Original size 1140x1600

Неистовство формы. Экспрессионизм, деконструктивизм и параметризм

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Рубрикатор

I. Концепция

II. Экспрессионизм - история и предпосылки появления - основные черты и принципы - ключевые сооружения

III. Деконструктивизм, как наследник идей экспрессионизма - основные тенденции и предпосылки появления - преемственность и развитие экспрессионистских приемов формообразования - ключевые сооружения

IV. Параметризм, как новый этап компьютерного формообразования - основные черты параметрической архитектуры - демонстрация возможностей и приемов параметрического формообразования

V. Заключение

VI. Библиографический список

VII. Перечень источников изображений

I. Концепция

Архитектура XX–XXI веков демонстрирует постепенный отход от канонических форм в сторону все более сложных и динамичных сооружений. Экспрессионисты, отвергая функционализм, создавали сложные объемы, которые выражали внутренние порывы и эмоции, демонстрируя образ. Деконструктивисты пошли дальше, они отказывались от симметрии, нарушали объемы и разрушали саму концепцию целостности и рациональности в архитектуре, предлагая фрагментированные, напряженные структуры. Параметризм в свою очередь демонстрировал развитие цифровых технологий проектирования, которые позволяют создавать невероятно сложные, динамичные формы, ориентированные на чувственное восприятие.

Данное визуальное исследование предлагает изучение ключевых проектов экспрессионизма, деконструктивизма и параметрической архитектуры, которая даст возможность оценить их эстетические, концептуальные и технологические изменения, а также их влияние на современную архитектурную практику.

Принцип выбора материалов. Материал для визуального исследования отбирался по принципу периода постройки сооружений и авторов объектов.

Выбор текстовых источников. Были проанализированы источники из сети интернет, исходя из достоверности и содержащие актуальные ссылки на предоставляемые материалы, а также доступные печатные издания по выбранной теме.

II. Экспрессионизм

история и предпосылки появления

Экспрессионизм (от лат. expressio, «выражение») в архитектуре зародился в начале 20 века в Германии как часть более широкого культурного движения экспрессионизма, охватившего живопись, скульптуру, литературу и другие виды искусства.

Архитектурный экспрессионизм стал своеобразным бунтом против рационализма и нормативности, свойственных прежним стилям. Его приверженцы стремились к созданию архитектурных форм, которые бы выражали глубинные эмоции и духовные переживания человека с присущей эпохе тревожностью и напряженностью. Расцвет экспрессионистской архитектуры пришелся на 1920-е годы в Германии, ведущие мастера — Эрих Мендельсон, Ганс Шарун, Ганс Пельциг, Хуго Хэринг.

Original size 3700x450

основные черты и принципы

Экспрессионизм в архитектуре отличается подчеркнутой эмоциональностью, выразительностью композиции за счет ее гротескности, деформации привычных форм, динамичной пластичности. [1] В экспрессионизме используются такие мотивы, как кристалл, молния, пещеры, горы.

Original size 2480x812

1 — Бийенкорф, Пит Крамер, Гаага, 1924–1926 гг. 2 — Чилихаус, Фриц Хегер; Гамбург, 1924 г. 3 — Здание второго Гётеанума. Рудольф Штейнер, Дорнах. Швейцария, 1919 г.

характерные черты

- обтекаемые, подчеркнуто пластичные очертания зданий или, наоборот, резко контрастный силуэт; - исторические формы угадываются, но сильно изменены; - динамичная ассиметричная композиция; - новые архитектурные элементы: изогнутые стены,  граненые купола и пр.;

Original size 3700x450

ключевые сооружения

Эрих Мендельсон (1887-1953) — один из ярчайших представителей архитектурного экспрессионизма в Германии. Эрих Мендельсон родился 21 марта 1887 года в семье польских эмигрантов в городе Алленштейн. После недолгого обучения на экономическом факультете в Мюнхене, он принял решение о переходе к изучению архитектуры и поступил в техническую школу, которую успешно окончил в 1912 году.

Открытие собственного архитектурного бюро в 1919 году стало важным событием в карьере Мендельсона, которое позволило ему представлять свои проекты на выставках.

Original size 2004x2274

Немецкий архитектор Эрих Мендельсон 1887–1953 гг.

«Никакой сухой пластичности, никакой боязни пространства… Фантазия, в которой присутствуют пространство, свет и цвет… Функция плюс динамика — вот лозунг», — писал Мендельсон

Строением, отражающим суть экспрессионизма, как архитектурного направления, является Башня-обсерватория Эйнштейна, (проект — 1917, строительство — 1920–1921), которая сочетает в себе строгую функциональность со скульптурной выразительностью.

1- ручной эскиз; 2 — Башня Эйнштейна, Эрих Мендельсон, Потсдам, Германия, 1920–1921 гг.

