Стратегии деколонизации Британского музея
«Музей — это обширная гробница, где безымянные мёртвые остаются без погребений, морг лишающий народы и сообщества их траура и богатств» — Франсуа́з Вержес
Концепция
Британский музей / Visit London, Jon Reid / 2023
Британский музей — одно из крупнейших и старейших собраний культурных ценностей в мире. Основанный в 1753 году, он стал первым национальным музеем, доступным для широкой публики. Сегодня коллекция музея насчитывает более восьми миллионов объектов, представляющих цивилизации всех континентов, от древнего Египта и Месопотамии до современного искусства
Современный мир активно пересматривает наследие колониализма, и тема деколонизации культурных институтов выходит на первый план. Размышляя о теме визуального исследования по курсу о музейной деколонизации, мне показалось интересным изучить деколониальные практики в Британском музее и поразмышлять о том, как его можно деколонизировать. Британский музей, будучи одним из самых известных мировых музеев, представляет собой уникальный объект для исследования. Его коллекции включают тысячи артефактов, вывезенных из бывших колоний, что делает его символом противоречий между сохранением мирового наследия и необходимостью справедливого перераспределения культурных ценностей
Цель исследования: через визуальный анализ экспозиций и артефактов выявить основные аспекты деколониальных стратегий и перспективы деколонизации Британского музея, делая акцент на разборе визуального представления объектов с колониальным прошлым
Исследование состоит из следующих основных разделов:
1. Прошлое музея Рассматривается основание музея, этапы формирования коллекций, ключевые экспонаты и влияние колониальной политики на развитие музея. Изучение прошлого музея — ключевой аспект в формировании понимания возможных этапов и инструментов для его деколонизации
2. Коллекция Разбор спорных артефактов, возвращения объектов в страны происхождения, визуальной презентации и оформления экспозиций, чтобы наглядно увидеть основные проблемы современной колониальности музея
3. Стратегии деколонизации Сам анализ путей деколонизации музея, таких как: переработка экспозиций и выставочных текстов, репатриация артефактов, новые формы репрезентации культурного наследия и совместные проекты, а также уже практикуемые деколониальные стратегии
4. Музей и публика Рассматривается влияние общественного мнения на современные процесс деколонизации, критика музея в СМИ и социальных сетях и взгляды экспертов и активистов для понятия общественной идеи по поводу потенциальной деколонизации музея
При анализе текстовых источников особый интерес представляют официальные публикации самого музея, включая отчеты, пресс-релизы и образовательные материалы, которые позволяют проследить его позицию по вопросу деколонизации, а также статьи и академические работы, посвященные деколониальной теории и современным музейным практикам
Материал для исследования отбирались по следующим критериям:
1. Артефакты, имеющие спорный статус с точки зрения происхождения
2. Экспозиции, где отсутствует или минимизирован контекст насильственного вывоза
3. Элементы музейной архитектуры и оформления, которые подчеркивают колониальное наследие
Особое внимание уделяется деталям: текстовым пояснениям, визуальным витринам, историческим фотографиям, отображающим ранние этапы формирования коллекций
Ключевой вопрос исследования: как в контексте колониального прошлого в Британском музее могут проходить деколониальные процессы?
