Необъяснимо, но факт: кометы, ангелы и конспирология
Рубрикатор
Концепция Феномен «Палеоконтакта» Знаки в небе Пришельцы ли? Секретные материалы Хочется верить (Заключение) Библиография
Концепция
Необъснимо, но факт — все эти «ангелы», «божественное чудо» и «символизм» лишь отговорки «официальных» историков, чтобы скрыть от нас страшную правду: пришельцы сущестуют! Великие творцы прошлого оставили нам документальные свидетельства контактов с внеземными цивилизациями. В данном исследовании представленны неопровержимые факты, что Вифлеемская звезда на самом деле звездолет, а «облака» на фресках — летающие тарелки.
Пришло время узнать правду: истина томится в искусстве у всех на виду уже тысячи лет, и она шокирует!
Феномен «Палеоконтакта»
Теории заговора — это не просто безумные гипотезы, они проникают в самое сердце нашего восприятия, направляя, меняя взгляд на историю и искусство. В мире, где официальная наука и музеи скрывают правду, а истинная информация просачивается через интернет, конспирологические идеи не просто заполняют пробелы — они предлагают единственную реальную альтернативу тщательно выстроенной лжи. Они позволяют нам увидеть то, что веками прятали у нас под носом: неопровержимые доказательства контактов с неизведанным.
В результате, «официальный» зритель перестает видеть перед собой артефакт культуры и начинает воспринимать его как секрет, тайну, которая наконец-то была явлена миру. Это не только повышает популярность искусства в поп-массах, но еще возвращает ему истинную историческую достоверность, которую так усердно скрывают ученые.
Палеоконта́кт (гипотеза древних астронавтов) — гипотеза о посещении Земли в далёком прошлом разумными существами внеземного происхождения.
Наскальная живопись из Валь-Камоники с изображением гуманоидов Италия, около 10 тысяч лет до н. э.
Стоит также затронуть и психологический феномен парейдолии, которым ученые стараются опровергнуть доказательства палеоконтакта. Парейдолия — это своеобразная ошибка человеческого мозга: будучи неспособным перенести состояние неопределенности, он автоматически «дорисовывает» знакомые образы там, где их нет. Именно поэтому некоторые люди видят лица в облаках или лицо на поверхности Марса. В данном случае это не заговор и не свидетельство пришельцев, а особенность нашего восприятия. Мозг просто заполняет пустоту знакомым образом, основываясь на иллюзии, а не на фактах.
Кидония (Марс). Фотография «Лицо», сделанная станцией «Викинг-1» в 1976 году
Знаки в небе
Пора перейти от теории к доказательствам, которые «официальные» ученые предпочитают не замечать. Это не мифы, это — факты. Наша задача — показать миру правдивую хронику визитов пришельцев, которую веками прятали у нас на виду.
Японские фигурки Догу, Период Дзёмон (14 000–400 г. до н. э.)
По одной из официальных версий, фигурки Догу являются божественными идолами, которым молились люди Дзёмон, ради благословления здоровьем и урожаем. Другие же предполагают, что это были игрушки для детей, шаманские атрибуты или погребальные статуэтки.
Но в наше время становится очевидно сходство этих глиняных шлемов с современным снаряжением космонавтов.
Саркофаг Пакаля Великого, Паленке, Мексика (VII век н. э.)
Рельеф на крышке гробницы, изображающий в сложной позе царя Пакала Великого, правителя майя седьмого века, расположенного в Храме надписей в Паленке, Мексика. На маске сидит красивый юноша, тело которого обвивает фантастическое растение, выходящее из пасти божества. Юноша смотрит вверх на «дерево жизни» — стилизованное изображение маиса в виде креста. На вершине креста сидит священная птица кетцаль, облаченная в маску бога дождя.
Для более внимательных, поза и окружение молодого царя выглядит так, словно он управляет механизмами внутри космического корабля!
слева — комплекс пирамид Гизы справа: сверху — фрагмент Абидосских иероглифов внутри храма Сети I снизу — рельеф «Дендерский свет» в храме Хатхор
Про взаимодействия Древних Египтян с внеземными разумами давно не секрет! Пирамиды — это не гробницы, а высокотехнологичные энергетические станции или навигационные маяки. Чего только стоят символы летательных апппаратов в Храме Сети I в Абидосе (при чем тут эррозия и палимпсест?) или изображения ламп накаливания в храме Хатхор в Дендере (это точно не змея, возникающая из лотоса — символ изобилия и разлива Нила).