Находясь на фронте во время Первой мировой войны, молодой архитектор, Мендельсон, создал множество набросков, некоторые из которых были размером всего лишь с почтовую марку.

Original size 590x415

Ручные эскизы Эриха Мендельсона, Башня Эйнштейна

Башня Эйнштейна обладает множеством композиционных и технологических особенностей. Это не просто здание, а огромная оболочка для гигантского телескопа, установленного на вершине башни под вращающимся куполом.

Original size 2480x1350

Башня Эйнштейна, Эрих Мендельсон, Потсдам, Германия, 1920–1921 гг.

Силовая подстанция фабрики «Красное знамя»

Текстильная фабрика «Красное Знамя» в Ленинграде была построена в 1925–1926 годах по проекту Мендельсона. В начале была построена только силовая подстанция, которая в настоящее время признана памятником архитектуры местного значения. Остальной комплекс зданий фабрики был дополнен в период с 1926 по 1928 год и с 1934 по 1937 год по измененному проекту, разработанному под руководством старшего архитектора проекта И. А. Претро с участием архитектора С. О. Овсянникова и инженера Е. А. Третьякова.

Original size 987x299

Модель фабрики «Красное знамя». Эрих Мендельсон, фото 1925 г.

1 — Ручной эскиз; 2 — Фабрика «Красное знамя», Эрих Мендельсон, 1925–1926 гг., Санкт-Петребург

Доминантой сооружения стала силовая станция, поставленная на остром углу квартала. Ее пластически экспрессивная композиция с нависающим закругленным объемом водонапорной башни внесла резкий динамизм в пространственную организацию предприятия. Архитектор метафорически уподобил это сооружение «кораблю, который тянет за собой все производство». Вторым вертикальным акцентом должна была стать прямоугольная башня заводоуправления. Три цеха внутри двора проектировались с высокими надстройками трапециевидного сечения — вентиляционными шахтами. [2]

Фабрика «Красное знамя», Эрих Мендельсон, 1925–1926 гг., Санкт-Петребург

Original size 3700x450

Здание второго Гётеанума. Рудольф Штейнер, Дорнах. Швейцария, 1919 г.

Original size 2480x1350

Церковь Грундтвига, П. Клинт, Копенгаген. 1926 г.

Original size 2480x1350

Чилихаус, Фриц Хегер; Гамбург, 1924 г.

В период с середины 1930-х годов экспрессионизм утрачивает свою популярность в архитектуре, однако вновь проявляется в ярких произведениях в 1950-1970-х годах. С начала 1950-х годов данное направление становится известным как неоэкспрессионизм.

Кроме того, экспрессия становится характерной чертой и приобретает силу влияния на различные стили в архитектуре такие как деконструктивизм, неомодернизм, хай-тек и др.

III. Деконструктивизм, как наследник идей экспрессионизма

Деконструктивизм во многом стал логическим продолжением заложенных экспрессионизмом тенденций к разрушению привычных архитектурных представлений и созданию новых, уникальных пространственных феноменов.

Original size 3700x450

основные тенденции и предпосылки появления

Деконструктивизм в архитектуре был заложен в конце 1980х. Этот стиль характерен своей фрагментарностью, необычными интересными манипуляциями с поверхностью, непрямолинейными формами. [11]

Деконструктивисты находят вдохновение в философской теории Жака Деррида, французского мыслителя. Он ввел понятия «деконструкция» и «деконструктивизм» для описания особого подхода к пониманию литературных произведений, при котором намеренно создается столкновение между привычной интерпретацией и истинным смыслом.

преемственность и развитие экспрессионистских приемов формообразования

Original size 2480x1350

1 — Еврейский музей. Хорхе Руайан. Берлин, Германия. 2007 г. 2 — Королевский музей Онтарио, Даниэль Либескинд, Канада, 1996 г., 3 — Центр Рэя и Марии Стата, Фрэнк Гери, Кембридж 2004 г.

1. Отказ от классических принципов и канонов - Экспрессионизм отвергал рациональность и упорядоченность модернизма - Деконструктивизм разрушал устоявшиеся архитектурные формы и композиционные закономерности

2. Акцент на эмоциональную выразительность - Экспрессионизм стремился к драматизации, субъективной экспрессии - Деконструктивизм создавал ощущение напряжения, динамики, неустойчивости

Original size 2480x1350

1 — музей Гуггенхайма в Бильбао, Филипп Майвальд, 2009 г. 2 — Танцующий дом, Фрэнк Гери, Прага, 1994–1996 гг. 3 — Павильон Эндеса. Institute for Advanced Architecture of Catalonia Испания, 2012 г.

