Концепция и высказывание
В предыдущих главах была прослежена двойственная природа слепка: как индексального свидетельства и как технологии тиражирования. В последней главе на примере творчества художницы Рейчел Уайтред я хочу проследить как технология слепка становится способом концептуального высказывания.
В своем творчестве Рэйчел Уайтред (Rachel Whiteread) использует промышленные и художественные материалы для создания не позитивной копии существующего объекта, а формы негативного пространства вокруг него. Она превращает невидимые объемы — воздух и пустоту — в осязаемые, монолитные артефакты.
Таким образом, Уайтред использует технологию слепка как медиум памяти и визуальной поэзии, который способен материализовать нематериальное и говорить «между строк».
Рейчел Уайтред, Без названия (Торс), 1995
(1) Рейчел Уайтред, Без названия (Торс), 1991; (2) Рейчел Уайтред, Без названия (Торс), 1992
Ранние работы Уайтред сосредоточены на фиксации пустоты внутри повседневных бытовых предметов. Эти слепки задают основной концептуальный принцип, который художница будет масштабировать далее.
Одними из первых знаковых работ Уайтред стали слепки внутренних объемов горячих водяных грелок. Резиновая грелка, предназначенная для удержания тепла (нематериальной энергии) превращается в тяжелый, холодный, гипсовый монолит. Слепок фиксирует объем, прилегавший к объекту, превращая его в своего рода память о контакте.
Рейчел Уайтред, Без названия (Торс), 1993
Рейчел Уайтред, Без названия, 2000
Рейчел Уайтред, Без названия (Две полки), 1998
Рейчел Уайтред, Без названия (Задняя сторона книги) 1997
Рейчел Уайтред, Переключатель, 1994
Анализ слепков пространства вокруг единичных объектов по пяти характеристикам:
Символическое значение: Попытка материализовать невидимое и наполнить его смыслом. Зафиксировать эфемерное.
Физическое воплощение: Материализация пустоты превращает легкий полый контейнер в тяжелый непроницаемый блок, отрицающий свою функцию.
Связь с пространством: Тесная связь между оригинальным объектом и пространством, в котором он находится. Так как именно из него приходит наполнение этого невидимого содержания.
Способность нести информацию: Документирует границу, содержимое меняется в зависимости от зрителя.
Динамичность значения: Значение подвижно и зависит от индивидуального опыта каждого человека и его интерпретации.
(1) Рейчел Уайтред, Без названия (Вкл., Выкл.) (Четыре работы), 2001; (2) Рейчел Уайтред, Без названия (Двадцать четыре переключателя), 1998
(1) Рейчел Уайтред, Белая коробка, 2006; (2) Рейчел Уайтред, Подождите, 2005
(1) Рейчел Уайтред, Образцы, 2005; (2) Рейчел Уайтред, Чернила (в 3 частях), 2005
Коробка — универсальный символ хранения и переноски. Уайтред фиксирует пустое пространство внутри нее. Каждая коробка является хранителем некоего содержимого скрытого от чужих глаз. Художница обнажает и материализует пустоту внутри, добавляет ей значительного веса. Это особенно чувствуется, когда объекты начинают множится. Тяжелое молчание.
Рейчел Уайтред, Содержание, 2005
Рейчел Уайтред, Набережная, 2005
Рейчел Уайтред, Без названия, 2010
Рейчел Уайтред, Без названия (Сто пробелов), 1995
Рейчел Уайтред, Кабинет VII, 2007 г.
Она начинает с отдельных предметов, например, пространства под кроватью и под столом. Этими скульптурами она как будто хочет вытащить наружу то, что обычно скрыто от глаз. Как будто в таких местах всегда прячется все самое ценное и сокровенное. И далее создает слепок целой комнаты в работе «Призрак». Этим она хотела законсервировать пространство внутри стен, все чувства, эмоции и переживания запечатать в долговечном материале.
