Концепция
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Язык тела и невербальные способы коммуникации часто так же важны, как и слова. В действиях, в жестах часто познается правда о человеке. В авторской анимации часто режиссеры выбирают делать фильмы без реплик или с минимальным количеством диалогов. Авторская анимация особенна интересна своим нестандартным подходом к нарративу и разнообразностью экспериментальных визуальных решений. История раскрывается в выбранной анимационной технике, визуальном решении, мимике и в пластике персонажей.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Танец — это не просто развлечение, не только искусство, а способ коммуникации.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Танец присутствует в жизни людей с начала времен. Традиция танца уходят корнями в ритуальные обряды, в каждой культуре есть свои обычаи и народные танцы. Со временем танец был принят за вид высокого искусства (например, балет), и сейчас является важной частью перформативного творчества. Движение профессионалов на сцене имеет культурную ценность и воздействует на зрителя эмоционально, рассказывает истории без слов. При этом танец остается простым способом времяпровождения, способом самовыражения, доступным для каждого.
«Йоко наивна», Манабу Химеда, 2016
В анимационном фильме танец может занимать, как и основную позицию в сюжете, так и краткую. Танец может быть натуралистичным, гармоничным, абсурдным, абстрактным, он может передавать чувства и счастья, и отчаяния. Он может отсылать к определенным культурным традициям, добавлять символизм в нарратив, вызывать восторг и яркие эмоции совей зрелищностью. Знание языка пластики важно для полного понимания сюжета, а также для создания собственных фильмов, в особенности анимационных. В своем визуальном исследовании я буду рассматривать, как и что говорят аниматоры танцем героев. Для этого я выбирала фильмы, выполненные в различных техниках: традиционных, современных, экспериментальных. В качестве материала отобраны короткометражные авторские фильмы, в которых присутствует танец.
«Йоко наивна», Манабу Химеда, 2016
Визуальное исследование разделено на следующие главы:
Введение Глава 1: Соло Глава 2: Дуэт Глава 3: Коллективный танец Заключение
В первой главе будут проанализированы примеры, где на экране изображен танец только одного персонажа, который ведет диалог со зрителем и с самим собой, не в прямом взаимодействии с другими персонажами. Во второй главе будут рассмотрены фильмы и сцены, где танец представляется взаимодействием между двумя персонажами, диалогом. В третьей главе будут представлены фильмы, в которых в танце участвует несколько персонажей или толпа людей. В этой главе особенна интересна грань между порядком и хаосом, когда на экране изображается большое количество движущихся объектов и визуальное упрощение толпы людей в кадре.
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
