ГЛАВА 3: Композиция
Композиция кадра оказывает большое влияние на восприятие героя или героини. Определенный ракурс, свет, расположение тел — всё это без слов рассказывает о происходящем на экране.
«Клаус» (2019)
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Джаспер — новый житель деревни, суровый стиль жизни которой значительно отличается от привычного ему. Герой впервые приходит к дому Клауса — крупного высокого мужчины. Большой дом с высокой аркой контрастирует с маленьким Джаспером. Негативное (пустое) пространство вокруг героя и дальний план визуально делают его еще меньше.
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Сам Клаус тоже аутсайдер — он живет в лесу отдельно от всех остальных. На кадре выше можно наблюдать, как дальний план и высокие деревья заставили крупного персонажа выглядеть маленьким и несколько одиноким — зритель видит широкий пласт леса, но кроме Клауса в нем как будто больше никого нет, даже птиц. Солнечный свет, падающий на героя, отделяет его от окружения, погруженного в тень.
Кадр из фильма «Клаус» (Реж. Серджио Паблос, Карлос Мартинес Лопес, 2019)
Уже другая сцена, но Клаус всё так же один, вокруг — пустота и высокий дом.
«Ральф» (2012)
Кадр из фильма «Ральф» (Реж. Рич Мур, 2012)
Ральф, наоборот, оказывается в пространствах, которые для него слишком малы. Он занимает много места в кадре и горбится, стараясь стать меньше. Его комплекция — одна из характеристик, делающих его аутсайдером в его вселенной, поэтому на протяжении фильма Ральфа «втискивают» в рамки.
Кадр из фильма «Ральф» (Реж. Рич Мур, 2012)
Кадр из фильма «Ральф» (Реж. Рич Мур, 2012)
Кадр из фильма «Ральф» (Реж. Рич Мур, 2012)
«Как приручить дракона» (2010)
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Иккинг — слабый викинг-подросток, который, в отличие от всех остальных, не хочет убивать драконов. За его умения (а точнее, их отсутствие) он стал изгоем в компании ровесников.
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Во время ужина Иккинг сидит за отдельным столом, и, несмотря на то, что он главный герой, в кадре его видно только на заднем плане.
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Даже когда все сидят рядом друг с другом, кадр выставлен так, чтобы вокруг Иккинга создавалась пустота. Будучи физически не отделённым от других ребят, он всё еще отделён морально.
Кадр из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
Иккинг один противопоставлен всем остальным.
Кадры из фильма «Как приручить дракона» (Реж. Дин Деблуа, Крис Сандерс, 2010)
«Зверополис» (2016)
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Джуди, крольчиха-полицейский, старается проявить себя в неравных условиях — все её коллеги значительно крупнее. На протяжении мультфильма героиня учится работать в условиях, не приспособленных под неё, в коллективе, где в неё никто не верит.
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Маленькая Джуди — большой туалет. Всё вокруг — напоминание, что её здесь не ждут.
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Начальник Джуди занимает бОльшую часть кадра, в то время как она сама укромно уместилась с краю. Ракурс снизу делает героиню еще более маленькой и незначительной, а её босса — большим и угрожающим.
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Джуди стоит отдельно от всех, противостоя обидчику друзей.
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Сцена с боксерским рингом. От оппонента Джуди видна лишь одна нога, в то время как она сама помещается в кадр целиком.
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Кадр из фильма «Зверополис» (Реж. Рич Мур, Байрон Ховард, Джаред Буш, 2016)
Выводы
Чтобы усилить ощущение оторванности героя от общества, стоит использовать возможности композиции. Определенный ракурс, освещение, дальность плана, расположение персонажей в кадре при осознанном использовании достигают необходимого эффекта.
