Медиатор

В стратегии отбора куратора по отношению к арт-сцене прослеживается эволюция от хаотичного любопытства к идеологической систематизации, где отбор становится инструментом нарратива. В кабинетах редкостей куратор-коллекционер отбирает артефакты природы и искусства по принципу эстетической гармонии: насекомые, кораллы, раковины группируются в «театре природы», подчеркивая связи между естественным и искусственным, где отбор подчинен визуальному балансу, а не строгой классификации. Переход к XIX веку, в музее сэра Джона Соуна (1836), отбор приобретает архитектурный характер: поперечные разрезы дома-музея раскрывают слои коллекции — от античных скульптур до современных рисунков, — где куратор интегрирует арт-сцену в личное пространство, отбирая по критериям памяти и контекста, превращая отбор в пространственный нарратив. В модернистском контексте Альфред Барр-младший в MoMA (1933) вводит «торпедную» схему: отбор следует линейной эволюции искусства от импрессионизма к абстракции, где арт-сцена фильтруется по историческому прогрессу, исключая «неподходящее» для идеальной коллекции. Наконец, выставка «‎Дегенеративное искусство»‎ (1937) демонстрирует отбор как оружие: нацистские кураторы отбирают модернистские работы для осуждения, группируя их в хаотичных инсталляциях с пропагандистскими надписями, где стратегия инвертирует арт-сцену в «дегенеративную», подчиняя отбор идеологии. Таким образом, стратегия отбора эволюционирует от эстетической интеграции к инструментальному контролю, отражая позицию куратора как медиатора между сценой и обществом.