Эволюция живого в архитектуре
«Каждое здание — это живое существо, а архитектура — это органичная целостность, в которой люди, пространство и материалы соединяются в гармонии», — Кристиан Де Порто
Рубрикатор
1. Введение 2. Природа как символ 3. Природа как вдохновение и декор 4. Природа как фундаментальный принцип проектирования 5. Природа как конвенция между технологиями и природными основами мироздания 6. Заключение 7. Источники
Введение
Архитектура в первую очередь ассоциируется с различными сооружениями, которые несут в себе функцию надежности, следовательно, статичности. Так откуда же в них может возникнуть «живое»? Будь то капитель Карнакского храма, Эйфелева башня или парк на крыше высотного здания в мегаполисе — между ними есть общая связь и она заключается в симбиозе природы (её сохранении и изучении) и научно-технического прогресса. Идеи устойчивого развития и их реализация коснулись всех сфер жизни человека, они не обошли стороной также искусство архитектуры. Само понятие устойчивого развития означает стабильное социально-экономическое развитие, не разрушающее своей природной основы и обеспечивающее непрерывный прогресс общества [1]. В своём визуальном исследовании я хочу рассмотреть, как этот процесс повлиял на искусство архитектуры, в частности, на становление такого направления как бионическая архитектура.
Бионическая архитектура возникла на основе межнаучной дисциплины бионики о построении искусственных систем, обладающих характеристиками или свойствами живых.
В био-теке эти принципы отражаются в повторении природных форм, использовании экологических материалов и адаптации функций живых организмов для создания устойчивых и эффективных инженерных решений. Зачастую, архитекторы реализуют сразу несколько из них в своих работах.
Гипотеза моего визуального исследования заключается в том, что современный био-тек — это не новое направление в искусстве архитектуры, а закономерное следствие эволюции отношения человека к природе. Поэтому главный вопрос, которым я задаюсь в ходе анализа — как менялась концепция «живого» в архитектуре и какова её современная интерпретация?
Природа как символ
В этом разделе рассматриваются архитектурные сооружения, которые могут быть истоками биотической архитектуры: колонны и капители египетских храмов, а также китайские пагоды. Это полярные по своей природе явления: и по культурной, и по структурной, и по временной составляющим. Этим они и интересны, так как в те далекие времена зародился строительный виток мысли в одну сторону — «живого» в архитектуре.
Флора долины Нила послужила основным декоративным мотивом для капителей и колонн храмов древнего Египта в целом. Популярными были цветок лотуса, папирус и пальмовые ветви. Для древних египтян эти растения несли в себе не просто декоративную функцию, а в первую очередь сакральное значение — символизировали жизнь и связь с природными циклами.
Гора — священное место обитания богов, а пирамида — символ восхождение к божественному, возможно в этом религиозном смысле и кроется их идентичность.
В Китае природа была неотъемлемой частью архитектуры благодаря концепции фэншуй — древнего китайского искусства и учения, которое занимается организацией пространства для достижения гармонии и баланса в жизни. Китайские пагоды органично вписывались в пейзаж, повторяя природные формы, например, Лес пагод Талинь в Шаолине «пророс» среди природного леса.
Природа как вдохновение и декор
Далее я обращусь к искусству Антонио Гауди, ведь он создавал свои сооружения в условиях технической революции конца XIX-го и начала XX-го веков. Этот период можно назвать переломным для будущего бионической архитектуры, так как общие тенденции стремились к типовым конструкциям, стандартизациям и «машинной эстетике». Благодаря архитектору же природные мотивы в строительстве не ослабели или исчезли вовсе, а были переосмыслены и интегрированы в архитектуру новой промышленной реальности.
Лесной мотив ярко прослеживается в своде Саргады-Фамилии: вертикальные колонны отсылают нас к стволам деревьев, а разветвления к верху, поддерживающие конструкцию — имитация ветвей.
Чешуйчатая текстура из керамической плитки и стекла, покрывающая крышу, не просто так напоминает кожу рептилии. Она изображает побежденного Святым Георгием дракона.
Архитектура Антонио Гауди выступает неким протестом против стандартизации, которая преобладала в архитектуре в эпоху индустриализации. Её плавные природные изгибы, которые служат «визитной карточкой» архитектора, противостоят прямоугольным типизированным формам зданий того времени. Творения Гауди демонстрируют: гармония достигается не унификацией и практичностью, а неповторимостью: как и в натуральное среде, каждый изгиб уникален, это и делает его архитектурные сооружения воплощением «живого». Таким образом, архитектор вдохновлялся природой и использовал её мотивы в качестве декора.
