Original size 1140x1600

Материальность в саунд-арте: звук как физическое явление

Ранняя визуализация звука

Tags

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Стремление визуализировать звук имеет глубокую связь с физикой и математикой, так как перед тем, чтобы создавать готовое «изображение» нужно разобраться в вибрационных процессах звука. Фундаментом для этого стала математизация акустики, которая появилась при открытии Пифагором, что приятные слуху музыкальные интервалы соответствуют простым числовым соотношениям, которые лежат в основе музыкальной гармонии. Это указывало, что даже эстетическое восприятие имеет физико-математическое обоснование.

Главным прорывом в этом направлении стало утверждение, что любой сложный звук может быть представлен как совокупность простых синусоидальных колебаний. Это позволило определять звук не только как что-то временное, но и наглядно отобразить с помощью спектра амплитуду каждой его составляющей. Таким образом, разложение сложного колебания на его гармонические части получило математическое описание.

Original size 1495x274

[3] Давление как функция времени для (а) шума и (б) музыкального тона.

Методология изучения и преобразования звука сформировалась на стыке экспериментального наблюдения и количественного анализа. Прогресс стал более заметен, когда после констатации акустических фактов последовало выявление закономерностей. Визуализация звука по своей сути является трансляцией информации из одной сенсорной модальности в другую. Этот процесс как раз и требует создание специальных методов и технологий для этого перехода, будь то акустические приборы для записи звука или современное программное обеспечение.

Разумеется на стыке научного и художественного закономерное рождается потенциал для творчества. Однако эта область требует от специалиста или художника понимания не только в искусстве, но в технической составляющей звука, так как творческое решение зачастую определяет выбор технической реализации.

Original size 3508x1867

[4] Эрнст Хладни, «Фигуры Хланди», 1787.

Original size 3508x2206

[5] Артур Л. Фоли и Вильмер Х. Саудер, эксперименты с шлирен-фотографией в замкнутых геометриях, 1912.

Original size 3508x2206

[6] Томас Уилфред, «Lumia art», 1920-е.

Original size 3508x2206

[7] Альфред Х. Дэвис и Джордж У. К. Кей, кинематогра́фическая визуализация распространения звука в волновом бассейне, 1927.

Original size 3508x2206

[8] Франц Макс Оссвальд, контактный отпечаток звуковых фотографий в архитектурных моделях из лаборатории прикладной акустики Оссвальда в Швейцарской высшей технической школе Цюриха, 1930–1933.

Original size 3508x2206

[9] «Импульсы ударных волн, полученные прямым и отражённым от поверхности путём». Физика звука в море, 1949.

Original size 3508x2206

[10] Дьёрдь Кепеш, «Звуки животных», новый ландшафт в искусстве и науке, 1956.

Original size 3508x2206

[11] Фотографии звука, сделанные с помощью фонодеика, (a) слово «лаборатория», сказанное Д. С. М.; (b) музыка — вокал и оркестр; (с) звон колокольчика.

Original size 3508x2206

[12] Фотографии представляют собой небольшие фрагменты звуковых волн, создаваемых машиной, когда она воспроизводит секстет из «Лючии ди Ламмермур» в исполнении шести голосов под аккомпанемент оркестра

Экспериментальные нотации

Литвинова О. А., Графическая нотация: к теории и истории явления (отрывок) [4] (см. Библиография)

«В своих творческих экспериментах композиторы ХХ века попытались обратиться к неоднозначности структуры самого звука, что привело к отказу от традиционных структур, форм, функциональной логики; возникли новые приемы фиксации нотного текста в виде разнообразных фигур (спираль, круг, крест и т. д.). Все это, как и в случае с литературным текстом, сделало партитуры многих опусов наглядными с визуальной точки зрения.

Во все времена существования музыкального искусства, а также науки о музыке одной из важных проблем являлась проблема нотации. В развитии музыкального письма, с момента появлении ноты в первой половине XI века, несущей определенную смысловую нагрузку, можно проследить историю авторской мысли о музыке в целом. Нотация — это окончательный результат творческого замысла и его воплощения композитором. Постоянное изменение и расширение возможностей инструментария и исполнительского мастерства влечет за собой и расширение всего арсенала средств как одного из наиболее ключевых звеньев в цепочке композитор — исполнитель — слушатель. Палитра возможностей реализации творческих идей композитором была в обозначенное время радикально увеличена, включая появление новых теорий и исполнительских приемов, а графические изображения, используемые в нотации, определили степень свободы, предоставляемой исполнителям. Графическая нотация — искусство фиксировать в партитуре линии и штрихи, рисунки, объекты, знаки и символы. Она представляет собой индивидуальное творческое решение композитора, независимо от его национальной принадлежности и стилистической направленности письма. Для того, чтобы воплотить свой особый замысел, многие авторы прибегают к необычной фиксации нотного текста именно через графику.

