Заключение

Tags

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Original size 1915x1248

Давид Дэвирдт, «Без названия»

В рамках данного визуального исследования обнажённая натура была рассмотрена в контексте современной живописи как самостоятельная форма художественного высказывания, выходящая за пределы традиционных представлений о наготе как об объекте эстетического созерцания или идеализированной форме. Анализ показал, что в актуальных живописных практиках тело утрачивает статус универсального канона и становится полем для исследования социальных, психоэмоциональных и культурных процессов.

Отказ от канонов красоты в изображении обнаженной модели проявляется через деформацию формы, акцент на материальности и разрушение привычного визуального языка наготы. Тело перестаёт функционировать как объект эстетического контроля и приобретает статус автономного художественного элемента, сопротивляющегося традиционному взгляду

Анализ наготы как формы психоэмоциональной рефлексии продемонстрировал, что художники используют тело как медиум внутреннего опыта, фиксируя состояния напряжения, эмпатии, памяти и телесной уязвимости. В этом контексте нагота становится не изображением формы, а процессом переживания, в котором телесность выступает носителем эмоционального и психологического материала.

Original size 1427x865

Давид Дэвирдт, «Без названия»

Обнажение как бунт и провокация в современной живописи используется и для нарушения устоявшихся визуальных и социальных норм, дестабилизации зрительского восприятия и критики механизмов власти, скрытых в традиционной репрезентации тела. Провокация в данном случае выступает не самоцелью, а способом выявления внутренних и коллективных конфликтов.

Не менее важен и феномен обыденности в наготе, в рамках которого нагота рассматривается как часть повседневного визуального опыта, лишённая как идеализации, так и провокационного заряда. Нейтрализация обнажения приводит к радикальному пересмотру его функции в искусстве, превращая тело в элемент визуального фона и рутинного существования.

Вывод

Обнажённая натура в современной живописи функционирует как многозначный и гибкий художественный инструмент. В зависимости от контекста и авторской стратегии она может выступать формой отказа от канона, способом психоэмоциональной рефлексии, актом бунта или элементом обыденности. Общим для всех рассмотренных практик является отказ от универсальных моделей и стремление к осмыслению тела как живого, изменчивого и контекстуального феномена.

Давид Дэвирдт, «Без названия»

Полученные в ходе исследования выводы имеют значение не только для теоретического анализа современной живописи, но и для авторской художественной практики. Осмысление обнажённой натуры как формы высказывания открывает новые возможности для работы с телом, агентностью модели и взаимодействием между художником, изображением и зрителем.

Bibliography

Show

Бергер Дж. Искусство видеть / Дж. Бергер. — М.: Вимбо, 1972. — 176 с.

Ванеян С. С. Макс Имдаль и его иконика / С. С. Ванеян. — М.: Прогресс-Традиция, 2010. — 304 с.

Гендерная теория и искусство. Антология: 1970–2000 / пер. с англ.; под ред. Л. М. Бредихиной, К. Дипуэлл. — М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2005. — 592 с.

Иригарей Л. Этот пол, который не является единым / Л. Иригарей; пер. с фр. — М.: Академический проект, 2003. — 240 с.

Кларк К. Нагота в искусстве: исследование идеальной формы / К. Кларк; пер. с англ. М. В. Куренной, И. В. Кытмановой, А. Т. Толстовой. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 472 с.

Кристева Ю. Силы ужаса: эссе об отвращении / Ю. Кристева; пер. с фр. — СПб.: Алетейя, 2003. — 256 с.

Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративное кино // Вопросы кино. — 1999. — № 2. — С. 45–58.

Поллок Г. Видение различия: феминизм, феминность и истории искусства / Г. Поллок. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2021. — 368 с.

Рид Г. Краткая история современной живописи / Г. Рид. — М.: Искусство, 1980. — 256 с.

10.

Фуко М. История сексуальности. Т. 1: Воля к знанию / М. Фуко; пер. с фр. — М.: Академический проект, 1996. — 288 с.

11.

Хадсон С. Современная живопись / С. Хадсон; пер. с англ. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2021. — 320 с.

12.

Чадвик У. Женщины, искусство и общество / У. Чадвик; пер. с англ. Н. Кротовской, В. Кулагиной-Ярцевой, Г. Шульги. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2024. — 528 с.

Image sources

Show

https://zeno-x.com/exhibitions/der-diagnostische-blick-luc-tuymans/ (дата обращения: 13.12.2025)

https://elephant.art/joan-semmels-self-portraits/ (дата обращения: 13.12.2025)

https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-four-decades-painter-joan-semmel-refuses-romanticize-human-body (дата обращения: 13.12.2025)

https://www.bonhams.com/auction/30014/lot/5A/george-condo-b-1957-standing-nude-in-the-night-with-bubbles-painted-in-1999/ (дата обращения: 13.12.2025)

https://www.mutualart.com/Artwork/Seated-Nude/1290E152C2FC8C649FC2CF411AB7409B (дата обращения: 13.12.2025)

https://www.idoart.dk/kalender/danielle-orchard-3pm (дата обращения: 13.12.2025)

https://whatsaboutart.wordpress.com/2012/04/25/this-is-belgium-not-chocolate/ (дата обращения: 13.12.2025)

https://autre.love/journal/tag/Michaël+Borremans (дата обращения: 13.12.2025)

https://www.presenhuber.com/viewing-room/tschabalala-self6#tab-3:thumbnails; tab-4:thumbnails (дата обращения: 13.12.2025)

10.