Глава 1. Проводник эмоциональной связи зрителя с историей
Комплекс визуальных приёмов, обеспечивающих передачу эмоциональных состояний и переживаний персонажей, а также направленных на формирование эмоциональной вовлечённости зрителя в происходящее.
Выражение эмоций персонажа при минималистичной мимике
Визуализация эмоциональных проявлений концентрируются в области глаз — единственной зоне лица, через которую зритель может идентифицировать себя с персонажем, не имеющим антропоморфной внешности либо ограниченным в мимике.
«Истребитель демонов: Поезд „Бесконечный“», Харуо Сотодзаки, 2020
«Ловцы забытых голосов», Макото Синкай, 2011
«Покемон: Лучарио и тайна Мью», Кунихико Юяма, Даррен Данстэн, 2005
«Унесённые призраками», Хаяо Миядзаки, 2001
«Унесённые призраками», Хаяо Миядзаки, 2001
«Хвост Феи: Жрица Феникса», Масая Фуджимори, 2012
Gif-формат / «Изгнанные из Рая», Сэйдзи Мизушима, 2014
«В лес, где мерцают светлячки», Такахиро Омори, 2011
Проявление эмоций не всегда характеризуется видимыми изменениями элементов области глаз. В определённых случаях эмоциональная выразительность персонажей, ограниченных в мимике, может передаваться через направление взгляда.
Слёзы как проводник внутреннего состояния персонажа
Внутренние переживания персонажа предаются через элемент области глаз — слезы — в то время как остальные мимические черты остаются нейтральными или противоречат им, что усиливает драматический контраст.
«Гамба», Томохиро Кавамура, Ёсихиро Комори, 2015
«Ловцы забытых голосов», Макото Синкай, 2011
«Сердце хочет кричать», Тацуюки Нагаи, 2015
«Сквозь слёзы я притворяюсь кошкой», Юничи Сато, 2020
«Ученик чудовища», Мамору Хосода, 2015
Gif-формат / «Наруто: Последний фильм», Цунэо Кобаяси, 2014
«Истребитель демонов: Поезд „Бесконечный“», Харуо Сотодзаки, 2020
«Форма голоса», Наоко Ямада, 2016
«Дитя погоды», Макото Синкай, 2019
Формирование настроения сцены через отражение в глазах персонажа
Отражения в глазах связывают переживания персонажа с происходящим вокруг, позволяя зрителю одновременно воспринимать внутреннее состояние героя и внешнее событие, его вызывающее.
«Сквозь слёзы я притворяюсь кошкой», Юничи Сато, 2020
«Истребитель демонов: Поезд „Бесконечный“», Харуо Сотодзаки, 2020
Gif-формат / «Меч чужака», Масахиро Андо, 2007
Gif-формат / «Небесные скитальцы», Мамору Осии, 2008
«Клетка с насекомыми», Саку Сакамото, 2018
Gif-формат / «Тайная жизнь пингвинов», Хироясу Ишида, 2018
Сокрытие глаз персонажа для эмоционального воздействия на зрителя
Скрытая тенью, предметом или кадрированием область глаз лишают зрителя и персонажа визуального контакта, что способствует возникновению эмоциональной неопределенности.
«Унесённые призраками», Хаяо Миядзаки, 2001
«Д: Жажда крови», Ёсиаки Кавадзири, 2000
«Однажды в Токио», Сатоси Кон, 2003
«Однажды в Токио», Сатоси Кон, 2003
«Первый шаг: Кимура против Машиба», Хитоси Намба, 2003
«Первый шаг: Кимура против Машиба», Хитоси Намба, 2003
«Первый шаг: Кимура против Машиба», Хитоси Намба, 2003
«Сердце хочет кричать», Тацуюки Нагаи, 2015
«Форма голоса», Наоко Ямада, 2016
«Дитя погоды», Макото Синкай, 2019
«Клетка с насекомыми», Саку Сакамото, 2018
«Ученик чудовища», Мамору Хосода, 2015
«Ходячий замок», Хаяо Миядзаки, 2004
Направление взгляда для передачи внутреннего состояния персонажа
Направление взгляда передаёт внутренние сомнения, замкнутость или уязвимость персонажа без необходимости использования реплик или сложных действий.
«Сквозь слёзы я притворяюсь кошкой», Юничи Сато, 2020
«Ученик чудовища», Мамору Хосода, 2015
«Ариэтти из страны лилипутов», Хиромаса Йонебаяси, 2010
«Ловцы забытых голосов», Макото Синкай, 2011
«Истребитель демонов: Поезд „Бесконечный“», Харуо Сотодзаки, 2020
«Многоцветье», Кэйити Хара, 2010
«Почти человек», Такаси Накамура, 2002
«Сердце хочет кричать», Тацуюки Нагаи, 2015
Gif-формат / «Хищные куклы», Кадзуто Накадзава, 2003
Взгляд на зрителя как средство эмоционального воздействия
Кадры, в которых один или несколько персонажей одновременно направляют взгляд в камеру, формируют ощущение давления и неуютности, превращая зрителя в участника сцены и объект наблюдения.
«Клетка с насекомыми», Саку Сакамото, 2018
«Патэма наоборот», Ясухиро Ёсиура, 2013
«Ловцы забытых голосов», Макото Синкай, 2011
«Ганц: О — Миссия Осака», Ясуси Кавамура, Кэйити Сато, 2016
«Ученик чудовища», Мамору Хосода, 2015
«Паприка», Сатоси Кон, 2006
«Небесные скитальцы», Мамору Осии, 2008
«Истребитель демонов: Поезд „Бесконечный“», Харуо Сотодзаки, 2020
«Приключение Дигимонов: дети играют в войну», Мамору Хосода, 2000
«Тайная жизнь пингвинов», Хироясу Ишида, 2018
Передача напряжения через композиционное заполнение кадра областью глаз
Увеличение крупности кадра с фокусом на область глаз лишает зрителя возможности считывать окружение, концентрируя все его внимание на состоянии персонажа.
«Паприка», Сатоси Кон, 2006
«Почти человек», Такаси Накамура, 2002
«Патэма наоборот», Ясухиро Ёсиура, 2013
«Хищные куклы», Кадзуто Накадзава, 2003
«Дитя погоды», Макото Синкай, 2019
«Сердце хочет кричать», Тацуюки Нагаи, 2015
«Красная черта», Такэси Коикэ, 2009
«Клетка с насекомыми», Саку Сакамото, 2018
«Клетка с насекомыми», Саку Сакамото, 2018
«Сердце хочет кричать», Тацуюки Нагаи, 2015