Моя гипотеза заключается в том, что, несмотря на то, что представление объектов с колониальным прошлым в Британском музее преимущественно сохраняет колониальный нарратив и консервативный подход к переосмыслению своего наследия, музей можно успешно деколонизировать, используя современные стратегии
Прошлое музея
(1) Лестница Британского музея / Попечители Британского музея / 1845 (2) Вход в Британский музей со стороны Рассел-стрит, Садовый фасад / Попечители Британского музея / 1761
Британский музей, став одним из первых публичных музеев в мире, отражал дух эпохи Просвещения, когда коллекционирование и систематизация знаний были центральными элементами культурной жизни. Основой коллекции музея стали экспонаты, завещанные врачу и натуралисту Гансу Слоуну. Однако со временем музей превратился в центр хранения артефактов, собранных по всему миру, что во многом стало следствием колониальной политики Британской империи. Многие артефакты попадали в музей через экспедиции, колониальные администрации или военные кампании
(1) Северный фасад Монтагю-хауса и сады / Гравюра / Джеймс Саймон / 1714 (2) Входной билет в Британский музей / Попечители Британского музея / 1790
Исторический контекст того времени характеризовался евроцентризмом и идеями культурного превосходства. Британия считала себя хранителем мировой культуры и использовала музеи для демонстрации своей мощи. Это привело к спорным практикам, включая вывоз артефактов из колоний и территорий, находящихся под контролем других империй. Однако многие из этих действий сопровождались юридической или дипломатической легитимизацией, которая в наше время подвергается острой критике
Таким образом, Британский музей стал не только отражением академических интересов своего времени, но и продуктом колониальной политики, благодаря которой его коллекции сформировались и позволили превратить музей в хранилище культурного наследия беспрецедентного масштаба
Размышляя о прошлом, важно помнить, что со временем любой музей перестает быть лишь хранилищем культурного и художественного наследия, рассказывающим о нациях, народах или мире. Он превращается в музей самого себя — своей эволюции, истории коллекций, сделанных выборов и допущенных ошибок
Британский музей / Литография / Анри Луи Дюваль и Т. P. Шарон / 1853
Колониальность коллекции; примеры
Иллюстрация / Álvaro Bernis
Британский музей обладает одной из самых впечатляющих коллекций артефактов со всего мира. Музей изначально создавался для коллекционирования древностей Древней Греции и Рима. Со временем его фонды расширились за счёт археологических находок и произведений искусства, которые британские колониальные агенты привозили в Лондон из разных уголков мира. Помимо этого, коллекция пополнялась рисунками, гравюрами, медалями, монетами и книгами, охватывающими различные эпохи
Коллекция музея охватывает Древнюю Месопотамию, Ассирию и Персию. Искусство Греции и Рима представлено в изобилии, как и египетские мумии и саркофаги, что делают египетский зал одним из самых популярных среди посетителей
Кроме постоянной экспозиции, Британский музей организует временные выставки, посвящённые узким темам или эпохам, что привлекает учёных и любителей искусства.
(1) Ассирийская скульптура и ворота Балавата / 100–800 гг. до н. э. (2) HOA HAKANANAI’A — статуя с острова Пасхи / 1000–1200 гг. н. э.
В контексте деколонизации коллекция Британского музея стала символом неравного распределения мирового наследия. Дебаты о реституции фокусируются на праве стран, из которых были вывезены эти объекты, требовать их возвращения
Британский музей никогда не был лишь хранилищем изысканных произведений искусства. Он создавался как архив мира — своеобразная «библиотека вещей», отражающая богатство и разнообразие его коллекций. Музей был основан в эпоху Просвещения энциклопедистами, верившими, что универсальные истины можно открыть через интеллектуальные поиски и научный подход
Современная эклектичная коллекция музея вряд ли могла бы быть собрана сегодня, и это одновременно его преимущество и слабое место. Почему саркофаги египетских фараонов или фрагменты древнегреческой архитектуры находятся в Лондоне и считаются, в определённой степени, частью британского наследия? Таунли, Элгин и другие коллекционеры, чьи усилия заполнили залы музея, не задавались подобными вопросами; однако сегодня они неизбежны и совершенно оправданы
I. Розеттский камень
Розеттский камень / Египет / 196 год до н. э.
Розеттский камень был обнаружен французскими солдатами в 1799 году в Египте, во время экспедиции Наполеона. Этот артефакт, представляющий собой базальтовую плиту с текстами на древнегреческом, демотическом и иероглифическом языках, стал ключевым инструментом для расшифровки египетских иероглифов. После капитуляции французов камень был передан Великобритании в соответствии с Александрийским соглашением и вскоре оказался в Британском музее, где находится до сих пор
Сегодня камень — один из самых известных артефактов Британского музея, но его нахождение там вызывает критику. Некоторые считают его захваченным военным трофеем, указывая на то, что передача происходила без участия египетской стороны. Египетские власти настаивают на его возвращении, указывая на его культурную и историческую значимость. В то же время музей подчёркивает, что экспозиция позволяет миллионам посетителей по всему миру изучать артефакт. Дебаты вокруг камня остаются частью глобального обсуждения о судьбе культурного наследия и справедливости его распределения
(1) Розеттский камень с надписями на английском языке: «Захвачено в Египте британской армией в 1801 году» и «Передано в дар королём Георгом III» (2) Предполагаемая реконструкция исходной стелы
II. Парфенонские мраморы
Фрагмент восточного фронтона Парфенона / 447-432 гг. до н. э.
