рубрикатор
ведение
раздел первый. фотография как… плоскость - фрагментация - экспериментальная печать - деконструкция плоскостного изображения - обрамление, выход в объем
раздел второй. фотография как… объект -рельеф - ассамбляж — утилитарный предмет как экспозиционная плоскость; — рэдимэйд - скульптура и плоскость - круглая скульптура
раздел третий. фотография как… пространство - многосоставная композиция - последовательность - энвайронмент
заключение
библиография источники изображений
концепция
В последней четверти 20 века фотография выходит на первый план в поле современного искусства. Процесс ее актуализации и институционального закрепления как полноправного медиума занял несколько десятилетий, на протяжении которых фотография робко, но настойчиво и необратимо, постепенно наделялась новым статусом. Раньше (вплоть до 1970х) фотография, если и фигурировала в музейном или галерейной пространстве, то воспринималась преимущественно как документ, позволяющий достоверно зафиксировать и воспроизвести то или иное событие или объект, либо как вспомогательный материал для других медиумов.
«Актуализация фотографии в искусстве, ее действенное, прямо видимое присутствие реализовались лишь постепенно, несколькими способами и в несколько этапов: сначала фотография была простым инструментом, затем — носителем и наконец — материалом современного искусства» [Руйе, 2005]
Введение фотографии в поле современного искусства становится возможным благодаря нескольким факторам. Ключевым здесь оказывается укрепление позиций, занимаемых концептуальным искусством, сначала обращающегося к фотографии как к инструменту, позволяющему зафиксировать и репрезентировать в галерейном пространстве те произведения, которые не способны уместиться в стенах помещения по ряду спатиальных и темпоральных причин (это, например, перформанс, лэнд- и боди-арт). Подобное восприятие фотографии впоследствии изменяется, концептуальные художники обращаются к ней, как к инструменту, позволяющему создать произведение искусства, обладающее новым материальным зарядом, не принадлежащему ни живописи, ни скульптуре.
Прочность позиции фотографии в качестве самодостаточного медиума оказывается связано и с вектором, направленным против дематериализации искусства. В этой парадигме центральными точками оказываются сначала концептуализм, обладающий склонностью к нематериальным художественным практикам, а затем — возникновение цифрового искусства, усиливающийся переход в диджитальную среду. В этих случаях фотография, несмотря на свою кажущуюся развоплощенность и нематериальность, оказывается призвана стать полноправным физическим объектом, обладающим четко обозначенными пространственными характеристиками. В первую очередь такими категориями становятся — размер и формат отпечатка, способ печати, визуальные и тактильные свойства материала или поверхности, на которых фотографическое изображение напечатано. Однако настолько же важными являются и материальные категории, «выходящие за рамки самого изображения — монтаж и обрамление» [Уэллс, 2012]. Именно они задают тон функционированию фотографического изображения в музейном пространстве — определяют его границы, подсвечивают его определённую материальную форму.
В основе этого исследования лежит интерес к экспериментальным фотографическим практикам, в которых проступает подчёркнутая материальность фотографии, обнажаются ее свойства как физического объекта, сопровождаемые настойчивым стремлением к преодолению однозначно плоскостной системы репрезентации, её последовательному расширению и развертыванию, переходу от вертикальной экспозиционной поверхности к трёхмерному предмету и, наконец, к пространству. Центральной категорией здесь становится широкий спектр форм, которые могут принимать современные фотоработы. Важным оказывается трансмедиальный переход, последовательное стирание границ между медиумами, постепенно нарастающая невозможность очертить четкую границу между фотографией, скульптурой и инсталляцией. Поэтому корпус этого исследования составляют работы, которые однозначно можно причислить к междисциплинарным художественным практикам, но, которые сохраняют специфические фотографические элементы, обнаруживают в себе прямое использование фотографического изображения, более или менее активно проявленное.
В основе исследования лежит попытка проанализировать то, как ограниченный список методов и подходов, приемов и формальных решений по-разному реализуется в работах художников, принадлежащих разным культурным и историческим контекстам, как он концептуализируется, какими смыслами наделяется и сопровождается в каждом отдельно взятом случае. В каком-то смысле задачей этого исследования становится попытка сформировать инструментарий, преимущественно формальный по своей организации, позволяющий чётче охарактеризовать мультимедийные художественные проекты, включающие в себя использование фотографического изображения.
Принцип рубрикации строится по формуле «фотография как…», предложенной А. Лапиным в одноименной книге и оказывается связан с последовательным пространственным расширением — вначале фотография рассматривается как плоскость, затем — как трёхмерный объект, далее внимание переносится на фотографию как на пространство.
Нарушение линейной логики повествования внутри каждого из разделов исследования связано с отсутствием хронологической структуры, определяющей последовательное историческое развитие материализации фотографического изображения и его дальнейшее смешение с другими медиумами. Это объясняется множественностью переходных художественных процессов, принадлежащих этому общему вектору, непостоянных, неравномерных, происходящих параллельно, замедляющихся и ускоряющихся в зависимости от социального, культурного и технологического контекста. Достаточно сложно однозначно обозначить линейную историю развития подобного рода художественных практик, однако в этом поле нетрудно обнаружить повторяющиеся мотивы — как формальные, так и содержательные — развивающиеся в работах разных временных периодов — именно эта тематическая и методологическая преемственность и переходность определяет последовательность рассматриваемых в исследовании художественных проектов.
