Передача эмоций с помощью визуальных средств в работах Изабель Арсено
Изабель Арсено — художница из Монреаля. Она известна своими иллюстрированными книгами для детей, затрагивающими сложные психологические темы.
Множество раз номинировалась на престижные награды, такие как Hans Christian Andersen Award, трижды лауреатка Governor General’s Award, а New York Times называл ее книги среди лучших.
Изабель Арсено не просто рассказывает истории, она использует цвет как дополнительного рассказчика, что создает глубину и передает тонкости отношений персонажей с их внутренним и внешним мирами. Она мастерски управляет цветом, опираясь главным образом на черно-белую составляющую, что позволяет ей добавлять эмоциональные акценты с помощью цвета.
Это пронзительные и честные разговоры с читателем о семейных проблемах и внутренних волнениях героев ее книг, которые отражаются в выборе цветовой палитры.
В интервью для Art of the Picture Book Изабель Арсено сказала: «Для меня цвета — это инструменты, позволяющие поддержать сюжет. Много лет назад один иллюстратор сказал мне: цвета — это эмоции. Я не совсем согласна, мне кажется, что многие эмоции можно передать и черно-белым цветом. Но цвет придает изображениям еще одно измерение, и в этом отношении я осознаю его исключительное влияние. Каждый цвет имеет свой символический вес, и поэтому я предпочитаю ограничивать использование цвета тем, который наиболее соответствует теме».
В этом визуальном исследовании я бы хотела проанализировать способы использования цвета в таких работах Изабель Арсено, как «Луи среди призраков», «Попугай Колетт» и «Джейн, лиса и я». Исследовать их с той точки зрения, что в каждой из вышеназванных книг цвет использовался по-разному в зависимости от сюжета и ее цели, а также сопоставить сюжет и переживания героев с выбором цветовой палитры.
Таким образом, я анализирую использование цвета в разных книгах Изабель Арсено, определяя для каждой из них отдельную цель. Для работы «Джейн, лиса и я» я выдвигаю такую гипотезу, что в ней на использование цвета влияло повествование, для «Луи среди призраков» — цвет как эмоция, так как с яркими эмоциями персонажей применялись цветовые акценты, а для «Попугай Колетт» сама история крутилась вокруг цвета. В процессе изучения, я хочу обратить внимание на то, как цвет помогает больше раскрыть замысел книги, он является отдельным повествовательным элементом.
1. Цвет как язык повествования
«Джейн, лиса и я» — книжка-картинка с чувством графического романа, иллюстрированная Изабель Арсено по сценарию Фанни Бритт. Рассказ про девочку Элен, которая столкнулась с буллингом в школе. Ее бывшие подруги травят ее, каждый день для девочки — это испытание. Элен все держит в себе и не доверяется маме, предпочитая убегать в мир романа Шарлотты Бронте «Джейн Эйр».
Весь мир для нее предстает в негативной черно-белой гамме с сепией. Изабель Арсено использует мягкий графитный карандаш.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Контраст между монохромными и полноцветными иллюстрациями также помогает разграничить конфликт и его разрешение в рассказе. Серый мир становится не просто фоном, а активным участником повествования, задавая тон переживаниям Элен.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Изабель Арсено: «К каждой своей книге я подхожу по-своему. Каждый текст вызывает определенную вселенную, и я стараюсь постичь ее, адаптируя свои техники, визуализацию и графический подход к каждому проекту. В этой книге я с самого начала предвидела, что буду сочетать цветные страницы с черно-белыми, чтобы отразить два уровня повествования, присутствующие в истории».
В книге есть и другой мир — мир «Джейн Эйр». Он красочный с четкими линиями, и все в нем привлекает Элен, в отличие от реального жестокого мира, где у нее нет ни одной подруги.
Изабель Арсено использует красный, зеленый и голубой оттенки, как контраст между двумя мирами девочки. На одном развороте можно увидеть рыжую лису, которая позже появится в рассказе.
Этот внутренний мир — ее дневные мечты, отрывки, в которые она погружается, читая классический роман «Джейн Эйр», — он оживает и наполняется красками, подчеркивая разительную разницу между ее реальностью и тем, где она находит утешение.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
«Цветные страницы отсылают к книге, которую с энтузиазмом читает героиня моей книги. Когда она погружается в нее, история принимает другую форму, и мне показалось важным сделать что-то на графическом уровне, чтобы подчеркнуть это различие. Я выбрала цветные чернила, чтобы добиться насыщенных и плавных эффектов, которые позволяют читателям дышать и отвлекаться. Посредством этой визуализации — не особенно репрезентативной для викторианской эпохи — я также хотела подчеркнуть тот факт, что эта часть истории происходит в воображении главной героини и, следовательно, формируется на основе ее отсылок. К концу книги два стиля сходятся, поддерживая историю, которая принимает новое направление».
