Введение
Синестезия — феномен восприятия, при котором стимулы одного сенсорного канала вызывают непроизвольные ассоциации в другом. Например, человеку, обладающему синестезией, «А» всегда кажется красной, «Б» — зелёной, «7» — жёлтой и так далее. По статистике, синестезией обладают лишь 1–4% взрослого населения Земли, среди которых часто встречаются деятели искусства, которые обращаются к творчеству, чтобы задукоментировать в нём возникающие у них ассоциации между разными модальностями. Хроместезия, или «цветной слух», — разновидность синестезии, которая проявляется в непроизвольном возникновении цветовых и зрительных образов под воздействием звуковых стимулов. Близким, но более универсальным явлением выступают кросс-модальные аудиовизуальные ассоциации — осознанные связи между различными сенсорными каналами. Выбор темы визуального исследования обусловлен интересом и стремлением автора выяснить, что из себя представляют эти аудиовизуальные взаимосвязи, где они находят воплощение, как становятся мощным инструментом художественного высказывания, а также проанализировать, какое место они занимают в современных художественных практиках.
Гипотеза исследования состоит в том, что визуальная репрезентация звука не отменяет его автономность как медиума, а, напротив, обогащает и углубляет его восприятие, позволяя выявить и проанализировать его скрытые структурные и эмоциональные особенности.
Актуальность темы непосредственно связана с темой выпускной квалификационной работы автора, в качестве которой планируется организация и проведение Фестиваля звучащего кино — пространства чуткого вслушивания, в котором звук будет исследоваться как самостоятельный медиум кинематографа, переходящий из роли вспомогательного элемента повествования в объект пристального внимания и художественного эксперимента. Визуальное исследование, выполненное в рамках подготовки к дипломному проекту, дополняет этот подход: оно позволяет заметить и «увидеть» звук в полифонии повседневности, перевести его в визуальную плоскость и понять, как его аудиальные характеристики могут быть переведены в визуальные фигуративные, цветовые и динамические элементы. Такой подход объединяет аудиальное и визуальное восприятие, а также поддерживает ключевые идеи будущего фестиваля: экспериментальность, междисциплинарность и исследование границ чувственного опыта.
Дэвид Куайола, «Преходящий» (Transient), 2020
Работа над исследованием включала несколько этапов: поиск и отбор релевантных источников информации и художественных произведений, их последующую рубрикацию в соответствии с выбранной методологией и углубленный визуальный анализ материала. Этот процесс позволил не только систематизировать разнородный материал, но и сформировать комплексное понимание механизмов визуализации звука, а также декомпозировать обширный корпус визуальных репрезентаций звука на три ключевых компонента восприятия: цвет, форму и движение. Каждый из этих компонентов составил отдельный раздел исследования:
1. Цвет исследуется как первичный и наиболее эмоциональный маркер восприятия звука; анализируются его палитры и разные подходы к интерпретации звучания художниками, которые документировали в своих работах аудиоцветовые ассоциации.
2. Форма рассматривается в контексте статической композиции, внутри которой отражаются структурные аудиовизуальные соответствия; выявляются геометрические и абстрактные паттерны, которые передают ритм, тембр и архитектонику звучаний.
3. Движение совмещает в себе два предыдущих аспекта, демонстрируя, как статичные образы оживают в кинетическом искусстве, абстрактной анимации и современных аудиовизуальных перформансах.
