Разбор типажей нарисованных комедиантов поможет увидеть анимационную эксцентричность разных оттенков и мастей. Перед вами оригинальная вариация деления на комедийные архетипы с интересным итогом.
Трикстеры
Хитрые, непредсказуемые, часто надменные, использующие ловкость и смекалку против более сильных оппонентов.
Как базовый пример — мышонок Джерри из «Тома и Джерри» (1940 — 1967). Находясь с котом в отношениях «охотник-жертва», мышонок является кармическим трикстером и на языке боли объясняет Тому, что маленьких обижать не стоит.
Реж. Джозеф Барбера, Уильям Ханна, «Том и Джерри. Мышь идет на войну», 1943
Багз Банни — анимационный трикстер номер 1. Он противоречив: крайне умён и стратегичен, но всё же любит быть жертвой и доводить своих обидчиков, даже если в этом нет нужды. Багз всегда побеждает без больших усилий, но его дерзость элегантна и по-абсурдному изобретательна, поэтому за его проделками всегда интересно наблюдать.
Реж. Роберт Клампетт, «Кволичьи Пводелки», 1941 (слева) и реж. Роберт Клампетт, «Страна прекрасных снов», 1946 (справа)
Реж. Чак Джонс, «Сезон охоты на кроликов», 1952
В «Озорных анимашках» (1993 — 1998) трикстерская сущность героев воплощается в постоянных сломах четвёртой стены: Яко, Вакко и Дот нарушают правила самой формы телешоу и его повествования. Уорнеры спорят с цензурой, вмешиваются в титры и буквально переписывают свои эпизоды. Их хулиганство более метатекстуально: они высмеивают саму идею авторитета — не только охотника или злодея, но и студийных начальников, ТВ-форматы и жанровые клише.
«Озорные анимашки», 1993 — 1998
«Озорные анимашки», 1993 — 1998
Болваны
Персонажи, которые действуют нелогично, спотыкаются, ошибаются, но за счёт своей наивности и телесной нелепости создают непрерывную комическую динамику.
Реж. Джек Кинни, «Гуфи. Искусство катания на лыжах „, 1941
Гуфи — народный болван, но его комизм устроен сложнее, чем кажется: «глупость» пса мягкая, добродушная и почти философская. Он не столько рушит порядок, сколько сам выпадает из него: слишком высокий, слишком гибкий, слишком медлительный, он живёт в собственном ритме, не совпадающем с ритмом мира. Это несовпадение превращает рутину Гуфи в цепочку нелепостей. Его особенность в том, что он не осознаёт своей неуклюжести; он искренен и наивен, а потому вызывает не раздражение, а симпатию.
Реж. Джек Кинни, «Гуфи. Как играть в бейсбол», 1942
Кот Стимпи из «Шоу Рена и Стимпи» — радикальный болван. В отличие от добродушного и социально ориентированного Гуфи, Стимпи — это абсолютный идиот в самом прямом смысле. Он не стремится понять правила мира и не обнаруживает никакого внутреннего «здравого смысла».
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Жизнь кота строится вокруг странных, порой отвратительных увлечений: коллекционирования козявок, купания в лотке, отказе от нижнего белья. Такая инфантильность, доведённая до предела, делает героя не просто наивным, а абсурдно оторванным от реальности — и в этом его «смешинка»!
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Балагуры
Герои, строящие комедию на избыточной энергии, громкости, экспрессии, клоуны без грима. Балагуры производят юмор непрерывным потоком действий.
Реж. Роберт Клампетт, «Великое ограбление копилок», 1946
Даффи Дак — балагур во взрывном исполнении. Его комизм — это бурная утиная энергия: он говорит много, быстро, эмоционально. Даффи бросается в авантюры, перебивает всех вокруг, меняет настроение за секунду и просто делает глупости.
Реж. Фрэнк Тэшлин «Капризные утки», 1945 (слева) и реж. Чак Джонс, «Даффи-Кихот», 1951 (справа)
У таких персонажей всегда самый широкий диапазон конфликтов, но на этом поле довольно легко заплутать. Поэтому подобные Даффи, удачные нарисованные безумцы возникают довольно редко.
