Собака как аксессуар
В Средневековье наравне с использованием образа собаки как символа верности присутствовало также использование этого образа как атрибута аристократизма. С выведением новых пород и постепенным введением «норм» породы собака стала «аксессуаром» людей высокого статуса. Такое использование образа продлилось до XIX века, до тех пор пока окончательно не перешло к изображению собаки как компаньона, отражая не только аристократизм изображаемой персоны, но и глубокую связь хозяина с питомцем.
3.1 Собака как «аксессуар» на женских портретах
На женских портретах собаки как правило располагались у ног или на коленях владелиц. Это могли быть как маленькие породы, вроде мопсов, той-спаниелей, левреток, так и большие — борзых, сеттеров и других.
Так, например, на картине «Портрет Сары Бернар» Жоржа Клерена у ног девушки расположилась собака породы борзая. На девушке белое платье с длинным шлейфом, которое по форме, цвету и текстуре будто продолжает тело пса.
«Портрет Сары Бернар» Жорж Клерен, 1876
Подобное ощущение создается и на картине Константина Сомова «Портрет Е. Питц-Билибиной». Собака на ней неприметна и использована, вероятно, для антуража.
«Портрет Е. Питц-Билибиной» Константин Сомов, 1926
В эпоху сентиментализма зарождается новая разновидность жанрового портрета, портрет-прогулка. Именно к этой разновидности жанра относится портрет «Екатерины ІІ на прогулке в Царскосельском парке» кисти Владимира Боровиковского. На картине «нет привычных для парадного портрета атрибутов царской власти»[2]. На императрице наряд уместный для одиночных прогулок, левретка у ее ног завершает образ героини.
«Екатерина ІІ на прогулке в Царскосельском парке» Владимир Боровиковский, 1800-е
Так, собаки всё чаще и чаще попадают на изображения, отражающие светскую и частную жизнь людей высшего света. Они дополняют образ светской женщины в обществе, показывая её статус.
«Дамы и господа, сидящие на пляже с собакой» Эжен Буден, 1866; «В ресторане. Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова „Дама с собачкой“» Куприянов М. В., Крылов П., Н., Соколов Н. А, 1945
Образ женщины в шляпе с маленькой собачкой встречается как в творчестве импрессионистов (например, на динамичном наброске маслом у Эдгара Дега «Дама с собакой», где можно увидеть женщину в шляпе, прикрывающей часть лица, с пушистой собачкой в руках на уровне головы), так и на полотнах прерафаэлитов (полотно Джона Малаера Кольера «Люби меня, люби мою собаку» содержит живописный рисунок девушки в шляпе с широкими полями и небольшой собаки у неё на коленях).
«Дама с собакой» Эдгар Дега, 1876; «Люби меня, люби мою собаку» Джон Малер Кольер, 1908
На рисунке другого прерафаэлита Данте Габриэля Россетти «Женщина, держащая собаку» вновь изображена женщина с маленькой собачкой, вероятно породы той-спаниель, на руках. У неё задумчивый, немного отрешённый взгляд. Маленькое животное добавляет нежности и чувственности образу девушки, однако из-за несколько зажатой позы собаки сложно проследить глубокую связь между девушкой и питомцем.
«Женщина, держащая собаку» Данте Габриэль Россетти, 1863
Таким образом, собаки маленьких пород на картинах девушек и женщин могут присутствовать для придания женственности и утончённости образу изображаемых.
Обратным эффектом на картинах с женскими портретами обладает изображение крупных пород собак. Такие породы, как правило, придают роковой вид или передают волевой характер хозяйки.
«Дама, гуляющая с собакой» Джузеппе де Ниттис, 1878;
На картине Джузеппе де Ниттис «Дама, гуляющая с собакой» художник изобразил женщину, которая вращается со скачек со своей собакой. Она одета длинный плащ, лицо прикрыто черной вуалью, в одной руке она ведет мастифа за ошейник, в другой держит плеть-кнут. Весь ее образ строг и изящен, контрастирует с толпой из женщин и детей на фоне.
