Профессионал живёт
ПРОФЕССИЯ — ФОРМА ЖИЗНИ
Байопик — художественный фильм о жизни настоящего человека. Центром картины в таких историях становится биография с акцентом на «историю успеха» со всеми ее взлетами и падениями.
В реальном мире работа формирует не только экономику и рынок труда, но и влияет на самих людей, на их собственное «я». Через профессиональную реализацию человек может поддерживать контакт с внешним миром, находить смысл жизни, добиваться признания. Это такой путь самоидентификации, на котором держится большая часть характера личности. Поэтому неудивительно, что кино, рассказывающее зрителю о настоящей личности, непроизвольно принимает свою синтетическую природу и стремление к упрощению, останавливается на более общем подходе. Использует профессию как инструмент для объяснения личности.
Страсти Жанны д’Арк / Карл Теодор Дрейер / 1928 год
В фильме «Страсти Жанны д’Арк» (1928) знакомство со всеми персонажами сведено к допросу Жанны французским духовным судом. Несмотря на классическое драматургическое правило единства времени, места и действия мы достаточно узнаем о героях (их характере, поведении, отношениях с государством), хоть сама по себе призма восприятия зрителем остается изолированной одним событием и не детальной к остальным стезям их жизни.
Персонаж художественного фильма на экране сливается со своими деяниями, трудом, поскольку это то, за что его знает зритель. Так его легче понять и объяснить внутреннюю многослойность. Логика биографического жанра такова, что «интересная» биография в искусстве редко стремится к полноте передачи человеческого опыта. Ее задача обычно ограничена желанием показать, как человек стал тем, кем его запомнили. Это — некий опыт зрелища и игры с общественным образом.
Ван Гог. С любовью, Винсент / Дорота Кобела, Хью Уэлшман / 2017 год
«Кто я в глазах большинства людей? Никто. Я ничтожество, я неприятный человек, кто-то, у кого нет и не будет заметного положения в обществе. Словом, низший из низших. Ну что ж, даже если это все — чистейшая правда, в один прекрасный день я хотел бы показать через то, что я делаю, что этот никто, это ничтожество прячет в своем сердце». Часть письма Ван Гога к брату Тео, «Ван Гог. С любовью, Винсент» (2017).
Тоня против всех / Крэйг Гиллеспи / 2017 год
«Что? Я больше не смогу кататься? Что, никогда? Я же… лучше уж в тюрьму, пожалуйста. Вы им дали полтора года. Я тоже хочу полтора года. Ваша честь, у меня нет образования. Ничего больше нет. Только каток. И я… я никто если не смогу кататься… вы. я… я же… я ведь… я не чудовище, просто хочу заниматься тем, что умею. Для меня это как пожизненное, я прошу вас не надо. Я отсижу срок, чтобы потом кататься». Цитата из фильма «Тоня против всех» (2017).
Труд и профессия превращаются в удобную форму для структурирования нарратива: они дают ясный вектор развития, объясняют мотивацию, финальную точку. Судьба героя становится линейной. Так некогда реальная жизнь оказывается подчинена кинологике, а человек — логике профессии.
Волк с Уолл-стрит / Мартин Скорсезе / 2013 год
Даже после того, как главный герой «Волк с Уолл-стрит» (2013) проводит 3 года в тюрьме, он все равно возвращается к миру продаж.
Конечно, человек никогда не ограничивается одной социальной ролью. Он живет в пересечении множества форм опыта, ни в одну из которых не будучи включенным полностью. Но чтобы заставить зрителя поверить в фильм, режиссер всегда будет стремиться к иллюзии полноты и завершенности. Когда биографическое кино берет роль человека, за которую тот известен (профессиональную), оно делает ее синонимом всей сущности героя. Тем самым слоеная природа человека редуцируется до единой функции, а внутреннее противоречие сменяется ясной драматургией успеха и поражения.
Человек на луне / Милош Форман / 1999 год
Элвис / Баз Лурман / 2022 год
Классически, байопики как и любое другое кино полного метра подвержены структуре: 1. Завязка; 2. Путь с препятствиями (кульминация первого акта); 3. Первый успех (поворот); 4. Наслаждение, перерастающее в проблему; 5. Большая проблема после успеха (кульминация второго акта); 6. Развязка, где герой либо справился с проблемой и пожинает плоды, либо не справился и получил жизненный урок.
Легче всего проследить эту структуру в фильмах о творческих личностях.
Рокетмен / Декстер Флетчер / 2019 год
Их жизнь растворяется в труде. И опять же, профессия становится не просто способом самовыражения, а сеттингом, характером, конфликтом, миром и самим персонажем.
Оппенгеймер / Кристофер Нолан / 2023 год
«Ты как-то устроил прием в честь меня и выдал мне награду. Вы все считали, что я уже не способен понимать то, что сам открыл. И эта награда, она была вовсе не для меня, а для всех вас. Теперь настала твоя очередь столкнуться с последствиями того, что создал ты. Когда они решат, что ты достаточно наказан, то покормят тебя рыбой с картошкой… произнесут речь и дадут медаль». Отрывок диалога двух ученых из фильма «Оппенгеймер» (2023).
Оппенгеймер / Кристофер Нолан / 2023 год
Каждый из биографических сюжетов показывает, что труд — суть человеческого существования. Герой живет, пока работает, и без своего труда он перестает быть нужным или вообще существовать.
Ван Гог. С любовью, Винсент / Дорота Кобела, Хью Уэлшман / 2017 год
Даже играя с самими стереотипами жанра, фильм продолжает их подтверждать.
В этом смысле герой байопика — это не просто персонаж, а идеализированная модель человека, полностью совпадающего со своей ролью.
Профессия в байопических фильмах формирует основной каркас идентичности героя. Она задает его мотивацию и направляет все действия. Успехи и падения часто объясняются через трудовую деятельность, а внутренние конфликты отражают дилеммы профессионального выбора.
Большие глаза / Тим Бертон / 2014 год
