, 2018. — 51 с. (дата обращения: 20.05.2024)
vitkvv2017 Обворожительная Теда Бара: первая женщина-вамп и секс-символ немого кино / vitkvv2017. — Текст: электронный // Livejournal: [сайт]. — URL: https://vitkvv2017.livejournal.com/7930513.html (дата обращения: 21.05.2024).
Богомолов, К. Образ Женщины-Вамп, в статье Константина Богомолова / К. Богомолов. — Текст: электронный // — 2012// irkfashion: [сайт]. — URL: https://irkfashion.ru/fashion/modn-obzor/241 (дата обращения: 25.05.2024)
A Fool There Was (1915) William Fox // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=IZr9c4jp5gw (дата обращения: 20.05.2024)
BLOOD AND SAND (1922) Rudolph Valentino // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=catnNrUlEHQ (дата обращения: 21.05.2024)
A Woman of the World (1925) Mal St. Clair // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=XpR901BccO0 (дата обращения: 21.05.2024)
Baby Face (1933) Alfred E. Green // ok.ru URL: forhttps://ok.ru/video/1066865724004 (дата обращения: 21.05.2024)
The Flapper (1920) Alan Crosland // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=VPJ0-cy_N5s&t=251s (дата обращения: 21.05.2024)
Teda Bara // IMDB URL: https://www.imdb.com/name/nm0000847/?ref_=nm_mv_close (дата обращения: 21.05.2024)
Pola Negri // IMDB URL: https://www.imdb.com/find/?q=pola%20negri&ref_=nv_sr_sm (дата обращения: 21.05.2024)
Barbara La Marr // IMDB URL: https://www.imdb.com/find/?q=Barbara%20La%20Marr&ref_=nv_sr_sm (дата обращения: 21.05.2024)
Nita Naldi // IMDB URL: https://www.imdb.com/name/nm0620519/?ref_=fn_al_nm_1 (дата обращения: 21.05.2024)
Louise Glaum in the movie «Sex» // dzen.ru URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1579326/pub_5e4ac90867bb927569fb1bd7_5e4ad10df2bc623242232b8d/scale_1200 (дата обращения: 21.05.2024)
Louise Glaum in «The Wolf Woman» // dzen.ru URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1593239/pub_5e4ac90867bb927569fb1bd7_5e4ad17a386b1c555647afbb/scale_1200 (дата обращения: 21.05.2024)
Actress Valeska Suratt in a spider costume // dzen.ru URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1706517/pub_5e4ac90867bb927569fb1bd7_5e4ad29683bd090b7e9842b5/scale_1200 (дата обращения: 21.05.2024)
Theda Bara in Cleopatra, 1917, dir. J Gordon Edwards Flickr // flickr.com URL: https://live.staticflickr.com/2520/3772624255_e055390cea_z.jpg (дата обращения: 21.05.2024)
Rudolph Valentino in 2022 Rudolph valentino, Nita naldi, Hollywood // Pinterest URL: https://i.pinimg.com/originals/48/19/03/4819038b00ca4064a6a6333c4642fbc0.jpg (дата обращения: 21.05.2024)
Teda Bara in Cleopatra // dzen.ru URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/3684252/pub_5fd3e0ea9480ec78dcf44794_5fd3e4889480ec78dcf7950c/scale_1200 (дата обращения: 21.05.2024)
