Психология визуального восприятия
Физиология восприятия живописи связана с взаимодействием человеческого мозга и органов чувств, в первую очередь зрения, с целью осознания и обработки визуальных образов. Психология восприятия в искусстве посвящена исследованию механизмов восприятия и влияния визуального ряда на формирование эстетических реакций, чувственного опыта и поведения зрителя. Эта дисциплина важна для глубокого понимания того, как созданные образы, воздействуют на сознание и подсознание человека.
Визуальное восприятие можно определить как процесс получения, идентификации и интерпретации информации, поступающей через органы зрения. Оно включает несколько этапов: сенсорное восприятие, обработку сигналов, распознавание образов и формирование субъективного впечатления. В контексте искусства визуальное восприятие приобретает особую значимость.
Что происходит в тот момент, когда мы всматриваемся в почти монохромный холст, где едва уловимая линия отделяет светлое от светлого, а форма растворяется в фоне? Этот опыт, который предлагает зрителю Владимир Вейсберг — не просто эстетический выбор, а прямой диалог с самими основами нашего зрения. Его картины — это чистый эксперимент над восприятием, где привычные ориентиры исчезают, и на первый план выходят скрытые механизмы работы мозга. Изучение творчества Вейсберга с точки зрения психологии визуального восприятия открывает парадокс: чем меньше информации предоставляет художник, тем активнее работает сознание зрителя, рождая из линий и тональных отношений сложный, наполненный воздухом и светом мир, заставляет нас увидеть не только изображенное на холсте, но и сам процесс видения.
Исследование анализа коллекции и механизмов зрительного восприятия актуально, так как помогает глубже понимать художественное воздействие произведений и выявлять особенности их интерпретации зрителем.
Выбор темы и анализ коллекции Владимира Вейсберга в аспекте психологии визуального восприятия обоснован необходимостью понимания искусства Вейсберга, которое требует изучения специфики его творческого метода и влияния аспектов психоэмоционального опыта зрителя на восприятие его произведений.
Глава 1. Введение. О психологии визуального восприятия на основе работ Владимира Вейсберга
Глава 2. Концепция колоризма и типы восприятия цвета Раздел 1. Классификация концепции Раздел 2. Практическое воплощение колоризма
Глава 3. Адаптация и психология Раздел 1. Теория Адаптации Раздел 2. Теория «Валеров» Раздел 3. Встреча как трансформирующийся диалог
Глава 4. Заключение
Государственная Третьяковская галерея была основана в Москве в 1856 году русским купцом Павлом Михайловичем Третьяковым. Изначально коллекция состояла преимущественно из произведений русских живописцев XIX века, приобретённых самим Третьяковым. Галерея быстро стала популярной среди любителей искусства, поскольку представляла собой уникальный проект частной коллекции, доступной широкой публике. Сегодня собрание включает в себя около 180 тыс. экспонатов.
Вещь. Пространство. Человек. Искусство второй половины XX — начала XXI века из собрания Третьяковской галереи
Процесс формирования коллекции произведений Владимира Вейсберга в архиве Третьяковской галереи начался относительно поздно. Одним из ключевых моментов стало пожертвование частной коллекции произведений Вейсберга, осуществленное его бывшими женами Галиной Ерминой в 1997 году и Светланы Щегловой в 2000 году.
Коллекция из 26 работ отражает основные этапы творческого пути Вейсберга, начиная с раннего периода (1947) и заканчивая зрелыми работами (1984).
Произведения разделяются на два больших периода — ранний «цветной» и зрелый «белый».
В рамках проекта я коммуницировала с научным сотрудником Отдела Новейших Течений Екатериной Шарпаловой, заведующим сектором реставрации смешанных техник Отдела Научной Реставрации живописи 20-21 века Александром Ижевским. Изучала и работала с МИС (Музейной Информационной Системой). Полученная информация использовалась в проекте. Также в работе использовался Государственный каталог и сайт my.tretyakov.ru
Встреча с Александром Ижевским
