Собака как образ
Наряду с традиционными портретами, где собака появляется совместно с человеком, появилось отдельное направление, в котором животное становится единственным и самодостаточным героем картины. Произведения, лишённые человеческого присутствия и изображающие исключительно животное, часто носят исключительно изобразительный характер. Они представляют собой бытописание, иллюстрирующее повседневную «собачью жизнь». Редко они фокусируются на индивидуальности животного или служат полем для формальных экспериментов.
Первым самостоятельным портретом собак является картина «Две охотничьи собаки, привязанные к пню» Якопо Бассано (XVI век). Портреты собак, которые подчеркивают индивидуальные особенности животных, появились позднее. Их создал во второй половине XVII века художник Карл Фридрих Кнаппе.
«Две охотничьи собаки, привязанные к пню» Якопо Бассано, XVI век
5.1 Собака как художественный образ
Что касается выделенного автором периода, то среди анималистических портретов можно вспомнить картину Теодора Жерико «Голова бульдога». Художник изображает на картине крупным планом мощную голову животного. На ней нет намека на сюжет или аллегорию; всё внимание приковано к самой натуре: к текстуре кожи, напряжённому взгляду, проработке формы черепа. Всё это свидетельствует о большом внимании к индивидуальности самой собаки.
«Голова бульдога» Теодор Жерико, XIX век
В работе «Два пуделя» Пьер Боннар создает жанровую сценку из их жизни: животных. Собаки погружены в игру друг с другом, создают цельную композицию и гармонично вписываются в природное окружение. Примечательно то, как автор вырисовывает завитки прически собак, добавляя рисунку некоторую декоративность, что может подчеркивать особенность породы. В игривых существах сложно увидеть породу собак, которую изначально выводили для поиска и подачи подстреленной дичи из воды.
«Два пуделя» Пьер Боннар, 1891
Жан-Лéon Жером в картине «Мальчик» также отводит собаке центральную роль, делая её эмоциональным центром композиции. Примечательно название картины — ласковое «мальчик» для взрослой и достаточно мускулистой собаки. Большое внимание уделено фигуре собаки; тщательно прорисованы складки и текстуры на её теле.
«Мальчик» Жан-Леон Жером, ХІХ в.
5.2 Собаки как образ для новых стилей
В XX веке собака становится объектом смелых стилистических поисков. Картина Джакомо Балли «Динамика собаки на поводке», созданная в русле футуризма, является, пожалуй, одной из самых известных работ в этом направлении. Стоит отметить, что художника интересует не характер животного, а передача движения, скорости и одновременности впечатления. Собака, изображённая в виде множества «ножек» и хвостов, становится идеальной моделью для визуализации ключевых идей авангарда.
«Динамика собаки на поводке» Джакомо Балла, 1912
Большое внимание изображению животных, в том числе и собак, уделял немецкий экспрессионист Франц Марк. Он наделял собак особым духовным началом, видел в них воплощение чистоты и гармонии с природой, которые утратил человек. В своих работах художник использовал насыщенный символический цвет и обобщённые формы, чтобы раскрыть внутреннюю сущность своей модели.
«Собака, лежащая в снегу» Франц Марк, 1911; «Играющие собаки» Франц Марк, 1912
5.3 Собаки-питомцы художников
Своих питомцев как полноправных моделей изображали многие знаковые люди из мира искусства, среди которых были Пабло Пикассо, Энди Уорхол и Дэвид Хокни.
Так, Пабло Пикассо в многочисленных рисунках и литографиях запечатлел свою таксу по кличке Лумп. В упрощённых линиях всегда угадывалась фигура животного: его вытянутая пластика, энергия, а главное — трепетная любовь к нему со стороны художника.
Пабло Пикассо и Лумп; Тарелка для обеда, расписанная Пабло Пикассо, 1957
«Лумп мгновенно решил, что этот шикарный особняк станет его новым домом. Не просто же так ему дали имя, которое в переводе с немецкого значит плут» — Дэвид Дуглас Дункан
Икона поп-арта Энди Уорхола также возвела свою собаку в ранг художественного объекта. Он создал целую серию портретов своей таксы Арчи. Используя яркие, контрастные цвета и приемы массовой печати, Уорхол превратил частного питомца в такой же узнаваемый образ, как и банку супа «Кэмпбелл».
«Портрет Мориса» Энди Уорхол, 1976; Фотография Энди Уорхола с Арчи
Полароиды Энди Уорхола с аукциона Christie’s
Британский художник Дэвид Хокни создавал портреты своих такс Стэнли и Буджи на протяжении всей жизни. Нежные и детализированные изображения его собак неизменно являются частью его личного, упорядоченного мира. Хокни с антропологическим вниманием фиксировал их позы, привычки и характер. Художник сделал животных полноправными членами своей визуальной автобиографии.
«Рисунок собак № 3» Дэвид Хокни, 1994; Дэвид Хокни и его таксы
В русском искусстве примером художественного портрета собак являются изображения французского бульдога Бобби авторства Анны Остроумовой-Лебедевой. В её гравюрах и рисунках Бобби предстаёт как личность с узнаваемым характером. Художница внимательно фиксирует его коренастую фигуру, выразительную морду и привычки, уделяя внимание каждой детали и возводя его в ранг главного любимца семьи.
«Боби на диване клубочком» Анна Остроумова-Лебедева, 1946; «Боби» Анна Остроумова-Лебедева, 1925
Для самостоятельного собачьего портрета в искусстве XIX–XX веков характерно внимательное отношение к деталям. Каждая собака, будь то бульдог Жерико, такса Хокни или пудель Боннара, обладает своими отличительными чертами и своим характером. В изображении собак художники находят бездонный источник для вдохновения, формальных экспериментов и глубокой личной привязанности.