Парфенонские мраморы, также известные как Мраморы Элгина, представляют собой коллекцию скульптур, фризов и других архитектурных элементов, снятых с Парфенона в Афинах. Созданные под руководством знаменитого скульптора Фидия, они украшали храм, посвящённый богине Афине, и символизировали силу и культурное наследие Афин. В начале XIX века британский дипломат лорд Элгин вывез мраморы в Великобританию, утверждая, что получил разрешение от османских властей, которые тогда контролировали Грецию
Этот акт вызвал множество споров, которые продолжаются и сегодня. Греция считает, что мраморы были выведены незаконно, поскольку османская администрация не имела права распоряжаться древнегреческим культурным наследием. Афины настаивают на их возвращении, аргументируя это тем, что мраморы должны быть воссоединены с оставшимися частями Парфенона в их историческом контексте. Для этого в Афинах был построен Новый музей Акрополя, способный обеспечить мраморам достойные условия хранения и демонстрации
Критики считают, что хранение этих артефактов вдали от их культурной родины усиливает проблему колониального наследия в музейной практике
Британский музей и Музей Акрополя близки к заключению соглашения о возвращении античных мраморных скульптур Парфенона в Грецию, что может завершить двухсотлетний спор, сообщает Bloomberg со ссылкой на источники. В рамках сделки предполагается, что скульптуры будут передаваться Греции поэтапно, а британская сторона взамен получит другие экспонаты (какие именно, не уточняется) и гипсовые копии древних статуй
Парфенонские мраморы / 447-432 гг. до н. э.
(1) Метопный рельеф Парфенона / 440 г. до н. э. (2) Фрагменты барельефов Парфенонского фриза / 443–437 гг. до н. э.
III. Бенинская бронза
Бронзы Бенина» / XV–XIX вв.
Бенинская бронза — это коллекция из более чем 1000 латунных пластин с изображениями, созданных для дворца правителя Бенинского царства. Название вводит в заблуждение дважды: во-первых, из-за материала, так как изделия выполнены не из бронзы, а из латуни, и во-вторых, из-за географической путаницы, ведь средневековое королевство Бенин располагалось на территории современной Нигерии, а не в пределах современного государства Бенин
Эти латунные произведения искусства изображают различные сцены, включая изображения животных, рыб, людей и сцены придворной жизни. Каждая пластина отливалась индивидуально, но в паре с другой. Считается, что изначально эти украшения украшали стены и колонны дворца, а некоторые из них использовались для обучения придворному этикету прибывших к королевскому двору
Пластинки, изображающие воина, по бокам от которого находятся два щитоносца.
В 1897 году британские войска захватили дворец Бенина в результате военной операции, после чего значительная часть его артефактов была вывезена в Европу. Многие из этих реликвий оказались в Британском музее, а также в частных коллекциях и других музейных собраниях по всему миру. Этот факт породил острые споры, поскольку данные произведения искусства считаются культурным наследием Нигерии, утраченного в результате насильственного вывоза
Сегодня бенинская бронза, хранящаяся в Британском музее, воспринимается как символ колониального прошлого и несправедливости. Историки, активисты и представители Нигерии активно выступают за её возвращение в страну происхождения. В то же время музеи, включая Британский, утверждают, что владение этими артефактами является законным и что они играют важную роль в глобальном просвещении и сохранении культурного наследия
IIII. Кариатиды
Шесть сестер кариатид представляют собой знаменитые женские фигуры, служащие опорой для крыши портика Эрехтейона — одного из важнейших памятников афинского Акрополя. Он до сих пор возвышается на афинском Акрополе, рядом с Парфеноном, являясь памятником наследия Древней Греции
Сегодня в Эрехтейоне установлены точные копии кариатид, поскольку пять оригиналов находятся в Музее Акрополя, где они сохраняются, защищены и реставрируются, а шестая сестра — в Британском музее
Реплики оригинальных Кариатид, поддерживающих Эрехтейон в Афинах на вершине Акрополя
Греческое правительство запрашивало возвращение артефактов в 1835, 1890 и 1983 годах. Британский музей отклонил все эти запросы. Одним из аргументов в пользу того, чтобы Британский музей сохранил артефакты, принадлежащие другим культурам, является утверждение о том, что зачастую не хватает учреждений с достаточным уровнем технической оснащенности для правильного ухода за такими предметами. Как раз чтобы избежать этой критики, был построен и открыт новый музей Акрополя в 2009 году. Оригинальные кариатиды V века до н. э. были выставлены на обозрение, при этом одна из них отсутствует — пять кариатид ожидают свою «сестру», которая всё ещё находится за континентом в Лондоне. Этот жест был сделан намеренно, в ответ на отказ Британского музея вернуть кариатиду на её родину по запросу независимого греческого правительства и его народа
