«Нагота — не предмет искусства, но его форма. Это художественная форма, изобретённая греками в V веке до нашей эры, точно так же как опера — форма искусства, изобретённая в Италии в XVII веке. Данное заключение, конечно, слишком грубо, но оно полезно тем, что подчёркивает: нагота — не изображаемый объект, а способ художественного мышления».
К. Кларк [5 с. 11]
Современные художники активно пересматривают предназначение обнаженного человеческого тела в искусстве, чем и обусловлен выбор темы данного визуального исследования. Казалось бы, историки искусства уже не раз заявляли об исчерпанности портретной и фигуративной живописи, но новое время диктует новые правила и возможности для осмысления человеческого тела: это больше не идеал для восхищения, а поле, в котором сталкиваются самые разные проблемы и вопросы современности. Обнаженное тело стало полноценным высказываем, несущим самые разные нарративы: идентичность, память, социальные роли, политические и конечно же эмоциональные процессы.
Давид Дэвирдт, «Без названия»
Выбор темы напрямую связан с живописным проектом «Серия работ, исследующая формы агентности натурщика в современной живописи». В процессе обучения академическому рисунку и живописи, художники часто сталкиваются с необходимостью точно передавать обнаженную человеческую натуру. В данном визуальном исследовании интерес представляет не достоверность и академизм, а исследовательский опыт современного художника, который живописец получает в процессе работы с обнаженной моделью. Можно предполагать, что в психологизированном современном обществе художник больше не может использовать тело натурщика как предмет и вещь.
«Считается, что нагое человеческое тело само по себе — объект, на котором глаз останавливается с удовольствием. Но тот, кто посещал художественные школы и видел, как усердно студенты рисуют бесформенных и жалких натурщиков, знает, что это — иллюзия. Тело не относится к предметам искусства, которые могут быть просто „скопированы“». К. Кларк. [5 c.12]
Давид Дэвирдт, «Без названия»
Новейшие тенденции в искусстве толкают нас на индивидуальный подход в восприятии человека, чье тело перестает быть пассивным объектом, а становится полноценным участником создания произведения искусства. Таким образом, данное визуальное исследование может служить теоретическим фундаментом для практической работы современного художника.
Задача данного визуального исследования — рассмотреть обнаженную натуру под углом зрения исследователя-практика и проанализировать важные составляющие агентности натурщика, которая рассматривается в широком контексте социального и психоэмоционального опыта. В этом — новизна и актуальность исследования.
Методология исследования
Наиболее полно исследовать тему позволит сочетание изучения теории современного искусства и визуального анализа работ современных художников, где теоретическая часть является базой для анализа живописных работ. Тексты о современном искусстве позволят мне изучить почему современные художники обращаются к телу, как они используют наготу в своих работах и какие смыслы они этим транслируют. Визуальный же анализ позволит подкрепить эти смыслы разбором конкретных произведений современного живописного искусства и изучить как может композиция, колористика и техника влиять на развитие мысли художника.
Этапы работы
Анализ литературы по теории искусства
Поиск современных художников, изучающих обнаженную натуру в своей живописи
Анализ работ художников с опорой на изученную ранее литературу
Сочетание теоретического, визуального и аналитического подхода позволит придти к общим выводам, которые могут послужить опорой в собственной художественной практике.
«Нагота остаётся самым явным примером превращения сущности в форму. Она примиряет чувственный объект с рациональной концепцией порядка. Именно в этом заключается её непреходящая ценность».
К. Кларк [5 с. 37]
Давид Дэвирдт, «Без названия»
Рубрикатор
Глава 1. Отказ от канонов красоты в изображении тела 1.1 Материальность тела 1.2 Критика идеальной женственности 1.3 Деформация тела
Глава 2. Обнажённая натура как форма психоэмоциональной рефлексии 2.1 Тело как вместилище психоэмоционального опыта 2.2 Коллективное бессознательное
Глава 3. Нагота как бунт и провокация 3.1 Обезличивание через наготу 3.2 Обнажённое тело как источник абсурда 3.3 Социальный бунт
Глава 4. Обыденность и нейтрализация образа обнажённой модели 4.1 Нейтральная нагота 4.2 Нагота как акцент на окружении
Заключение
Эта структура наиболее полно отражает те функции, которые нагота выполняет в современном искусстве сегодня. Обнаженная натура помогает художнику: - отказаться от устаревших канонов красоты; - выразить свой психоэмоциональный опыт; - удовлетворить потребность в бунтарстве и эпатаже; - принять обнаженное тело как часть обыденного опыта.
Давид Дэвирдт, «Без названия»