3. Динамичные, асимметричные композиции - Экспрессионизм использовал ломаные, изогнутые линии, вертикальную направленность - Деконструктивизм развивал эти приемы, доводя их до эффекта «разрушающихся» форм

4. Стремление к уникальности, индивидуальности - Экспрессионизм стремился к символичности, образной насыщенности - Деконструктивизм продолжил поиск авторской, неповторимой архитектурной экспрессии

5. Использование новых материалов и технологий - Экспрессионизм демонстрировал выразительность фактур и тектоники - Деконструктивизм пошел дальше в освоении современных строительных средств

Original size 3700x450

ключевые сооружения

Самым известным представителем деконструктивизма считается Фрэнк Оуэн Гери один из ведущих американских архитекторов эпохи постмодерна и лауреат Притцкеровской премии. В число его выдающихся единомышленников входят Заха Хадид, Даниэль Либескинд, Рем Колхас, Бернар Чуми и Питер Айзенман.

«Я подхожу к каждому зданию как к скульптурному объекту, пространственному сосуду, пространству света и воздуха, отклику на контекст, соответствию чувств и духа. В этот контейнер, в эту скульптуру, пользователь приносит свой багаж, свою программу и взаимодействует с ним, чтобы согласовать свои нужды… „, — говорил Фрэнк Гери

Original size 2480x1350

1 -Фрэнк Оуэн Гери, архитектор; 2 — ручной эскиз Музей Гуггенхейма

Музей Гуггенхайм в Бильбао, расположенный на берегу реки Нервьон в Стране Басков (Испания), представляет собой сочетание изящных кривых форм, которые гармонично вписываются в индустриальный городской ландшафт.

Original size 1000x703

Original size 2480x1350

Музей Гуггенхейма. Фрэнк Гери. Бильбао, 1997 г.

«Танцующий дом» в Праге — один из ярких примеров архитектуры деконструктивизма. Фрэнк Гери и чешский архитектор Владо Милунич спроектировали здание, которое символизирует известную танцевальную пару того времени — Фреда Астера и Джинджер Роджерс.

Original size 0x0

Танцующий дом, Фрэнк Гери, Прага, 1994–1996 гг.

Здание Национального музея искусств XXI века (MAXXI) в Риме, Италия, является одним из самых значительных произведений знаменитой архитектора Захи Хадид. Это современное здание представляет собой сложную систему изгибов, линий и объемов, созданных из белого бетона и стекла.

Original size 650x344

Национальный музей искусств XXI века, Заха Хадид, Рим, открытие — 2010 г.

Original size 2480x1350

Национальный музей искусств XXI века, Заха Хадид, Рим, открытие — 2010 г.

Original size 3700x450

IV. Параметризм, как новый этап компьютерного формообразования

основные черты параметрической архитектуры

В начале XXI века в области архитектуры произошел рост числа экспериментов, проводимых ведущими архитекторами по всему миру. Именно в это время возникло и начало активно развиваться направление, известное как «параметризм».

Идейный смысл параметризма озвучен лидером этого направления архитектором, философом и программным системщиком в области дигитальной архитектуры Патриком Шумахером в 2008 году. В постмодернизме, а в параметризме особенно, в структуре выразительного языка на первое место выдвинулась динамика. Идеи художественного формообразования на основе принципа динамизма как наиболее значимого стали активно продвигаться с конца 70-х годов ушедшего столетия.[4]

Параметризм во многом является логическим продолжением идей деконструктивизма, развивая их в направлении наиболее полного использования возможностей компьютерных технологий. Он отказывается от статичной, конечной формы в пользу динамичных, изменяемых структур, акцентируя сам процесс генерации архитектурных решений.

Original size 3700x450

демонстрация возможностей и приемов параметрического формообразования

Весь XX век архитектура последовательно менялась в такт все ускоряющемуся техническому прогрессу и изменениям в восприятии картины мира человеком. Четкие формы модернизма и конструктивизма сменились формами постмодернизма, деконструктивизма, затем хай-тека и минимализма. Все более сложные принципы формообразования определяют образы новых сооружений, транслирующих новые смыслы [6]

Международный конференц-центр в Даляне. Бюро Coop Himmelb (l)au, Южная Корея. 2008–2012 гг.

Вместо использования разделения и повторения, параметризм предлагает принцип непрерывного изменения и интенсивного взаимодействия всех систем, составляющих архитектурный объект. Этот подход предполагает, что все архитектурные элементы и комплексы должны быть гибкими. Вместо простых геометрических форм, которые могут показаться слишком жесткими, используются более динамичные и изменяемые элементы.

Международный центр культуры и искусств «Мэйсиху», Zaha Hadid architects, Китай, начало строительства 2013 г.

Original size 900x600

Международный медиа центр Феникс. BIAD UFO. Пекин, Китай. 2014 г.

Original size 1200x543

Здание харбинской оперы. MAD Architects. Сунбэй, Харбин, Китай, 2015 г.