«Леди Уна Трубридж» Ромейн Брукс, 1924
Похожий эффект присутствует на портрете «Леди Уна Трубридж» авторства Ромена Брукса. Строгий костюм, короткая стрижка создают решительный и твердый образ, подчеркивающий маскулинность женщины. За ошейник она держит собак породы такса вместо классических борзых, что подчеркивает её статусность и аристократизм.
3.2 Собака как «аксессуар» на мужских портретах
В мужском аристократическом портрете образ собаки служил многослойным символом, отражающим статус, благородство и личные качества модели. На картине Егора Ботмана «Портрет Николая I на фоне Александрии» император изображен в неформальной обстановке летней резиденции, однако его властная поза и строгий взгляд подчеркивают незыблемость самодержавной власти. Сеттер у его ног отсылает, как дорогая охотничья порода, к излюбленному досугу знати и символизирует многовековые традиции и привилегированное положение монарха.
«С. Ю. Витте с сеттером» Паоло Трубецкой, 1901
В скульптуре Паоло Трубецкого «С. Ю. Витте с сеттером» этот символизм приобретает иной, более личный характер. Стоит обратить внимание на позу государственного деятеля и выражение его лица: они отличаются от обычных портретов чиновников, здесь нет места строгости и официальности. Однако собака в этой скульптуре по-прежнему является аксессуаром, отражающим личные качества хозяина.
«С. Ю. Витте с сеттером» Паоло Трубецкой, 1901
На известном портрете Федора Шаляпина авторства Бориса Кустодиева образ собаки играет ключевую роль в репрезентации статуса нового «аристократизма» Федора Шаляпина. У ног модели изображён белый с чёрным пятном крупный французский бульдог. Он одновременно является и стягивающим пятном, удерживающим композицию, и признаком творческого вкуса и утончённости народного артиста.
«Портрет Ф. И. Шаляпина» Борис Кустодиев, 1922
3.3 Собака как «аксессуар» в охотничьих сценах
В искусстве XIX века охотничий портрет сформировался как самостоятельный и значимый жанр, выполнявший функцию социального маркера для аристократии. Владеть землёй, обладать правом охоты и, что ключево, содержать своры породистых охотничьих собак — всё это было исключительной привилегией дворянства.
«Тема охоты в русской рациональной культуре — не только в литературе, но и в искусстве — стала любимейшей… Одних охотников перечислять устанешь… Многие забыты, а ведь как популярны были! Охоничьи сцены — в каждый приличный дом!» — А. Боровский
Таким образом, сам факт изображения аристократа на фоне пейзажа с гончими или легавыми был не просто фиксацией досуга, а визуальным подтверждением его высокого происхождения, благосостояния и статуса. Поэтому подобные заказы портретов у художников пользовались спросом среди людей высокого статуса.
«Портрет графа А. К. Толстого в юности» Карл Брюллов, 1836
В этот период существовали также и женские охотничьи портреты, но они были распространены не так сильно, как мужские, что отражало социальные устои эпохи. Дамы из высшего света часто изображались не в центре охотничьих сцен, а на фоне природы или верхом, с борзыми, легавыми или спаньелями, что подчеркивало их утонченность и причастность к аристократическому образу жизни без акцента на грубой силе.
«Всадница» Карл Брюллов, 1832; Карл Брюллов «Портрет сестер Шишмарёвых», 1839
Охотничий портрет XIX века являлся важным инструментом репрезентации сословной иерархии. Собаки являлись неотъемлемым атрибутом таких полотен и подчеркивали статус людей, изображенных на картинах. Их образ позволял отображать на картинах атмосферу аристократического быта, основанного на привилегиях, наследии и специфической культуре досуга. Через образы собак раскрывались идеалы мужественности, аристократизма или элегантной сопричастности.
«Всадник с маленькой собачкой» Анри де Тулуз-Лотрек, 1879; «Всадница и собака» Анри де Тулуз-Лотрек, 1899
«Охотничьи трофеи и голова собаки» Г. Хеннекен, 1893
«Кальмез, его конь и его собака» Анри де Тулуз-Лотрек, 1898; «Маленький пони из Кальмеза» Анри де Тулуз-Лотрек, 1899