Реж. Роберт Клампетт, «Книжное обозрение», 1946
Разрушители или злодеи
Персонажи, чьё присутствие всегда связано с нарушением порядка и хаосом. Злодеи, которые смешнее своих злодейств, часто мнимые и нелепые.
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Рен Гоек — портрет злодея-разрушителя из грубых мазках. Эксцентричность этого персонажа рождается не из силы, а из внутренней ущербности. Он вечно обижен на мир: раздражительный, нервозный, легко впадает в ярость и срывается на Стимпи, превращая насилие и унижение в привычный способ общения.
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Рен одержим мелкими амбициями, всюду ищет выгоду и контроль, но его попытки самоутвердиться всегда выходят ему боком. В отличие от классических злодеев, он не страшен — он крошечен, зол и жалок именно своей ничтожной манией власти, что делает его смешнейшим представителем «разрушительного» архетипа в анимации.
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Истеричный психопат Рен и глупый балбес Стимпи отлично дополняют друг друга и по сей день веселят американскую детвору.
«Шоу Рена и Стимпи», 1991-1996
Наивные оптимисты
Герои, который смешны и странны благодаря сочетанию бесконечного энтузиазма с отсутствием адекватного восприятия ситуации.
Губка Боб — уже стал классическим примером наивного оптимиста. Его неутомимая прыть и вера в лучшее никогда не слабеют! В эпизоде «Фокус Покус» он с детским восторгом учится магии. Пытаясь провести фокус со Сквидвардом, губка всё путает и думает, превратил друга в мороженое. Эта вера в чудо и держит Губку Боба столько лет на плаву…
«Губка Боб квадратные штаны», 1999 — н. в.
В серии «Чем-то пахнет» Губка Боб объедается лукового мороженого и у него начинает смертельно смердеть изо рта, что распугивает жителей города. Друг Губки, Патрик объясняет, что все разбегаются от него из-за того, что он уродлив. Друзья обоюдно убеждаются в собственной некрасивости и история забавно превращается в трагедию плачущих «уродов»… Это настолько глупо, наивно и пустячно, что уморительно.
«Губка Боб квадратные штаны», 1999 — н. в.
Пим из «Задорных друзей» в эпизоде «Смешной хэллоуинский спецвыпуск» проявляет себя как маленький и отважный оптимист: он искренне верит в добрые намерения окружающих и воспринимает даже страшный тёмный лес через призму детской доверчивости.
«Задорные друзья», 2022 — н. в.
Пим воспринимает лачугу как уютный дом и воображает любящую семью, игнорируя жуткие детали вокруг. Юмор возникает из разрыва между реальностью и его фантазией: где зритель видит жуткий, неприятный барак, Пим видит простор для семейной жизни с женой в чепчике и прыгающими детками.
Если Пим пассивно наивно фантазирует и идеализирует, то Губка Боб живёт наивностью в действии, стремится к приключениям и верит в добро. Пим обречён. Это наглядно показывает, какое из двух представленных шоу актуальнее и современнее…
«Задорные друзья», 2022 — н. в.
Всё сложнее
Однако! Всё же архетипы комедийных персонажей довольно условны: один и тот же герой может показывать разные стороны своего характера в зависимости от сюжета, настроения серии или замысла сценариста. Шутка работает от слома ожиданий, в комедии важны сюрпризы. Гибкость позволяет авторам экспериментировать с подачей и ситуациями, а зрителям — видеть персонажей с неожиданных сторон, сохраняя при этом узнаваемость их базового архетипа.
Реж. Джек Кинг, «Дональд с лучшей стороны», 1938
Вот Гомер Симпсон, он герой с нестабильным архетипом: в разных сериях он проявляет себя по-разному. Часто он выступает как болван, неуклюже создавая глупые катастрофы; но иногда и как полу-трикстер, придумывая хитрые, пусть и безнадёжные планы; порой он злодей, действующий эгоистично или раздражая близких; а порой — наивный оптимист, искренне верующий в лучшее…
«Симпсоны» 1989 — н. в.
«Симпсоны» 1989 — н. в.
Такая «хамеллеонность» делает Гомера сценарно эластичным, непредсказуемым и позволяет автора использовать его для самых разных комических приключений вот уже на протяжении более 35 лет…
«Симпсоны» 1989 — н. в.
