Frontend objects: Fausto Melotti
Персональная выставка итальянского скульптура Фаусто Мелотти предлагает рассмотреть взаимосвязь инженерии и поэзии в искусстве художника через современный подход — объектно-ориентированного программирования, и прожить уникальный опыт вероятностей увиденного в зависимости от выбора зрителя.
Концепция выставки
Пространство спроектировано по принципу объектно-ориентированного программирования. Каждая комната — это объект с конкретным набором свойств и функций внутри, то есть с разными методами художественных работ Фаусто Мелотти и взаимосвязями друг с другом. Объектно-ориентированное программирование представляет собой подход, который рассматривает программу в качестве набора объектов, взаимодействующих между собой. Каждый из этих объектов имеет свои характеристики и свойства. Объекты характеризуются четырьмя признаками: абстракция, наследование, инкапсуляция и полиморфизм.
Абстракция
Poetry, 1962; Abstraction, 1968; The Love, 1971; On the Sly, 1974
Использование характеристик объекта, которые с достаточной точностью представляют его в данной системе. Основная идея состоит в том, чтобы представить объект минимальным набором методов и при этом с достаточной точностью для решаемой задачи или идеи. Так, в своих работах Мелотти стремился передать суть вещей, игнорируя все несущественное. Произведения демонстрируют простоту выражения посредством тщательного выбора и последовательной обработки материалов.
Наследование
Способность к копированию. Позволяет создавать много объектов по образу и подобию другого объекта. Мелотти в работах «наследовал» методы художников: Колдера, Моранди, Джокаметти. Данный подход позволяет детально рассмотреть взаимосвязи работ художников, их развитие и взаимотношения. Кто и как повлиял на Фаусто Мелотти не только как на художника, но и как на личность.
{Александр Колдер}
Little Tree, 1965; The Hesitant, 1974; The sleepwalker Beast, 1969; Spiral, 1971
Художники достигали баланса технической строгости, привнеся лирическую выразительность в сконструированные металлические скульптуры. Оба получили инженерное образование, прежде чем обратиться к искусству. Мелотти учился на пианиста и часто обсуждал свои произведения в музыкальных терминах. Колдер сотрудничал с некоторыми из самых выдающихся композиторов и хореографов своей эпохи. Главный принцип, которому следовали художники, опираясь на идеи сюрреалистов и конструктивистов — уравновешивание противоположностей.
{Джорджо Моранди}
From a 1935 Drawing: The Window, 1971; Sculpture No.12 Moon, 1935; Sculpture No. 15, 1935
Работы Моранди и Мелотти имеют концептуальные и формальные сходства. Художники постоянно исследуют взаимодействие твердых тел и пустот, а также восприятие пространства. Работы упрощенны по своим композиционным и чистым элементам, встречаются повторения с вариациями и последовательными формами
Vase, 1950; Vase, 1963; Vase, 1950
{Альберто Джакометти}
Three-Quarters Moon, 1970; Meditation under the Tree, 1965; Rondo of Gallant Ideas, 1981
Работы как Мелотти, так и Джакометти охватили тысячелетия фигурными произведениями, которые использовали доклассические прототипы, в которых человеческая форма сведена к ее наиболее элементарным компонентам.
Отсылки к работам «Taut String (Flower in Danger)», «Surrealist Object», «The Square II», «Four Figurines on a Pedestal», «The Palace at 4 a.m.».
Инкапсуляция
Объект независим. Каждый объект устроен так, что нужные для него данные живут внутри этого объекта, а не где-то снаружи в программе. Представляются тотальные инсталляции, которые расположены независимо от других работ, в разных залах.
The Seven Sages, 1969; A Story, 1982
Полиморфизм
{Контрапункт}
Даёт возможность использовать одни и те же методы для объектов разных классов. Одна из главных тем в произведениях Мелотти — музыка. Так, он постоянно обращался к термину «Контрапункт» — одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодий. На протяжении десятилетия художник исследует форму музыкального сопоставления, создавая визуально разные скульптуры из металла, придерживаясь одной идеи.
Counterpoint III, 1970; Counterpoint XI, 1974; Counterpoint XII, 1975
Визуализация пространства
План пространства в ГЭС-2
Визуализация пространства ГЭС-2
Вход экспозиционного плана выставки «Frontend objects: Fausto Melotti»
Визуализация зала «Абстракция»
Визуализация зала «Инкапсуляция 1»
План залов «Инкапсуляция 2», «Инкапсуляция 3»
Визуализация «Общего зала»
Визуализация зала «Наследование»
План залов «Полиморфизм 1», «Полиморфизм 2»