Пять сестер-кариатид / Афинский музей Акрополя
По мнению греческих специалистов, кариатида из коллекции Британского музея находится в неудовлетворительном состоянии. Утверждается, что процесс её очистки был выполнен с ошибками, что повлияло на естественный цвет мрамора. Как и другие скульптуры Парфенона, вырезанные из пентелийского мрамора, она лишилась того природного блеска, который когда-то дарило ей яркое греческое солнце
Под холодным искусственным светом Британского музея кариатида кажется неуместной: её потемневший вид и утраченный характерный блеск мрамора создают эффект, напоминающий человеческую кожу
В эпоху, когда деколонизация приобретает всё большее значение во всём мире, даже в странах-колонизаторах, Британский музей действует с осторожностью в вопросах репатриации
На своем сайте музей заявляет, что мраморные скульптуры, включая кариатиду, вывезенные Элгином, были получены законным путём благодаря разрешению, выданному тогдашним правительством Афин. Однако музей умалчивает об угнетении греков в период османского правления, а также о том, что Элгин превысил свои полномочия. Местные греческие власти разрешили забирать только те предметы, которые не нанесут ущерба структурам или их исторической целостности. Несмотря на это, Элгин взял значительно больше, чем ему позволялось, и повредил здания, стремясь добыть свои «трофеи»
Перспективы деколониальных стратегий
Деколониальные процессы и стратегии являются частью глобальной дискуссии о наследии колониализма в институциях культуры. Эти процессы направлены на переосмысление роли музеев в сохранении, представлении и репатриации культурных объектов, которые часто были вывезены из их стран происхождения в колониальный период. Какие же стратегии можно применить для деколонизации Британского музея?
I. Переосмысление экспозиций
Переосмысление экспозиций в Британском музее является перспективным вариантом деколонизации и адаптации музейных практик к современным вызовам. Это процесс, направленный на устранение евроцентризма, пересмотр интерпретации артефактов и создание экспозиций, которые учитывают исторический контекст их происхождения, а также точки зрения сообществ, из которых они были вывезены
Во-первых, необходимо изменить акцент в экспозициях. Вместо демонстрации артефактов как «достижений» британской музейной системы можно сделать фокус на их истории, происхождении и значении для народов, которые их создали. Это подразумевает подробные описания контекста их создания, культурных и духовных значений, а также честное освещение способов, которыми артефакты попали в музей, включая случаи колониального грабежа. Например, вместо простого обозначения «Мраморы Парфенона» можно создать экспозицию, которая рассказывает о значении этих скульптур для греческой культуры, их роли в истории Афин и причинах, по которым они оказались в Лондоне
Британский музей / 2023
Деколонизация Британского музея через переосмысление экспозиций может включать акцент на истории артефактов и их культурной значимости. Вместо простого показа предметов можно раскрыть их контекст, происхождение и пути попадания в музей.
Вовлечение представителей культур-источников станет ключевым шагом. Сотрудничество с местными историками, антропологами и художниками поможет создать новые нарративы.
Использование цифровых технологий, таких как видеоролики, виртуальные экскурсии и аудиогиды, позволит включить голоса представителей культур-источников. Это особенно важно для тех артефактов, которые невозможно вернуть из-за правовых или консервационных ограничений.
Музей может переосмыслить свои пространства, создавая залы или секции, посвященные колониальному наследию, с образовательными программами и архивами, чтобы дать посетителям возможность осмыслить глобальное влияние колониализма. Также можно организовывать временные выставки, посвященные деколонизации, с примерами успешной реституции и обсуждением её перспектив. Такой подход сделает музей не только пространством хранения, но и платформой для честного диалога между культурами
Нагрудная маска с колокольчиками из клада в Британском музее
Переосмысление экспозиций Британского музея может стать важным шагом к деколонизации, способствуя более честному и справедливому представлению истории, признанию культурной значимости артефактов и расширению диалога между культурами
В практике Британского музея уже существуют кейсы удачного переосмысления экспозиций. Например, в галерее Африки музей обновил экспозиции, акцентируя внимание на контекстах происхождения объектов и на колониальной истории их приобретения. Вместо представления Африки как «экзотического континента,» новая экспозиция подчеркивает достижения африканских цивилизаций и роль континента в мировой истории.