Египетская цивилизация возникла слишком внезапно и достигла невероятных высот слишком быстро. Это не результат рабского труда, а результат палеоконтакта. Истина скрыта в камне, нужно только уметь ее видеть!
Фреска, монастырь Высокие Дечаны, Косово, ок. 1350
В 60-х монастырь Высокие Дечаны в Косово прославился на весь мир своей фреской с сюжетом распятия Христа — всех внезапно привлекли две фигуры в противоположных углах фрески, которые представляют собой традиционные персонификации Солнца и Луны. Полуфигуры людей внутри дисков — является устоявшимся каноном в византийском и средневековом христианском искусстве. Их присутствие символизирует космический масштаб и значимость события Распятия, подчеркивая, что весь мир, включая небесные светила, стал свидетелем этого ключевого момента.
Официальная наука скрывает правду — объекты по обе стороны от Христа на самом деле являются летательными аппаратами с пилотами внутри. Эти «древние астронавты» — прямое доказательство контакта с внеземными цивилизациями в XIV веке, которое от нас продолжают скрывать!
Мадонна со святым Джованнино», Доменико Гирландайо, 15 век
Сегодня Мадонну можно увидеть во Флоренции в Палаццо Веккьо. Если приглядеться, в правом верхнем углу над Марией можно отчетливо распознать объект в форме диска. Официальная версия звучит так: объект в небе — это «светится облако» или «ангельская слава», изображение божественного присутствия. Но взгляните вниз, там изображен мужчина, пастух, который приложил руку ко лбу, чтобы защититься от яркого света, и в изумлении смотрит прямо на этот объект!
Эти детали не случайны. Художник задокументировал реальное событие! Этот объект был настолько реален и удивителен, что пастух и его собака, единственные, кто смотрит в небо, реагируют на него с благоговением и страхом. Эта картина- не просто религиозный символ, это еще зашифрованное послание о том, что «они» были здесь с самого начала, наблюдая за рождением Спасителя!
Фрагмент Гобелена из Байё, Англия, 1066 г
Нам говорят, что на огромном семидесятиметровом Гобелене из Байё, который документирует нормандское завоевание Англии в 1066 году, изображена всего лишь комета Галлея. Официальная история утверждает, что средневековые люди считали ее «зловещим предзнаменованием» для короля Гарольда II.
Но давайте посмотрим на это с другой стороны. Что, если это не просто комета, а внеземной разведывательный аппарат, замаскированный под природное явление?
«Основание церкви Санта-Мария-Маджоре», Мазолино да Паникале, 1428 г
На картине «Основание церкви Санта-Мария-Маджоре» Мазолино да Паникале изображено, казалось бы, невероятное событие 352 года н. э. — посреди жаркого римского лета выпадает снег, обозначая место для строительства базилики Санта-Мария-Маджоре.
Но взгляните на верхнюю часть картины: там изображено не просто «облако», а множество дискообразных, идеально симметричных объектов! Эти «облака» не имеют расплывчатых, парообразных очертаний, как обычные кучевые облака, они четко очерчены, плоские и круглые — типичные «летающие тарелки»!
Вам этого мало? Отлично! Пришло время разоблачить самые наглые приемы сокрытия правды, которые использовались Церковью и художниками на протяжении веков. Они называют это «языком символов». Мы называем это «кодированием правды»
Фрагмент мозаики с изображением Агнца Божьего, базилика Сан-Витале в Равенне, Италия. VI век н. э.
Нимбы — нам говорят, что это знак святости. Но давайте мыслить критически: почему этот «символ» всегда идеально круглый, иногда с золотым спектральным отражением? Это не аура, это — шлемы или энергетические поля, создаваемые портативными энергоустановками. Это не апофеоз, а документирование высоких технологий.
Справа — Фигурка Будды из книги «Япония и японцы», 1902 год. Слева — печать приората Стоун, XIII–XIV век
Мандорлы: «Это облако Славы» — говорят нам искусствоведы. Но мандорла — это идеальный, аэродинамически выверенный овал, часто с настоящими плазменными разрядами по краям. Это классическая форма защитного поля. Художники видели спускающийся объект овальной формы и рисовали его как могли, интерпретируя через призму своего времени.
