Глава 3. Коллективный танец
В третьей главе я рассматриваю взаимодействие нескольких персонажей в танце.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Фильм Эрики Расселл «Ноги песни» начинается с четкой хореографии, темп равномерный. Фигуры действуют одновременно, ритмично.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Движение фигур в танце можно проследить точной волной, они двигаются как одно целое в ритуальном танце.
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
Фильм «Птица на полуострове» Ацуши Вада так же показывает ритмичный ритуальный танец.
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
Действия четкие, повторяющиеся. Ритуальный танец зациклен, группа мальчиков повторяют его как одна масса, одно целое, из которого выделяется главный персонаж яркими штанами и неспособностью придерживаться хореографии.
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
В кульминации фильма раскрывается мрачная тайна за ритуалом. Танец остается таким же по пластике, но в этой части мы видим и более сложные движения, где мальчики крутятся вокруг себя. Искажается в своих физических признаках только задний фон. Темп ускоряется. В равномерный ритуальный танец проникает хаос.
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
«Птица на полуострове», Ацуши Вада, 2022
«Ванлав», Варя Яковлева, 2022
Хаос танца появляется в квартире в «Ванлав». Фон мигает, пропадает, окрашивается в разные цвета. Персонажи танцуют вместе, хотя выглядят так, будто принадлежат в разных реальностях.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Хаотичность преодолевает равномерный ритм в фильме «Ноги песни». Ускоряется музыка, изображения накладываются друг на друга, кадры становятся еще более абстрактными. Танец превращается в огромное празднество.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
Фигуры тела теряются, в кадре больше геометричных форм и узоров.
«Ноги песни», Эрика Расселл, 1988
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
Танец в фильме «Клубный пьяница» сразу начинается в переполненном людьми зале клуба. Фон и сами люди мигают на экране.
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
Покадровая анимация идеально подходит для перехода из человеческих фигур персонажей в абстрактные. Посетители клуба появляются и исчезают в фоне, меняют форму.
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
Композиция меняется с полупустой, как будто часть людей просто пропадает во тьме клуба, к переполненной, когда экран наполнен белыми линиями и пятнами.
«Клубный пьяница», Митчелл Кроуфорд, 2014
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
Хаотичная вечеринка в лесу в «Кислотном дожде» похожим способом передает танец толпы. На дальнем плане персонажи являются лишь массой, заполняющей экран, из которой периодически выходят уникальные персонажи.
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
В «сердце» танца появляется больше абстрактных изображений, которые окружают ярких персонажей.
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
Томек Попакул в фильме специально использует ненатуралистичную 3Д графику, в которой много искажений, «артефактов», визуальных ошибок. Он делает такое изображение своим визуальным стилем, который устанавливает атмосферу повествования.
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
Персонажи в танце ярко искажены, вращаются по кругу перед зрителем и героиней.
«Кислотный дождь», Томек Попакул, 2019
«Праздник», Никита Диакур, 2018
Никита Диакур в своем фильме также использует «ломанное 3Д», но уходит еще дальше от реалистичности, чем Томек Попакул. На персонажах видны линии моделинга, они двигаются ненатуралистично, камера из программы анимации остается на экране. Действие «Праздника» хаотично.
«Праздник», Никита Диакур, 2018
В абсурдном мире Диакура даже машина на дороге является участником танца и «Праздника».
«Праздник», Никита Диакур, 2018
Танец нескольких персонажей в анимации может быть гармоничным, ритмичным, повторяющимся, но чаще интереснее наблюдать на экране визуализацию хаоса, который создает толпа людей в одном пространстве. Наложение изображений друг на друга, абстрактные элементы ярче всего передают такое ощущение зрителю.
