В данной главе я рассматриваю фильмы и сцены, в которых на главном плане один танцующий персонаж.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
В «MEGALIZER II» под бодрую музыку собраны короткие танцы, нарисованные разными современными аниматорами. Видеоряд демонстрирует разные способности диджитал анимации.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
Каждая часть имеет свою пластику и визуальное решение, своего персонажа во главе внимания.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
Персонажи аниматоров демонстрируют разные уровни искажения, растяжения, меняют форму во время коротких отрывков, гармонично вписываясь в музыкальное сопровождение.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
Смена персонажей, демонстрация разных стилей и характеров в танце увлекательна и зрелищна, темп и ритм фильма держит внимание.
«MEGALIZER II», композ. Вик Чхун и Пьера Морин, 2015 г.
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
Не смотря на все возможности современной компьютерной графики, стопмоушн и классическая анимация остаются актуальными и выигрышными визуальными решениями для современных художников. В фильме «Люби меня, бойся меня» используется пластилиновая анимация. Здесь, материал является движком истории.
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
Пластилиновый персонаж танцуют на сцене, меняя свой образ полностью ради публики несколько раз. Со сменой формы и цвета меняется музыка, движения героя и настроение. Этот фильм использует возможности языка тела и пластилина в анимации для коммуникации идеи фильма.
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
Одна форма — соблазнительная, плавная, ее движения мягки, плавны. Другая — опасная, с острыми углами, резкая. Ее движения внушительны и угрожающи.
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
В финале персонаж, запутанный сам в себе, принимает разные черты своих персон.
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
«Люби меня, бойся меня», Вероника Соломон, 2018
«Танец Я-Не-Сен», Шиши Ямазаки, 2011
Шиши Ямазаки использует в своей анимации технику ротоскопа. Эта техника применялась еще в начале работы студии Дисней, например, в фильме «Белоснежка и семь гномов» (1937 г.). При этом изобразительное решение в фильмах Ямазаки безусловно авторское и не напоминает старые фильмы Дисней.
«Танец Я-Не-Сен», Шиши Ямазаки, 2011 (1, 2 ряды) «Анимированная экскурсия по кампусу WASEDAnce», Шиши Ямазаки, 2016 (3, 4 ряды)
Еще одной особенностью ее работ является ее модель для фильмов, так как Ямазаки записывает сама и себя и свой танец. Жизнерадостность в работах Ямазаки передается не только приятной цветовой гаммой, но и ее пластикой и мимикой во время танца. Ямазаки в своих фильмах ведет зрителя за собой, показывая ему восхитительный мир.
«Международный фестиваль анимации в аэропорту Титосэ», Шиши Ямазаки, 2017
«Анимированная экскурсия по кампусу WASEDAnce», Шиши Ямазаки, 2016
«Па-де-де», Норман Макларен, 1968
В «Па-де-де» Норман Макларен тоже использует технику, связанную с живой съемкой танца, но его фильм гипнотизирующий и мистичный, основан на традиционном балете.
«Ванлав», Варя Яковлева, 2022
В фильме «Ванлав» Вари Яковлевой в квартиру главной героини приходит несколько незнакомцев, каждый из которых обладает уникальным образом, что делает сцену вечеринки в квартире очень визуально увлекательной. Ее персонажей хочется рассмотреть отдельно.
«Ванлав», Варя Яковлева, 2022
Один из персонажей меняет свой образ несколько раз за одно движение, мигает в кадре. С другой стороны главную героиню будто бы тоже уносит в танец в другой комнате, бросает из стороны в сторону в экране.
«Ванлав», Варя Яковлева, 2022
Но танец героини не является празднующим или веселым, как для незваных гостей. Танец героини это отчаяние.
«Ванлав», Варя Яковлева, 2022
«27», Флора Анна Буда, 2023
В фильме «27» главная героиня празднует свой день рождения. Она живет с родителями, не чувствует собственной реализации во всех аспектах жизни.
«27», Флора Анна Буда, 2023
Уже в клубе на крыше танец героини напоминает набор некомфортных поз.
«27», Флора Анна Буда, 2023
В финале фильма после не наилучшего завершения ночи, героиня танцует одна у себя в комнате полуголая, выплескивая свои эмоции в танец, постепенно наклоняясь и закрываясь в себе.
«27», Флора Анна Буда, 2023
Танец может заряжать зрителя энергией, воодушевлять, но также передавать и другие, более тяжелые эмоции. Язык тела и пластики — это один из важных способов человеческой коммуникации, который необходимо использовать в персонажной анимации, особенно когда фильм сделан без словесных диалогов.