Также, галерея Парфенона была обновлена, чтобы не только рассказывать об искусстве Древней Греции, но и поднимать вопрос об этике музейного хранения артефактов. Акцент был сделан на контексте их вывоза из Греции, современном значении для греческой культуры и необходимости учитывать голоса стран происхождения
Еще одним значимым примером стало то, что выставка, посвященная Бенинским бронзам, была представлена с учетом контекста их захвата британскими войсками. Вместо традиционной демонстрации объектов как эстетических артефактов, музей предложил мультимедийный формат, включающий интервью с представителями народов Бенинского царства. Это позволило посетителям взглянуть на историю бронз с точки зрения самих носителей культуры
Интерпретационные подписи добавлены к существующей выставке «Просвещение» в Британском музее
II. Репатриация артефактов
Тема репатриации в Британском музее особенно актуальна в связи с тем, что значительная часть его коллекции была собрана в эпоху Британской империи. Некоторые из этих предметов имеют сложную и часто спорную историю вывоза из их стран происхождения. Процесс репатриации требует учета исторической справедливости, правовых вопросов и организационных возможностей. Теоретически реституция может быть реализована через несколько подходов, каждый из которых предполагает определенные перспективы и вызовы
Во-первых, возможно создание долгосрочных программ сотрудничества между Британским музеем и странами происхождения артефактов. Это может включать возврат артефактов на временной или постоянной основе в рамках международных соглашений. Например, артефакты могут передаваться в национальные музеи стран их происхождения с условием, что они будут предоставлены обратно для временных выставок. Такой подход создаст баланс между сохранением доступа к мировым культурным ценностям и восстановлением исторической справедливости
Фигурка из каменной керамики эпохи Мин, представленная в Британском музее
Во-вторых, реституция может быть реализована через цифровизацию. Музей может разработать детализированные цифровые копии артефактов, которые останутся частью его коллекции, в то время как оригиналы будут возвращены в страны происхождения. Этот метод позволит сохранить образовательную и научную ценность коллекции, одновременно обеспечивая справедливое распределение культурного наследия
Кроме того, можно внедрить модель совместного владения артефактами. Например, страны происхождения и Британский музей могут управлять коллекцией совместно, определяя места экспонирования и использования объектов. Такая модель предполагает равные права и доступ для обеих сторон, что позволяет сохранить международное значение музея как центра глобального наследия
Успех репатриации артефактов будет зависеть от готовности музея признать колониальное прошлое своей коллекции и установить справедливые и прозрачные механизмы возврата культурных ценностей
Британские солдаты с предметами, украденными из дворца Королевства Бенин во время военной экспедиции / 1897
III. Партнерства
Потенциальная деколонизация Британского музея может быть реализована через создание партнерств с музеями и художниками из стран происхождения артефактов, что позволит переосмыслить роль музея как исключительно западного хранилища культурных ценностей. Такие партнерства могут стать важным инструментом, способствующим справедливому распределению доступа к культурным артефактам и пересмотру их интерпретации
Первым шагом может быть организация совместных выставок. Британский музей может инициировать долгосрочные проекты с музеями в странах происхождения артефактов, предоставляя им временные или долгосрочные займы экспонатов
Также, ключевую роль могут сыграть образовательные программы, Британский музей мог бы организовать образовательные инициативы совместно с музеями других стран, делая акцент на колониальной истории и культурной идентичности
Мраморы Парфенона, выставленные в Британском музее / Майк Кемп
Привлечение художников к критическому взаимодействию с наследием — мощный инструмент деколонизации, который позволяет переосмыслить роль музея и изменить восприятие культурных артефактов. Художники из стран происхождения артефактов могут создавать произведения искусства, вдохновленные этими объектами. Такие работы могут стать инструментом восстановления культурной идентичности, показать значение артефактов для современных сообществ и привлечь внимание к их историческому контексту.
