Заключение

Tags

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Рассмотренный в исследовании корпус художественных проектов демонстрирует широкий спектр форм существования фотографического изображения в музейном пространстве. Переход от плоскости к объёму и затем к пространству не подчинён линейному историческому развитию, однако позволяет выявить различные степени материализации фотографии и проанализировать то, как она функционирует в переходных, гибридных форматах, зафиксировать повторяющиеся формальные и содержательные векторы, характерные для междисциплинарных проектов, использующих фотографию.

В главе «фотография как плоскость» внимание сосредоточено на деконструкцию изобразительной поверхности, достигаемой с помощью фрагментации, коллажа, монтажа, экспериментальной печати, работе с прозрачными носителями и оптическими смещениями, искажениями, разрывами. Эти формальные решения подчёркивают материальность фотоотпечатка и его подверженность техническим манипуляциям. В содержательном плане проекты опираются преимущественно на архивный, утилитарный и любительский фотоматериал, исследуют механизмы памяти, неоднозначность репрезентации. Категория плоскости постепенно деконструируется, но все ещё сохраняет свою определяющую роль.

В главе «фотография как объект» пространственный модус реализуется активнее, ключевыми категориями становятся объём и тактильность. Рельефы, ассамбляжи, использование утилитарных предметов как экспозиционной плоскости, включение в ткань произведения рэдимэйдов и создание плоскостных скульптурных конструкции демонстрируют трансформацию фотографии в трёхмерный объект. На содержательном уровне в этом корпусе художественных проектов прослеживается интерес к документальности, повседневности, цифровой среде, технологической истории фотографического процесса, репрезентативному качеству фотографии.

В главе «фотография как пространство» степень овеществление фотографического изображения достигает своего предела. Фотография включается в многосоставные трехмерные композиции, объектные и тотальные инсталляции, формирует пространственные структуры, внутри которых перемещается зритель. Важными здесь оказываются архитектурная и театральная интонации. Тематически эти проекты обращены к городской и социальной среде, вопросам документальности, коллективной и индивидуальной памяти, специфике цифровых визуальных пространств.

Несмотря на различие формальных решений, рассмотренные работы объединяет ряд общих содержательных мотивов и пересечений: внимание к материальности и техническим особенностям фотографического изображения, обращение к архивным и найденных материалам, интерес к механизмам репрезентации, к мемориальной функции фотографии, ее способности формировать, сохранять и трансформировать память. В совокупности рассмотренные проекты представляют расширенное поле фотографии, опирающееся на переходное состояние между плоскостью, объектом и пространством. Фотография полноправно становится материалом для современного искусства, элементов междисциплинарной художественной практики, и, сохраняя свою внутреннюю специфику, расширяет границы собственного существования.

Bibliography

Show

Безукладников А. Фотография как машина времени: выставка Владимира Куприянова в МОММА // Photographer.ru. (URL: https://www.photographer.ru/events/review/9371.htm) Просмотрено: 19.10.2025.

Бишоп К. Искусство инсталляции / пер. А. Фоменко, М: Ад Маргинем Пресс, 2022. — 191 с.

Коттон Ш. Фотография как современное искусство / пер. А. Глебовской. М.: Ад Маргинем Пресс, 2020.

Лернер Л. Татьяна Либерман «Я выбираю безопасный секс» // Художественный журнал. № 23. 1999. С. 20.

Левашов В. Лекции по истории фотографии. 2-е изд. М.: Тримедиа, 2012.

Руйе А. Фотография. Между документалистикой и современным искусством. Париж: Галимар, 2005.

Baker G. Photography’s Expanded Field // October. № 114. 2005. P. 120–140.

Campany D. Art and Photography. Vienna: Phaidon Press, 2012.

Craven E. Six Questions for Eli Craven // Tique. (URL: https://tique.art/interviews/six-questions/eli-craven/) Просмотрено: 19.10.2025.

10.

Curiger B. Spaces Generated by Vision or Basements Save Windows // Urs Fischer: Shovel in a Hole. New Museum. New York, 2009.

11.

Grundberg A. How Photography Became Contemporary Art. Yale: Yale University Press, 2024.