Когда Элен читает «Джейн Эйр», мы видим, как она уходит в цветной мир этой истории, теплый и привлекательный, что резко отличается от холодных, неприветливых серых и голубых тонов ее повседневной жизни. Теплые цвета ее фантазий и мир книги служат убежищем, визуально представляя ее отдых от эмоциональных проблем.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Однажды Элен встречает лису и два этих мира начинают смешиваться — героиня видит надежду в ней, как видела что-то особенное в книге, что позволяло ей убежать от оскорблений одноклассников и одиночества.
Лиса в таком же цвете, что и страницы, посвященные роману, и Элен воспринимает ее, как нечто сказочное.
В решающий момент, когда Элен встречает лису, в повествование врывается цвет. Это нарушает сложившуюся константу и символизирует поворотный момент в ее истории. Лиса несет с собой надежду и обещание дружбы, а цвет визуально доносит эту идею до читателя.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Элен находит подругу в лагере, такую же одиночку, как и она сама, которой смогла наконец-то довериться и даже рассказала о своей любимой книге и пообещала хороший конец.
И тогда художница использует новые цвета — яркие зеленые и голубые оттенки. Злые насмешки одноклассников больше не являются преобладающими в ее мире и отходят на второй план, открывая новые смыслы — Элен стала счастливее и спокойнее. Даже меняется шрифт на более утонченный.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Благодаря использованию цвета передаются не только эмоционально значимые моменты, но и важные темы и развитие сюжета без опоры на текст. Цвет отражает путь главной героини от изоляции к самопринятию, от черно-белого одиночества к жизни, приобретающий яркие цвета, параллельно росту Элен, когда она учится видеть себя в более позитивном свете, а ее мир начинает наполняться красками.
Девочка перестает убегать от реального мира в «Джейн Эйр» и даже чуть не забыла рассказать, чем закончилась книга и обещает дать почитать ее своей новой подруге Жеральдин.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Цвета могут меняться, отражая течение времени или смену времен года, что параллельно личностному росту и эмоциональному путешествию Элен на протяжении всей истории. Например, если Элен начинает свой путь в унылых серых тонах зимы, то с приходом весны, которая часто символизирует возвращение цвета и жизни, может произойти смена цвета и эмоций.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я», Белая Ворона 2022
Изабель Арсено использует два мира в своей работе «Джейн, лиса и я» — черно-белый и цветной, применяя цвет как отдельный язык повествования.
Каждое использование цвета в графическом романе «Джейн, лиса и я» опирается на предыдущее, создавая многослойный и богатый визуальный язык, который говорит так же громко, как и написанное слово. Она демонстрирует исключительные способности Изабель Арсено не только как иллюстратора, но и как рассказчика, который понимает и использует взаимодействие между текстом и изображением для усиления эмоционального резонанса повествования. Цветовая гамма служит визуальным стенографическим обозначением внутренних и внешних переживаний Элен, тонко проводя читателя через ее трансформационный эмоциональный путь.
2. Цвет как эмоция
«Луи среди призраков» — графический роман, написанный Фанни Бритт и проиллюстрированный Изабель Арсено. О мальчике Луи, семья которого столкнулась с алкоголизмом отца. Темы сложные: развод родителей, алкоголизм, семейные отношения, первая любовь. Герои ее иллюстраций, несмотря на малое количество реплик, живые. Меланхоличный Луи, уже всё понимающий про своих родителей, его маленький смешной брат Трюфель, отец, который не выступает негативным персонажем, так как он старается и полон надежд, и сломленная мать, время от времени проникающаяся счастьем и любовью. Присутствует и любовный интерес главного героя — девочка Билли, по ощущениям недосягаема для Луи, и лучший друг мальчика Борис в своей забавной кепке.
Беря за основу черно-белую и коричневую гаммы, Изабель облегчает повествование, используя цвета как помощники в определениях эмоций персонажей.