Original size 3508x2206

[13] Дьёрдя Лигети, партитура электронной композиции «Artikulation», 1958.

Original size 3508x2206

[14] Джон Кейдж, «Fontana Mix», 1960.

Original size 3508x2206

[15]Ясунао Тон, Анаграмма для струнных, 1961.

Original size 3508x2206

[16] Брайан Ино, «Ambient #1: Music for Airports», 1978.

Original size 3508x2206

[17] Карлхайнц Штокхаузен, Плюс Минус: пример страницы заметки, 1963.

Original size 3508x2206

[18] Марк Эпплбаум, «The Blue Cloak», 2005.

Original size 3508x2206

[19] Генрих-Зигфрид Борман, Визуальный анализ музыкального произведения из курса теории цвета Василия Кандинского, 1930.

Original size 3508x2206

[20] Джон Зорн, «Листовка — Джон Зорн: Сольные импровизации», 1976.

Original size 1777x891

[21] Удо Зисовский, 1964.

К. Стоун в своей книге «Музыкальная нотация в ХХ веке» [5], написанной в 1980 году, старается не касаться вопросов анализа или классификации графической нотации: сам автор называет такой способ фиксации нотного текста «музыкой с неясной графикой», в которой нет опоры на стандартные формы проявления традиционной нотной записи, не обозначается точно высота, динамика, ритмика и т. д. Автор указывает лишь то, что исполнители снабжены рисунками, которыми и должны руководствоваться при интерпретации произведения. К. Стоун отмечает, что такие рисунки зачастую абстрактны и исполнитель может импровизировать, глядя на один и тот же рисунок, и каждый раз будет получаться новое произведение, не похожее на предыдущее».

[22] Моран П., «Четыре видения. № 2 и № 3», 1863./ [23] Вангелис Дувалерис, фрагменты, дата создания неизвестна.

Bibliography

Show

Лакан Ж. Функция и поле речи в бессознательном / Пер. с фр. А. Черноглазова. М.: Гнозис, 1995. С. 46

Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки // Ницше Ф. Соч.: В 2 т. М.: Мысль, 1996. Т. 1. § 8. С. 86.

Cox, Christoph. Sonic Flux: Sound, Art, and Metaphysics. — University of Chicago Press, 2018.

Литвинова Ольга Александровна. «Графическая нотация: к теории и истории явления» Philharmonica. International Music Journal, no. 1, 2019, pp. 53-60.

Stone K. Music Notation in the Twentieth Century. New York; London: W. W. Norton & Company, 1980. 357 p.

Руссоло Л. Искусство шумов [Электронный ресурс] / Л. Руссоло; пер. С. Кормильцева. — М. : Гилея, 1913/2019. — URL: https://monoskop.org/images/c/c2/Russolo_Luigi_%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D1%88%D1%83%D0%BC%D0%BE%D0%B2.pdf (дата обращения: 15.10.2023).

Schaeffer, Pierre. A la recherché d’une musique concrete. Paris: Seuil, 1952.

Schafer, R. M. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. — Rochester: Destiny Books, 1977.

Image sources

Show

https://corbusier.totalarch.com/philips (дата обращения: 09.10.2025)

https://www.archdaily.com/168979/bernhard-leitner-sound-spaces/1274386554 (дата обращения: 16.10.2025)

https://www.feynmanlectures.caltech.edu/I_50.html (дата обращения: 16.10.2025)

https://d2w9rnfcy7mm78.cloudfront.net/36707304/original_7aa02c7c07f25fd5a9ba06c1a6c687f2.jpg?1747243949?bc=0 (дата обращения: 09.10.2025)

https://www.architectmagazine.com/wp-content/uploads/sites/5/2025/06/f3-visual-imprint-moving-air.jpg (дата обращения: 17.10.2025)

https://d2w9rnfcy7mm78.cloudfront.net/19784018/original_01d196abf802a81b36b478784f10c8ab.jpg?1673395531?bc=0 (дата обращения: 19.10.2025)

https://www.architectmagazine.com/wp-content/uploads/sites/5/2025/06/f9-visual-imprint-moving-air.jpg (дата обращения: 17.10.2025)

https://soundandscience.net/wp-content/uploads/2022/12/330_contact-sheet_image-819x1024.jpg (дата обращения: 17.10.2025)