Портрет супружеской пары Исаака Абрахамса Массы и Беатрикс ван дер Лаен
На картине «Портрет супружеской пары, возможно Исаака Абрахамса Массы и Беатрикс ван дер Лаен», созданной около 1622 года, голландский художник Франс Хальс демонстрирует сложную, почти психологическую сцену, в которой социальные роли мужа и жены, их характеры и взаимоотношения, читаются через жест, посадку, поставы тел, выражение лиц. Пара сидит на скамье в саду возле дерева, что довольно редко для портретной традиции XVII века. Хальс, мастер живого мазка и точной интонации, предлагает увидеть живой момент в пространстве повседневного достоинства, взаимоуважения и камерной близости.
Франс Хальс — мастер голландской живописи Золотого века искусства Голландии. Он значительно повлиял на портретный жанр, в особенности на групповой портрет, где обращалось внимание на энергию, динамику, взаимоотношения фигур, их жесты и мимику, раскрывающие личность. Характерный легкий мазок кисти отражает более бодрый и резвый стиль. Визитная карточка большинства работ Хальса — улыбка во всех ее проявлениях. Она и становится неотъемлемой частью «Портрета супружеской пары, возможно Исаака Абрахамса Массы и Беатрикс ван дер Лаен», написанного в начале 1620-х годов, в то самое время, когда голландский портрет стал более буржуазным, а изображаемые герои — более реальными, иногда расслабленными, и более человечными.
Полотно Хальса — не заказной жест излишнего парадного пафоса, а камерный, почти интимный акт изображения. Портрет был написан в ознаменование бракосочетания богатого купца Исаака Абрахамса Массы и Беатрикс ван дер Лаен, дочери регента, которые принадлежали к образованной прослойке Харлема. Собственно, статус и богатство нашли отражение в одеждах и пространстве картины. Мужчина сидит немного вразвалку с легким наклоном в сторону, правая рука его расслаблена и располагается на груди, что является символом любви и приверженности их новому союзу; левая рука упирается в бок. Женщина расположена рядом, ее поза более сдержанная, в напудренном лице с изысканно собранной прической читается спокойная уверенность. Левая рука находится на коленях, а правой она немного небрежно и «по-хозяйски» облокачивается на плечо супруга — жест поиска и обретения опоры в близком человеке.
Важна не только поза, но и тонкая режиссура взгляда: супруги смотрят не друг на друга, а на зрителя, понимающе улыбаясь. Это создает эффект открытости, демонстрации своего союза, и в то же время подчеркивает независимость каждого. Внимание к ткани, кружеву, деталям костюма не просто декоративно: это знак статуса, уместного, но не вычурного. Фигуры занимают почти все пространство холста, тогда как небольшая правая сторона отдана под конструирование пространства — супруги, вероятно, разместились в богатом усадебном парке.
Картина написана с характерной для Хальса воздушностью мазка — быстрые, уверенные движения кисти, особенно в отделке кружев и воротников, придают фигурам подвижность. Это не скованные персонажи, а живые люди, которых он, скорее всего, хорошо знал. Свет мягкий, равномерный, без резких акцентов, словно подсказывает: важнее не драма, а устойчивость, не конфликт, а уважение и взаимопонимание.
Отдельно стоит отметить ряд зашитых в портрет символов. Слева от пары растет чертополох eryngium, что в Голландии является символом мужской верности. Именно она наиболее близка к супругу. Плющ на дереве символизирует вечность, привязанность друг к другу и плодородие. А фоновая сцена с прогуливающейся парой и павлины — ассоциации с романтикой, раем и вечностью
В изображаемой чете ощущаются гармония и взаимное принятие. Хальс, избегающий громких жестов, показывает, что близость не требует пафоса. «Портрет супружеской пары, возможно Исаака Абрахамса Массы и Беатрикс ван дер Лаен» — наблюдение за отношениями двух людей, документация чувств, хоть и за «ширмой» сдержанности и социального этикета.
Автор текста: Майкл Арутюнян