Для The Walrus художница говорит: «Обычно я начинаю работу с карандаша, угля и черной туши, а для цветных деталей использую гуашь и акварель. Но я создаю иллюстрации в зависимости от того, как меня вдохновляет каждая история. Мне нравится выводить текст на другой уровень с помощью визуальных средств. Это способ создания образов, которые могут быть восприняты не только глазами, но и разумом».
Подход к цвету играет важную роль в изображении как внутреннего, так и внешнего мира героев. Ограниченная палитра — это не просто стилистический выбор, а средство повествования.
Голубой цвет часто ассоциируется с меланхолией, спокойствием и ностальгией. Он символизирует прошлые воспоминания, грусть, сонное или мистическое состояние. Такой выбор цвета может быть использован для создания эмоциональной глубины и усиления восприятия читателем определенных аспектов сюжета или персонажей, таких как тоска по прошлому, напоминания об эпизодах алкоголизма отца, что и использует художница в своей работе. Такая обработка может вызвать у читателя ощущение ностальгии или прошедшего времени, поскольку воспоминания часто несут в себе эмоциональную окраску, отличную от нынешних переживаний.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
На протяжении всего романа цветовая палитра меняется, отражая эмоциональное состояние героев. Использование холодных тонов помогает передать чувство изолированности и меланхолии. Тщательное и продуманное использование цвета способствует созданию общего настроения и атмосферы книги, позволяя передать нюансы эмоциональных путешествий персонажей.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Даже без объяснения становятся понятны отсылки в виде текстовых баллонов, окрашенных в голубой, что эти песни напевал отец в периоды запоя, а сейчас вспоминает маленький Трюфель, не понимая, что происходило. Но Луи, главный герой рассказа, всё понимает, и через него становится ясен выбор цветовых акцентов.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Выделение цветом преимущественно монохромной панели служит для подчеркивания определенного эмоционального ритма или детали повествования, которая может передавать внезапное осознание персонажа, момент особой значимости или предмет, имеющий эмоциональный вес.
Caroline Décoste, Voir: «Для Изабель книга предназначена тем, кто любит рисование и литературу — взрослые, дети, девочки и мальчики, могут найти свой интерес, она открыта, и мне нравится, что она такая. Мы хотим передать эмоцию, импульс, который побудил нас к творчеству… талант и чуткость преодолевают ярлыки».
Жёлтый для Луи — мечты и надежды. Когда он видит Билли или думает, что мог бы сказать ей при встрече; отец, который вновь пытается бросить пить и обещает незабываемые каникулы, и они, очевидно, закончатся неудачей.
Когда Луи переживает моменты счастья или общения, цвета становятся ярче и теплее. Появляются яркие оттенки, наполняющие иллюстрации энергией и теплом. Такое изменение цветовой палитры отражает меняющийся эмоциональный ландшафт персонажей и передает ощущение надежды, радости и обновления духа.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
В один день, когда Борис спросил у Луи, что он сказал бы Билли, все мысли героя окрасились в желтый. Он распылялся бы в волнительных комплиментах, и, хоть это и не произошло на самом деле, даже мысли очень взволновали Луи и окрасились надеждой.
Иногда Арсено выбирает насыщенность или ненасыщенность цветов, окружающих персонаж или объект, чтобы привлечь внимание или символизировать интенсивность эмоций персонажа. В тех случаях, когда речь идет о субъективных переживаниях персонажа, такие приемы позволяют передать внутреннее содержание, намекнуть на то, что Луи может чувствовать или думать, не прибегая к иносказательному повествованию.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Могут встречаться случаи прямого сопоставления цветов, что создает визуальное напряжение на некоторых панелях. Это может отражать межличностный конфликт, внутреннюю борьбу или столкновение реальности и желаний. Когда гармоничное сочетание цветов внезапно сменяется резким контрастом, мы видим не только изменение художественного приема, но и ощущаем подсказку сюжета.
С таким выбором цветовой палитры появляется контраст — счастье встречается с печалью. В школе героя ждет Билли, а дома — пьющий отец. События, полные счастья и надежд, встречаются с воспоминаниями.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Изредка проступает красный оттенок — любовь и события. Луи так и видит мир, где отец попытается бросить пить и мир окрашивается яркими цветами, потому что все счастливыми отправились в долгожданное путешествие; ответный взгляд Билли, брошенный под конец графического романа.
