Классическая печатная типографика
Чтобы понять, что именно «ломается» при переносе на экран, давайте вернёмся к основам классической печатной типографики. Она зародилась в мире бумаги, деревянных и металлических литер и предсказуемой дистанции чтения. В этом мире свои данные: стабильное освещение, статичный текст, ритм, заложенный вёрсткой. Когда понимаешь, как устроена книжная типографика, проще увидеть, что меняется в игре — и какие приёмы можно позаимствовать.
Материальная основа печати
Книга — это объект. Бумага отражает свет, руки поддерживают комфортную для глаз дистанцию (примерно 30–40 см), страница не мерцает и не светится. Именно эти условия породили привычные приёмы: классическая динамика полей (2 < 3 < 4 < 6), зеркальная симметрия [1]. Типограф также управляет материальными параметрами — толщиной и плотностью бумаги, типом краски — в совокупности с вёрсткой добивается «серебра набора».
Металлические литеры, а позднее фотонабор — система. Каждая строка фиксируется в верстатке, каждое слово — набором блоков. Инструмент «управляет» дизайнером: линейка набора, верстатка, шкалы кеглей и пробельный материал. Всё строится по определённой иерархии (распределение кегля, увеличение или уменьшение интерлиньяжа). Процесс ручного набора оставляет мало места импровизации.
Металлические литеры
Словолитня C.C. STERN, выпуск газеты «THE POINT», 2021 год.
Ритм строки и сетка
В печати ритм задают три параметра: длина строки, межстрочный интервал и сетка полосы. Классический диапазон 45–75 знаков в строке появился не просто так: на такой длине взгляд делает 2–3 фиксации и легко находит начало следующей строки [2]. Межстрочный интервал (интерлиньяж) подбирают так, чтобы строки не слипались, но и не распадались. Для больших массивов текста — 1,2–1,5, иногда 2 кегля [3]. Сетка (модульная или колонная) помогает выстроить иерархию текста.
В журнальной верстке сетка становится более гибкой: больше колонок, больше уровней текста. Но принцип тот же: динамика полей задаёт порядок, на котором держится текст. Примеры швейцарского стиля показывают, как сетка может быть активным дизайнерским приёмом, но она всё равно рассчитана на спокойное и размеренное чтение.
Клод Чу, ‘‘Guide de la France mystérieuse’’, 1964 год.
Выпуски журналов «THE FACE», октябрь 1990 года и май 1982 года.
Гарнитуры и оптические размеры
В классической парадигме выбор гарнитур — это баланс контраста, ширины и оптического размера. Антиквы с выразительными засечками (Garamond, Baskerville) задают строгий спокойный стиль в текстах; гротески часто используют для служебных элементов, но тоже считываются в наборном тексте. Типограф подбирает гарнитуры парами (шрифтовые пары): основная для набора, вспомогательная для заголовков, подзаголовков, сносок.
Оптические размеры (адаптация шрифта под разный кегль) — ещё один инструмент. Кегль в 8 пунктов. требует более плотных штрихов и открытых внутренних форм, чем 18 пунктов. [4] Раньше это решали отдельными наборами литер; сейчас — оптическими мастерами в цифровых шрифтах. Суть та же: каждая гарнитура настраивается под конкретный размер и способ воспроизведения.
Разные оптические размеры буквы «C». Слева кегль 72 pt. справа 6 pt.
Разные оптические размеры на примере шрифта «Multi», создатель Лаура Месегер, 2011 год.
Что идёт не так на экране
Все вышеперечисленные правила работают, пока соблюдаются условия: равномерное освещение, спокойный ритм полосы, стабильно сохраняемая дистанция. На экране условия меняются радикально [5]. Слишком длинная строка превращается в непреодолимый массив текста на телевизоре, тонкие штрихи теряются на ярком фоне, плотный интерлиньяж «схлопывает» строки. Как решается проблема нечитаемости текста на экране, подробнее рассмотрим в главах 4–9.
