Панелька в российской поп-культуре
Панельные дома или в разговорном жанре просто «панельки» — один из самых узнаваемых символов советского и постсоветского городского пространства. Хотя панельные дома первыми появились не в СССР, а в Амстердаме в 1920-х годах благодаря архитектору Ле Корбюзье, который работал в направлении модернизма и брутализма, именно его проекты послужили вдохновением для известных советских панелек, но уже в 40-х годах, после окончания войны, когда мир спешил к индустриализации, а рабочие переезжали из деревень в города и срочно требовались новые и дешевые жилые пространства.
Так панельные дома строились из «…железобетонных плит, как конструктор. С завода на стройку приезжают блоки — цельные стены, полы и потолки будущего дома, остается только их совместить.”[1] Интересно, что такие постройки в большом количестве прижились только в СССР, так как в таком жилье жили почти 80% граждан, тогда как в США подобные модернистические районы превращались в гетто. Поэтому появление и укрепление „временного“ панельного жилья в России можно назвать стечением обстоятельств — коммунизм, послевоенное и послереволюционное время закрепили панельки как основной тип жилья в стране и сделали массовую застройку повсеместной.
Со временем и с приходом новой культуры панельки перестали быть просто архитектурным сооружением, они превратились в самостоятельный культурный феномен, который вызывал и вызывает противоречивые чувства: от ностальгии по детству и уюту бабушкиной или родительской квартиры до полного непонимания и постиндустриальной меланхолии, которая сейчас известна как «эстетика думера».
В современном поп-культурном пространстве панельки занимают одну из важных ролей символа России и бывших стран СНГ. Музыканты, кинематографисты и фотографы обращаются к ним как к визуальному и культурному коду идентичности россиян. Панельные дома становятся способом осмысления повседневности и выражения культурной памяти — будь то жизнь «дня сурка» в одинаковых коробках или уютные дворы с тёплым светом из каждого окна.
Конструктивная схема многоэтажного панелечного здания. Автор и год неизвестны.
Целью исследования для автора является изучение и анализ образов панельных домов в разных визуальных направлениях, а также раскрытие этого феномена и его трансформации из аскетичного архитектурного решения в значимый культурный символ. Автор стремится рассмотреть проявление этого символа в российской визуальной культуре для выражения социальных, эстетических и эмоциональных смыслов: в таких направлениях искусства, как музыкальные клипы, кинематография и фотография. Поэтому исследование будет состоять из трёх основных глав:
Глава 1. Панелька в музыке. Здесь автор рассматривает образы панельных домов через видеоклипы российских музыкантов. Подглавы распределены по жанрам музыки, чтобы показать, как разные направления интерпретируют один и тот же образ. Глава 2. Панелька в кинематографе. В этой части автор анализирует панельки в кино и анимации. Подглавы выстроены по историческим периодам, что позволяет проследить, как менялось отношение к панельному жилью и его роль в визуальном языке фильмов. Глава 3. Панелька в фотографии. Здесь автор изучает панельные дома через документальную фотографию. Подглавы разделены по смысловым сюжетам, отражающим разные подходы к изображению панелек.
Структура исследования:
[1] Введение
— Структура исследования — Концепция
[2] Панелька в музыке
— Образ панельки в рэп-музыке — Образ панельки в рок-музыке — Образ панельки в пост-панк-музыке — Образ панельки в инди-музыке — Образ панельки в поп-музыке
[3] Панелька в кинематографе
— Образ панельки в прошлом — Образ панельки в настоящем — Образ панельки в будущем — Образ панельки в мультипликации
[4] Панелька в фотографии
— Образ пустоты панельки — Образ геометрии панельки — Образ людей и панельки
[5] Заключение
— Вывод — Источники
Тема данного исследования актуальна для нашего периода, так как сейчас, в непростые времена, когда реальность нестабильна и агрессивна, молодёжь всё чаще ищет путь к своей идентичности через культурный код. Автор считает, что это помогает вернуть себе чувство связи с миром, сделать привычное пространство ближе и теплее. Эта тема также актуальна и для дипломного проекта автора, так как именно через образы панелек в разных видах искусства автор сможет более правдоподобно показать панельный дом в разных эмоциональных точках собственного мультфильма.
Слава Труду. Автор и год неизвестны.