Рейчел Уайтред, Без названия (Кровать), 1991
(1) Рейчел Уайтред, На Выходе — IV, 2004; (2) Рейчел Уайтред, Около 1860 (II), 2013
(1) Рейчел Уайтред, Без названия (зеленое стекло), 2014; (2) Рейчел Уайтред, Ночное стекло, 2011
Рейчел Уайтред, Без названия (Пол), 1992
Рейчел Уайтред, Призрак, 1990
Рейчел Уайтред, Без названия (Лестница), 2001
Рейчел Уайтред, Посольство (Набор сборки дома), 2013–15
После комнаты Уайтред сделала слепок целого дома в работе «Дом». После того как внешние стены дома были снесены, Уайтред залила его внутреннее пространство жидким бетоном, а затем сняла внешнюю опалубку. В результате на пустом месте остался монолитный бетонный блок — точный слепок лестниц, коридоров, комнат и подлестничных пространств. Работа стала примером индексального доказательства, его духом, осязаемой формой отсутствия оригинала. Помимо этого работа стала местом памяти о рабочем классе и ушедшей эпохе, которое было стерто с лица земли.
Рейчел Уайтред, Дом, 1993
Анализ слепков пространства внутри дома по пяти характеристикам:
Символическое значение: Символизирует утрату жилища. Это памятник отсутствию определенной социальной истории.
Физическое воплощение: Бетонный слепок воздуха, который когда-то наполнял дом. Объект уничтожен, пустота внутри осталась.
Связь с пространством: Привязан к конкретному месту (Ист-Лондон). Материализует память о месте, которое было физически стерто. Определяет границы утраченной архитектуры.
Способность нести информацию: Несет информацию о внутреннем плане, структуре лестниц и комнат. Документирует внутренний канон викторианского жилья.
Динамичность значения: Объект вызвал мощную общественную реакцию от гнева до восхищения, став политическим жестом и катализатором споров о градостроительстве и памяти.
Рейчел Уайтред, Курятник, 2017
Рейчел Уайтред, Отстранённый, 2013
Рейчел Уайтред, Хижина Ниссена, 2018
Мемориал представляет собой бетонный монолит в форме библиотеки, внешняя поверхность которого составлена из отлитых слепков тысяч книг. Книги повернуты корешками внутрь, что делает их названия нечитаемыми. Двери мемориала запечатаны.
Если традиционный слепок тиражирует присутствие формы, то этот мемориал тиражирует отсутствие и небытие. Каждая книга — это слепок-индекс, который не несет знания, но символизирует утраченную культуру и невысказанные истории.
Мемориал является хранилищем памяти об утрате. Это запечатанный архив, который навсегда остается недоступным. Невозможность прочесть названия книг символизирует миллионы жертв Холокоста, чьи истории и имена были стерты, но чье индексальное присутствие навсегда зафиксировано в монолите.
Венский мемориал является высшим воплощением тезиса о слепке как месте памяти. Он не изображает ужас, но материализует пространство, которое заняло это отсутствие. Тяжелый, холодный, монолитный бетонный блок становится осязаемым, постоянным и неподвижным свидетельством невидимой и невыразимой трагедии. Через технологию слепка Уайтред переводит эфемерное, коллективное горе в форму, которая навсегда останется в пространстве города.
Рейчел Уайтред, Памятник жертвам Холокоста, 2000
Анализ мемориала по пяти характеристикам:
Символическое значение: Символизирует стертые имена и невысказанные истории.
Физическое воплощение: Монолит, составленный из слепков тысяч книг, где корешки обращены внутрь. Вечное, непроницаемое присутствие отсутствия.
Связь с пространством: Слепок интегрирован в публичное, исторически значимое пространство Вены, функционируя как коллективное место скорби и неизменное напоминание.
Способность нести информацию: Несет информацию и память о трагедии.
Динамичность значения: Значение мемориала жестко фиксировано: он должен быть вечным свидетельством трагедии. Любая динамика возможна в восприятии и рефлексии зрителя.