С помощью языка цвета графический роман устанавливает эмпатическую связь, приглашая нас не просто наблюдать за путешествиями персонажей, но и чувствовать их, как будто сами цвета — это аккорды песни, состоящей из чистых эмоций.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Использование цвета может также служить своеобразным эмоциональным прогнозом, давая читателю тонкие намеки на будущие события или возможные изменения в настроении или тоне повествования. Постепенное изменение цвета фона на следующих друг за другом панелях может предупредить читателя о том, что он готовится к эмоциональному сдвигу или кульминации сюжета.
Изабель Арсено, Фанни Бритт «Луи среди призраков», Белая Ворона, 2018
Таким образом, через цвета можно проследить как влияют определенные события на главного героя романа, Луи. И если в начале все было окрашено серым, то под конец он находит надежду в виде Билли, ответившей ему улыбкой на неловкую реплику, и все окрашивается в желтый.
Продуманно используя цвета, Изабель Арсено не просто иллюстрирует историю Фанни Бритт, она добавляет к ней слои, создавая визуальный опыт, который дополняет и усиливает эмоциональную глубину текста. Для читателя цвета становятся путеводителем, подсказывая, как относиться к тому или иному персонажу или ситуации, не используя слов, и позволяя заглянуть в сердца и умы героев через оттенки на страницах. Тонкое использование цвета в «Луи среди призраков» служит мостом между читателем и персонажами, позволяя нам получить доступ к более неосязаемым элементам повествования.
3. История вокруг цвета
«Попугай Колетт» — книга о детской фантазии. Девочка только переехала и мечтает о домашнем питомце, но родители не позволяют ей его завести. Тогда она решает выдумать волнистого попугайчика, которого начинают искать все ее друзья с округи.
Иллюстрации Изабель Арсено выполнены тушью и карандашом, создавая эффект наброска, но с добавлением акцентов в виде Колетт в ярком желтом плаще и ее выдуманного друга-попугайчика Марии-Антуанетты, который постепенно становится все объемнее в ее фантазиях и обретает цвет.
Используя ограниченную палитру, Арсено добивается того, что цветовые моменты становятся фокусными точками. Когда цвет используется, он приобретает вес и значение, привлекая внимание читателя к важнейшим элементам повествования. Можно интерпретировать эти моменты как точки, в которых внутренний мир Колетт выплескивается во внешний, привлекая внимание ее новых соседей.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Использование голубого и серого цветов может отражать ее первоначальное чувство одиночества и необходимость вписаться в новый район. По мере развития книги появление желтой птицы привносит в повествование яркий и обнадеживающий контраст, что соотносится с воображаемым стремлением Колетт наладить контакт с окружающими ее людьми.
Выбор того, какие элементы окрасить, а какие оставить в полутонах, возможно, несет в себе символический смысл. Птица, как единственный цветной элемент на фоне серого, может символизировать чувства, мысли или элементы жизни Колетт, которых, по ее мнению, ей не хватает или которые она жаждет, чтобы на них обратили внимание.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Страницы с приглушенными цветами могут замедлять темп, погружая читателя в размышления, подчеркивая неподвижность или грусть. Появление желтой птицы, напротив, оживляет страницу, ускоряет темп и придает повествованию прилив энергии и оптимизма.
Linda Ludke, National Reading Campaign Children’s Book Reviews: «Непридуманные истории Колетт не коварны — они создают чувство общности и единения. Эта тонкая сказка о новом ребенке в квартале искрится теплом и изяществом».
С каждой новой встречей фантазия обретает все большие масштабы, но дети охотно верят Колетт и поддерживают эту игру, дополняя ее рассказ. Таким образом, книга наполняется цветом, ведь каждый элемент детского творчества и любви окрашен в желтый и голубой.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Montreal Review of Books: «Там, где взрослые могут увидеть обман, дети видят совместное повествование. Все это становится еще более волшебным благодаря иллюстрациям, которые сочетают в себе торжество природы Матисса и игривость Шагала. Хотя небольшой размер книги несколько стесняет повествование, она огромна по духу».
Постепенно книжка окрашивается все больше и больше и цвет подчеркивает удивительную силу детского творчества. История крутится вокруг того, что наполнено цветом — фантазий детей.