Художникам можно предоставить резиденции в музее, чтобы они могли исследовать коллекции, работать с архивами и создавать проекты, критически анализирующие их содержание. Например, художники могут исследовать, как артефакты были вывезены из их стран, или переосмыслить их значение в современном мире. Результаты таких резиденций могут быть представлены в виде инсталляций, перформансов или цифровых проектов
(1) Проект Бенинский диалог (2) Fons Americanus / Инсталляция Кары Уокер в Тейт Модерн
В перспективе, партнерства с музеями и художниками способны превратить музей из центра сохранения в центр сотрудничества и диалога между культурами
Примером привлечения художников к критическому взаимодействию с наследием в музеях может служить Бенинский диалог — проект, в котором европейские музеи, такие как Британский музей и Музей Фолькванг (Германия), сотрудничают с современными художниками из Нигерии в рамках работы над возвращением бенинских бронз музеям Нигерии. Художники создают работы, исследующие значение этих артефактов для современных нигерийских сообществ, подчеркивая необходимость реституции
Другой пример — инсталляция Кары Уокер в Тейт Модерн. В 2019 году американская художница создала монументальную инсталляцию Fons Americanus. Работа представляла собой аллюзию на колониальные памятники, исследуя тему рабства и колониализма. инсталляция не только критиковала исторические нарративы, но и ставила вопрос о роли музеев в их сохранении
Музей и публика
Протестующие, призывающие к возвращению мраморов Парфенона в Грецию / 2022
Деколонизация музея во многом зависит от отношений между музеем и публикой, влияния общественного мнения, критики в медиа и социальных сетях, а также взглядов экспертов и активистов
Связь между Британским музеем и публикой исторически строилась на идее, что музей является хранилищем мирового культурного наследия, доступным для всех. Однако эта концепция сталкивается с возрастающим скептицизмом. Артефакты, вывезенные из колониальных территорий, часто воспринимаются как символы угнетения и несправедливости. В современном обществе публика становится более осведомленной о колониальном прошлом и активно выражает свои позиции. Запрос на возвращение культурных объектов в страны их происхождения растет
Общественное мнение оказывает значительное давление на музеи, включая Британский, подталкивая их к реституции. Социальные сети и медиа играют ключевую роль в этом процессе, они предоставляют активистам и простым пользователям возможность поднимать вопросы о происхождении артефактов, критиковать музейные практики и требовать прозрачности. Хэштеги, посвященные деколонизации, например, #DecolonizeTheMuseum, создают массовую видимость проблемы и вовлекают глобальную аудиторию
Один из первых и самый популярный мем о колониальности Британского музея «Добро пожаловать в Британский музей, не спрашивайте, откуда у нас всё это»
Медиа регулярно публикуют расследования, связанные с историей экспонатов, и критикуют музеи за отсутствие действий. Например, обвинения в краже сотен артефактов из коллекции Британского музея в 2023 году вызвали бурю негодования и поставили под сомнение способность музея выполнять свою роль как хранителя наследия. Этот инцидент усилил требования о реституции, так как многие страны и активисты задаются вопросом, почему экспонаты не возвращаются на родину, если их даже не могут защитить от краж
Музей также подвергается критике за то, что он редко выходит за рамки символических шагов. Несмотря на некоторые инициативы, такие как сотрудничество с Ганой в 2023 году, реституционные процессы остаются единичными случаями, а не системной политикой. Эксперты отмечают, что деколонизация невозможна без пересмотра основ существования музея, так как само его формирование происходило в эпоху, когда колониализм был доминирующей идеологией
(1) «Никто: Британский музей:» (2) «Что кажется британским, но на самом деле не является? Содержимое британского музея»
В социальных сетях широко распространены мемы, высмеивающие практику Британского музея по сбору артефактов из различных культур мира. Эти мемы часто изображают музей как «коллекционера» предметов, которые были вывезены из их стран происхождения в период колониализма
Один из популярных форматов мемов представляет Британский музей, «присваивающий» различные объекты, включая современные достопримечательности или даже вымышленные предметы. Например, в мемах музей изображается, как будто он «забирает» Пизанскую башню или Луну
Другие мемы акцентируют внимание на отказе музея возвращать артефакты в страны их происхождения, несмотря на многочисленные запросы. Эти мемы служат средством критики и привлечения внимания к вопросам культурной реституции и колониального наследия