Природа как фундаментальный принцип проектирования
Следующий виток в сторону становления био-тека, как самостоятельного архитектурного течения, сделал Фрэнк Ллойд Райт. Для достижения «живого» в своих проектах он обращался с природой уже не как с инструментом для декорирования, а как с незыблемой окружающей средой и основой для архитектурной мысли.
Дом Роби — один из знаменитых домов-прерий. Архитектурные сооружения данного стиля, основанного Франком Ллойдом Райтом, гармонируют с природным ландшафтом прерий.
Концепция архитектора заключалась в том, чтобы Дом над водопадом «слился» с окружающей средой, стал с ней одним целым. Ему удалось добиться такого эффекта: здание парит над водопадом, а его террасы, выполненные из местного песчаника вкупе с натуральным камнем, растворяются в подобным им каменных породах окружающей среды.
Завершает раздел, посвященный отцу-основателю органической архитектуры его знаковая работа — Музей Гуггенхайма. Плавность линий сооружения, разбавляющая блочную городскую среду, также намекает на его принципы органического проектирования, соответствуя которым сооружение с природой должно быть единым целым.
Природа как конвенция между технологиями и природными основами мироздания
В этом разделе рассматриваются сооружения конца XX-го начала XXI-го веков. С их реализацией бионическая архитектура наконец установилась как самостоятельное направление.
Интересно наблюдать то, что цветок лотоса как и больше чем 4 тыс. лет назад, имеет сакральное значение — символизирует чистоту, возрождение и духовное просветление, поэтому и является основой и вдохновением для дизайна храма
Подобно подходу Гауди, архитектор Ли Синган перенёс природный образ, птичье гнездо, на свой строительный проект, однако, и привнёс нечто новое — функциональность, металлические прутья — не просто декор, они также являются частью несущей конструкции.
Оперный театр на острове Чжухай как и ракушка, стал неотъемлемой частью морской природы, сливаясь с ней воедино, что соответствует канонам органической архитектуры Ройта.
Таким образом, основой для принципов бионической архитектуры послужил опыт архитекторов-предшественников: в них есть и символизм от древних египтян, и вдохновение и декор от Антонио Гауди, и фундаментальный принцип проектирования от Фрэнка Ллойда Райта. Однако современные архитекторы дополнили эти идеи новыми технологиями и научными достижениями, включая использование передовых материалов, биомимикрии и компьютерного моделирования. Благодаря этому «живое» в архитектуре стало конвенцией между технологией и природными основами мироздания.
Заключение
К концу визуального исследования я пришла к выводу, что современный био-тек в архитектуре не является абсолютно новым явлением, а действительно представляет собой логичное продолжение и развитие уже существовавших до него идей, которые эволюционировали с течением времени. Концепция «живого» в архитектуре пережила многовековую трансформацию, начиная от символических форм древних цивилизаций и заканчивая современными инновациями, направленными на симбиоз природы и технологий. Современная интерпретация «живого» в архитектуре, как я и предполагала, выражается в бионическом подходе, где архитектура и дизайн сооружений вдохновлен природными процессами, что позволяет не только интегрировать архитектуру в природное окружение, но и оптимизировать использование природных ресурсов. Таким образом, бионическая архитектура становится результатом научной эволюции взаимодействия человека с окружающим миром, открывая новые горизонты для устойчивого развития.
Источники
УСТОЙЧИВОЕ РАЗВИТИЕ Новые вызовы Под общей редакцией В. И. Данилова-Данильяна, Н. А. Пискуловой // Tcodao.ru: сайт. — URL: https://www.ecodao.ru/wp-content/uploads/2020/07/ (дата обращения: 25.11.2024)
Bionics Definition // Britannica: сайт. — URL: https://www.britannica.com/technology/bionic@ (дата обращения: 25.11.2024)
Бионическая архитектура, Нагаева З.С., Голикова А.А // CYBERLENINKA: сайт. — URL: https://www.ecodao.ru/wp-content/uploads/2020/07/Уст-развитие-Новые-вызовы-full.pdf (дата обращения: 23.11.2024)
Бионическая архитектура как способ достичь экологического баланса с природой // Ж. Э. Уморина: сайт. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/bionicheskaya-arhitektura-kak-sposob-dostich-ekologicheskogo-balansa-s-prirodoy/viewer (дата обращения: 24.11.2024)