V. Заключение

Архитектурные стили всегда отражали дух своей эпохи, выражая идеи, эмоции и мироощущение своего времени через форму зданий. В начале 20 века архитектурный экспрессионизм с его неистовыми, причудливыми формами и пылкой эмоциональностью стал ярким ответом на бушующие в обществе потрясения и разочарования. Отказ от прямых линий и рациональности, искаженные силуэты зданий были метафорическим криком души в эпоху перемен.

Спустя почти столетие, начиная с 1980-х годов, архитектурный деконструктивизм возродил это неистовство форм, но уже в новом ключе. Зигзаги, сдвиги, деформации, хаотичные композиции, которые намеренно разбивали привычные каноны классической архитектуры. Однако если экспрессионисты стремились выразить внутреннее беспокойство духа, то деконструктивисты скорее ставили под сомнение саму идею стабильности и стремились создать динамичные, нестабильные, вечно меняющиеся формы.

В наши дни роль архитектурного авангарда перешла к параметрическому дизайну. Опираясь на компьютерные алгоритмы и сложные математические формулы, параметризм позволяет генерировать формы невиданной ранее сложности и пластичности.

Original size 3700x450

Однако при кажущейся радикальности и бунтарском духе экспрессионизм, деконструктивизм и параметризм гораздо ближе друг другу, чем может показаться. Все они увлечены поиском новых, нетрадиционных форм, отвергающих симметрию, равновесие и стабильность. Формальные эксперименты этих направлений — своего рода акт протеста против рациональности, упорядоченности и дисциплины в архитектуре.

В столь стремительно меняющемся, текучем мире классическая архитектура с ее гармонией и порядком уже не может удовлетворить жажду современного человека к переменам и новизне. Неистовые, рваные, хаотичные формы экспрессионизма, деконструктивизма и параметризма — это попытка архитекторов поймать ускользающий дух времени, запечатлеть в камне бунтарскую энергию эпохи. Как бы радикально ни выглядели их творения, они остаются честным зеркалом человеческой души в поисках выражения.

Bibliography

Show

Вольф Н. Экспрессионизм. — Köln: Taschen, 2006 (дата обращения 10.05.2024)

М. С. Штиглиц, В. И. Лелина, М. А. Гордеева, Б. М. Кириков «Памятники промышленной архитектуры Санкт-Петербурга, „Белое и черное“ СПбю 2005 г. С. 122-123 (дата обращения 20.05.2024)

Кавтарадзе С. Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики», — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — 4-е изд. — 472 с (дата обращения 20.05.2024)

Мелодинский Д. Л. Постмодернизм. Статика–динамика — поиски нового языка художественной выразительности // Архитектурв и время. — 2010. — № 3. — С. 2-7. (дата обращения 05.05.2024)

Мелодинский Д. Л. Художественная практика архитектуры параметризма: восторги и разочарования// Architecture and Modern Information Technologies. — 2017. — № 4(41). –С. 6-23 [Электронный ресурс]. — Режим доступа:http://marhi.ru/AMIT/2017/4kvart17/01_melodinskij/index.php (дата обращения 12.05.2024)

Волегова А. А. Феномен архитектуры нового тысячелетия // Вестник ТГГАСУ. 2008. (дата обращения 05.05.2024)

Еремеева А. А. Параметризм в архитектуре. Поиски и решения/ Еремеева А.А., Поморов С. Б., Пойдина Т.В. // Вестник АлтГТУ им. И. И. Ползунова. — 2014. — № 1-2. -С. 118-122. (дата обращения 12.05.2024)

Сазанова, Р. С. Особенности экспрессионизма в зарубежной архитектуре ХХ — начала ХХI века / Р. С. Сазанова // Вестник гражданских инженеров. — 2017. — № 4(63). — С. 50-54. — DOI 10.23968/1999-5571-2017-14-4-50-54. — EDN YNZFZK. (дата обращения 08.05.2024)

Экспрессионизм в архитектуре URL: https://spravochnick.ru/arhitektura_i_stroitelstvo/ekspressionizm_v_arhitekture_hh_veka/?ysclid=lwao62j7cj651563969 (дата обращения 08.05.2024)

10.

Деконструктивизм в архитектуре URL: https://artchive.ru/encyclopedia/4352~Dekonstruktivizm (дата обращения 08.05.2024)

11.

Деконструктивизм URL: https://www.zdanija.ru/TermsD1/p2_articleid/1176-Deconstructivism (дата обращения 10.05.2024)

12.

ЕВРОПЕЙСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ 1910 -1920 ГГ. URL: http://archi-story.ru/expressionism/ (дата обращения 08.05.2024)

13.

Немецкий архитектор Эрих Мендельсон URL: http://archi-story.ru/erich_mendelsohn/ (дата обращения 08.05.2024)

14.

Определитель архитектурных стилей URL: https://arzamas.academy/mag/446-arch (дата обращения 12.05.2024)

Image sources