Давление со стороны общественности в социальных сетях и активистские движения играют ключевую роль в формировании современного подхода к музейной деколонизации, хотя процесс сулит быть медленным и противоречивым
Тиктоки о Британском музее
Заключение
Таким образом, деколонизация Британского музея является довольно сложным процессом, требующим переосмысления как визуального представления экспонатов, так и общего подхода к управлению коллекциями с колониальным прошлым. Анализ экспозиций показал, что текущие музейные практики, несмотря на попытки интеграции новых подходов, по-прежнему сохраняют элементы колониального нарратива, формируя консервативное восприятие наследия
Однако проведенное исследование дарит надежду на возможность успешной деколонизации музея через применение современных стратегий, таких как: реституция артефактов, сотрудничество с представителями стран происхождения объектов, кураторами и художниками, а также обновление визуального языка экспозиций, чтобы акцентировать внимание на их происхождении и историческом контексте
Подводя итоги, деколонизация Британского музея не только возможна, но и необходима для справедливого и современного подхода к интерпретации культурного наследия, отражая более полное и инклюзивное понимание истории
Британский музей / 2023
Источники
Мадина Тлостанова. Колониальность переживет колониализм // Theory & Practice. URL: https://theoryandpractice.ru/posts/8258-madina-tlostanova-o-dekolonialnom-povorote (дата обращения: 20.11.2024)
Decolonial AestheSis: Colonial Wounds/Decolonial Healings // Social Text Journal. URL: https://socialtextjournal.org/periscope_article/decolonial-aesthesis-colonial-woundsdecolonial-healings/ (дата обращения: 20.11.2024)
Тлостанова М. Постколониальный удел и деколониальный выбор: постсоциалистическая медиация // URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/161_nlo_1_2020/article/21972/ (дата обращения: 20.11.2024)
Can We Decolonise the British Museum? // New Statesman. URL: https://www.newstatesman.com/culture/2019/07/can-we-decolonise-the-british-museum (дата обращения: 20.11.2024)
Decolonisation // Museum of British Colonialism. URL: https://museumofbritishcolonialism.org/decolonisation/ (дата обращения: 20.11.2024)
Decolonising British Museums // BU Breaker. URL: https://bu-breaker.shorthandstories.com/decolonising-british-museums/index.html (дата обращения: 20.11.2024)
Coloniality and the British Museums // History Workshop. URL: https://www.historyworkshop.org.uk/empire-decolonisation/coloniality-and-the-british-museums/ (дата обращения: 20.11.2024)
The Campaign to Decolonise Culture in Britain // The Economist. URL: https://www.economist.com/prospero/2018/06/01/the-campaign-to-decolonise-culture-in-britain (дата обращения: 20.11.2024)
Colonial Looting // Knife Media. URL: https://knife.media/colonial-looting/ (дата обращения: 20.11.2024)
Деколониальные практики в современном искусстве через критичные ко времени медиа // Garage Museum of Contemporary Art. URL: https://garagemca.org/programs/inclusive-programs/diversity-and-inclusion/dekolonialnialnye-praktiki-v-sovremennom-iskusstve-cherez-kritichnye-ko-vremeni-media-decolonial-practices-in-private-arts-through-time-critical-media (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum // British Museum. URL: https://www.britishmuseum.org (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum // Concrete Playground. URL: https://concreteplayground.com/london/things-to-do/the-british-museum (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum’s Blockbuster Scandals // The New Yorker. URL: https://www.newyorker.com/magazine/2024/05/13/the-british-museums-blockbuster-scandals (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum: A Regency History Guide // Regency History. URL: https://www.regencyhistory.net/blog/british-museum-regency-history-guide (дата обращения: 20.11.2024)
The Rosetta Stone // Smarthistory. URL: https://smarthistory.org/the-rosetta-stone/ (дата обращения: 20.11.2024)
Мрамор Парфенона может вернуться в Грецию // Афиша Daily. URL: https://daily.afisha.ru/news/71641-bloomberg-mramor-parfenona-mozhet-vernutsya-v-greciyu-eto-zakonchit-spor-afin-i-britanskogo-muzeya/ (дата обращения: 20.11.2024)
Five Caryatids in Athens Waiting for Their Sister // Greek Reporter. URL: https://greekreporter.com/2024/09/20/five-caryatids-athens-waiting-sister/ (дата обращения: 20.11.2024)
Потерянные кариатиды: история Британского музея // Книга Букв. URL: https://kniga-bukv.livejournal.com/81837.html (дата обращения: 20.11.2024)
Delayed Restitution of Benin Bronzes: A Cautionary Tale // Project Syndicate. URL: https://www.project-syndicate.org/commentary/delayed-restitution-of-benin-bronzes-a-cautionary-tale-by-helmut-k-anheier-2023-05 (дата обращения: 20.11.2024)