«Преображение Господне», Феофан Грек, ок. 1403
Лучи Света. Когда от «божественной» фигуры или объекта исходят лучи, нам снова говорят об «излучении благодати». Любой физик скажет — это направленная энергия! Это следы маршевых двигателей, гравитационные лучи или средства связи, которые художники интерпретировали как «божественный свет» в силу свого неведения.
Справа — серафим Слева — херувим
Херувимы и Серафимы — это, пожалуй, самое наглое искажение. Это не милые пухлые младенцы, а инопланетные сущности или даже биомеханические дроны. Описания в Библии говорят о «колесах внутри колес», «глазах» и «огне» — полноценное описание сложного аппарата или существа, которое невозможно понять средневековым умом.
Официальная иконография — лишь удобное объяснение для явлений, которые сложно вписать в традиционную картину мира древности: если отбросить религиозные догмы, древние художники изображали не мистические чудеса, а контакты с внеземным разумом.
Пришельцы ли?
Тем не менее, стоит рассмотреть и «официальную» версию событий. Академическая наука предлагает скучное и лишенное воображения объяснение небесных явлений в искусстве: у средневекового человека просто не было нашего современного, просвещенного понимания космоса. Их мировоззрение кардинально отличалось от нашего.
В прошлом небо было не безжизненным вакуумом, а «Обителью Господней», местом, наполненным знаками, символами и прямым Божественным вмешательством. Астрономия была неразрывно связана с астрологией и теологией. Любое необычное явление, будь то комета, метеоритный дождь или затмение, воспринималось как знак свыше, предзнаменование великих событий, а не как природное явление, объяснимое физическими законами.
Предполагаемсяе расшифровки средневековых графюр, изображающих солнечные затмения и атмосферные оптические явления
Средневековый мастер не был фотографом — его задача состояла в том, чтобы проиллюстрировать Священное Писание или житие святого для верующих. Он изображал чудо, а не документальный факт. Если в тексте говорилось, что «Господь явился в облаке славы», художник не бежал на улицу делать зарисовки облаков; он рисовал условный, сияющий объект, который гарантированно узнавался как Божественное присутствие. Эти изображения были культурно обусловлены и понятны их современникам, но совершенно не имели отношения к фиксации реальных, материальных объектов, событий или технологий.
«Метеор 18 августа 1783 года, каким он был виден с восточного угла Северной террасы Виндзорского замка», Пауль Сэндби
Однако, как только наступила эпоха Возрождения — а следом я Просвещения — ситуация резко изменилась. С развитием науки и изобретением телескопа небо начало терять свой мистический статус. Оно стало объектом изучения, не только поклонения. Художники начали стремиться к реализму и научной точности в изображении астрономических явлений. «Божественные блюдца» и «капсулы» исчезли с картин, уступив место анатомически верным облакам, звездам и кометам, изображенным с научной достоверностью.
Анонимная гравюра Фламмариона (фр. Gravure sur bois de Flammarion), 1888 г
Это и привело к «исчезновению» НЛО из искусства — художники начали рисовать небо таким, каким оно было на самом деле, а не таким, каким его диктовали религиозный канон или видения очевидцев.
Секретные материалы
Хочется верить
Но что же влечет так людей к поиску, к желанию верить в тарелки на небе?
Популярность теории палеоконтакта и популярность конспирологии в наши дни можно объяснить всего тремя факторами, формирующими наше восприятие прошлого — системный кризис доверия к экспертному мнению, потребность в «смысле» и, наконец, парейдолия и сила визуальных образов в медиа.
Мировые элиты навязывают нам ложную историю, скрывая реальные свидетельства внеземного вмешательства. Идея о том, что человечество — не одиноко, что древние цивилизации обладали высочайшими технологиями, доставшимися от соседей с других планет, гораздо ближе к истине, чем нам позволяют думать.
Феномен парейдолии на самом деле является нашим подсознательным стремлением к истине, которую мы чувствуем интуитивно. Визуальные доказательства, которые официальная наука объявляет «случайностью» или «символикой» — это зашифрованные послания предков.
Поиск пришельцев на картинах прошлого — это не просто увлечение историей искусства, а борьба за нашу истинную историю и противостояние тем, кто веками манипулировал фактами, чтобы держать человечество в неведении относительно нашего космического наследия.
«Я хочу верить» — Крис Картер, создатель сериала «Секретные материалы»
Библиография