Использование цвета также отражает общую тему поиска связи. По мере того как Колетт проходит свой путь, цвета могут меняться, как и она сама, усложняясь по мере того, как она завязывает новые дружеские отношения и становится частью общества.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
И в конце Изабель Арсено подчеркивает цветами, что друзья Колетт подхватили мечты. Они понимают, что это не по-настоящему, но помогают разжечь неукротимое воображение девочки. Цвет является помощником, так как он помогает рассказать историю и понять, что именно история Колетт является главной — ее фантазии поддерживают ребята.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Художница завершает повествование, подчеркивая совместный характер путешествия Колетт, демонстрируя важность дружбы и силу воображения, когда оно поддерживается окружающими нас людьми.
Изабель Арсено «Попугай Колетт», Манн, Иванов и Фербер, 2019
Изабель Арсено в каждой книге использует цвет по-разному. И в книжке-картинке «Попугай Колетт» художница рассказала историю, используя цвет как главного рассказчика. Все воображаемое окрашивалось в желтый и голубой, что позволяло сразу акцентировать внимание на главных героях книги — Колетт и ее воображении.
Цвет — это далеко не просто эстетический выбор, он играет важную роль в повествовании. Это инструмент, который Арсено умело использует для формирования читательского опыта, подключаясь к внутреннему миру главной героини и проводя его через прилив и отлив повествовательной дуги.
Заключение
Во всех своих книгах Изабель Арсено придумывает разные способы использования цвета, такие как язык повествование, эмоций или рассказ истории вокруг определенного цвета. Она создает для каждого проекта отдельный визуальный язык, который бы передавал историю так, как следует.
Изабель Арсено в интервью для Art of the Picture Book: «Когда мы освободимся от предвзятых представлений и разработаем свой собственный язык, тогда мы сможем начать создавать свои лучшие работы».
An Interview with Isabelle Arsenault // Art of the Picture Book URL: https://www.artofthepicturebook.com/-check-in-with/2020/1/14/an-interview-with-isabelle-arsenault (дата обращения: 31.10.2023)
The Governor General’s Literary Awards interview series // The Walrus URL: https://thewalrus.ca/isabelle-arsenault/ (дата обращения: 31.10.2023)
The nomination dossiers. Isabelle Arsenault // IBBY Canada URL: https://www.ibby-canada.org/awards/hans-christian-andersen-awards/ (дата обращения: 31.10.2023)
Children’s books: Isabelle Arsenault creates vivid scenes of a Mile End // Montreal Gazette URL: alleyhttps://montrealgazette.com/entertainment/books/childrens-books-isabelle-arsenault-creates-vivid-scenes-of-a-mile-end-alley (дата обращения: 31.10.2023)
Louis’s Little Brother Rocks On // The New York Times URL: https://www.nytimes.com/2022/08/19/books/review/fanny-britt-isabelle-arsenault-forever-truffle.html (дата обращения: 31.10.2023)
«Картинки и разговоры»: Изабель Арсено, Фанни Бритт «Джейн, лиса и я» // Издательство «Белая ворона» URL: https://albuscorvus.ru/kartinki-i-razgovory-izabel-arseno-fanni-britt-dzhejn-lisa-i-ya/ (дата обращения: 31.10.2023)
Isabelle Arsenault, FAQ // isabellearsenault URL: https://www.isabellearsenault.com/faq (дата обращения: 31.10.2023)
Interview with Isabelle Arsenault // Picturebook makers URL: https://blog.picturebookmakers.com/post/122843304761/isabelle-arsenault (дата обращения: 31.10.2023)
Martin Salisbury, Morag Styles. Children’s Picturebooks: The Art of Visual Storytelling. [Текст] London: Laurence King Publishing, 2012. — 192 с.
Mike Boldt, review // Picture Book Builders URL: https://picturebookbuilders.com/2017/07/colettes-lost-pet-by-isabelle-arsenault/?doing_wp_cron=1699022054.9955370426177978515625 (дата обращения: 02.11.2023)
The story behind Jane, the Fox & Me // Library Mice URL: http://librarymice.com/guest-post-the-story-behind-jane-the-fox-me/ (дата обращения: 03.11.2023)
Margaret Mackey. Literacies Across Media: Playing the Text (Second Edition) [Текст] Oxfordshire: Routledge, 2007. — 224 с.
Изабель Арсено, Фанни Бритт, Джейн, лиса и я, Москва: Белая Ворона, 2022 — 100 с.
Изабель Арсено, Фанни Бритт, Луи среди призраков, Москва: Белая Ворона, 2018. — 160 с.
Изабель Арсено, Попугай Колетт, Москва: Манн, Иванов и Фербер, 2019. — 40 с.