The Missing Caryatid: A British Museum Story // The Collector. URL: https://www.thecollector.com/missing-caryatid-british-museum-story/ (дата обращения: 20.11.2024)
Decolonization in London Museums: A Firsthand Look at Progress and Challenges // Engaging Places. URL: https://engagingplaces.net/2024/09/24/decolonization-in-london-museums-a-firsthand-look-at-progress-and-challenges/ (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum’s Contested Artefacts // The Independent. URL: https://www.independent.co.uk/news/uk/home-news/british-museum-contested-artefacts-benin-bronzes-b2394754.html (дата обращения: 20.11.2024)
British Empire Stole Cultural Artefacts // Business Insider. URL: https://www.businessinsider.com/british-empire-stole-cultural-artifacts-colonialism-repatriation-parthenon-benin-rosetta-2022-9#benin-bronzes-1 (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum: Parthenon Marbles Partnership // Art News. URL: https://www.artnews.com/art-news/news/british-museum-nicholas-cullinan-parthenon-marbles-partnership-greece-1234712320/ (дата обращения: 20.11.2024)
Protesters Urge British Museum to Return the Parthenon Marbles // Hyperallergic. URL: https://hyperallergic.com/741793/protesters-urge-british-museum-to-return-the-parthenon-marbles/ (дата обращения: 20.11.2024)
Françoise Vergès on Decolonisation and the British Museum // Dazed Digital. URL: https://www.dazeddigital.com/art-photography/article/64779/1/francoise-verges-absolute-disorder-museums-decolonisation-british-museum (дата обращения: 20.11.2024)
Six Caryatids Are Looking for Their Sister // Greek Radio FL. URL: https://www.greekradiofl.com/en/Six-caryatids-are-looking-for-the-sister/ (дата обращения: 20.11.2024)
Can We Decolonise the British Museum? // New Statesman. URL: https://www.newstatesman.com/culture/2019/07/can-we-decolonise-the-british-museum (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum Photos (Free License) // Unsplash. URL: https://unsplash.com/s/photos/british-museum?license=free (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum Archive // Timeless Moon. URL: https://timelessmoon.getarchive.net/amp/media/the-british-museum-bm-188011134426-22984c (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum Official Website // British Museum. URL: https://www.britishmuseum.org (дата обращения: 20.11.2024)
Fire-Resistant Tunnel Waterproofing: The British Museum // Newton Waterproofing. URL: https://www.newtonwaterproofing.co.uk/case-studies/listed-buildings/fire-resistant-tunnel-waterproofing-the-british-museum/ (дата обращения: 20.11.2024)
The British Museum’s Blockbuster Scandals // The New Yorker. URL: https://www.newyorker.com/magazine/2024/05/13/the-british-museums-blockbuster-scandals (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum: A Regency History Guide // Regency History. URL: https://www.regencyhistory.net/blog/british-museum-regency-history-guide (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum Highlights // Shipping Across the Globe. URL: https://shippingacrosstheglobe.com/british-museum-highlights/ (дата обращения: 20.11.2024)
The Rosetta Stone // Smarthistory. URL: https://smarthistory.org/the-rosetta-stone/ (дата обращения: 20.11.2024)
Five Caryatids in Athens Waiting for Their Sister // Greek Reporter. URL: https://greekreporter.com/2024/09/20/five-caryatids-athens-waiting-sister/ (дата обращения: 20.11.2024)
Потерянные кариатиды: история Британского музея // Книга Букв. URL: https://kniga-bukv.livejournal.com/81837.html (дата обращения: 20.11.2024).
The Missing Caryatid: A British Museum Story // The Collector. URL: https://www.thecollector.com/missing-caryatid-british-museum-story/ (дата обращения: 20.11.2024)
Decolonization in London Museums: A Firsthand Look at Progress and Challenges // Engaging Places. URL: https://engagingplaces.net/2024/09/24/decolonization-in-london-museums-a-firsthand-look-at-progress-and-challenges/ (дата обращения: 20.11.2024)
Protesters Urge British Museum to Return the Parthenon Marbles // Hyperallergic. URL: https://hyperallergic.com/741793/protesters-urge-british-museum-to-return-the-parthenon-marbles/ (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum Images Database // BM Images. URL: https://www.bmimages.com (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum Photos (Creative Commons License) // Flickr. URL: https://www.flickr.com/search/?text=british+museum&license=2%2C3%2C4%2C5%2C6%2C9 (дата обращения: 20.11.2024)
British Museum Stealing Things // Know Your Meme. URL: https://knowyourmeme.com/memes/british-museum-stealing-things (дата обращения: 20.11.2024)
20 Cheeky Memes That Might End Up in the British Museum // Cheezburger. URL: https://cheezburger.com/15337477/20-cheeky-memes-that-might-end-up-in-the-british-museum (дата обращения: 20.11.2024)
