III.Эстетика и визуальный язык закулисья
Эстетика бекстейдж-фотографии выражается в спонтанности, несовершенстве и естественности, фиксируя мгновение в процессе. Неидеальный кадр позволяет зрителю получить ощущение присутствия, сопричастности происходящему, становясь свидетелем события, которое не предназначено для публичного взгляда. Визуальный язык состоит из синергии наблюдения и доверия. В нем нет постановочности, он не стремится к идеальной композиции, поскольку важными элементами являются динамика, случайность, размытость, формирующие выразительность фотографии.
Ник Уэплингтон, бекстейдж, 90-е
Ник Уэплингтон, бекстейдж, 90-е
Ник Уэплингтон, бекстейдж, 90-е
Ник Уэплингтон, бекстейдж, 90-е
Ник Уэплингтон, бекстейдж, 90-е
Гэри Уоллис, за кулисами показа коллекции Александра Маккуина «The Birds», 1995 г.
Гэри Уоллис, за кулисами показа коллекции Александра Маккуина «Banshee», 1994 г.
Гэри Уоллис, на фото Изабелла Блоу, 90-е
Фотография Питера Линдберга является характерным примером данной эстетики, в ней отражается важная часть любого съемочного процесса — отдых. Линдберг, известный своей преданностью естественности и нежеланием использовать ретушь, создает кадры как наблюдение, а не как сценическую постановку. Изображение визуализирует «эстетику неидеального», это заметно, благодаря случайным деталям, таким как: тарелки с едой, хаотичное расположение и расслабленное состояние людей в кадре, различная техническая аппаратура в кадре — все это создает ощущение подлинности.
Питер Линдберг, «Vogue Italia», 2000 г.
Эрик Джеймс Гийемейн начал свою карьеру бекстейдж-фотографа, ассистируя Питеру Линдбергу. В своих работах фотограф стремится запечатлеть моменты между дублями, а также короткие паузы, случайный взгляд и жесты. Снимки строятся на спонтанности и несовершенстве, тем самым вовлекая зрителя в съемочный процесс, давая возможность почувствовать себя частью закулисного действия. Визуальный язык Джеймса — наблюдение, он передает атмосферу момента, не вмешиваясь в происходящее. Поэтому фотографии не просто документируют процесс, а преобразовывают элементы рабочего хаоса в визуальное высказывание о подлинности.
Эрик Джеймс Гиймен, Шэрон Стоун на съёмках в Лос-Анджелесе, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, на фото Лара Стоун, Париж, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, Шарлиз Терон снимается на озере Каддебэк, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, площадка на пляже Зума, Малибу, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, съемочная площадка в Лос-Анджелесе, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, на фото Хилари Суонк, Лас-Вегас, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, Шэрон Стоун на съемках в Лос-Анджелесе, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, Норман Ридус, Нью-Йорк, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, Хелен Миррен уходит от камеры во время съемок в Санта-Монике, Калифорния, год неизвестен
Эрик Джеймс Гиймен, Дженнифер Лоуренс за кулисами съемок в Лос-Анджелесе, год неизвестен
Эстетика бекстейдж-съемки содержит в себе движение, оно проявляется не только физически, но и эмоционально. Фотографу крайне важно уловить момент действия, например, жест руки или неожиданный взгляд в сторону, визуально это будет выражаться в легкой размытости, случайной композиции, естественности.
Ричард Аведон, на фото Верушка, Нью-Йорк, 1967 г.
Уильям Кляйн, бекстейдж, Париж, 1992 г.
Стивен Кидд, на фото Ричард Гир, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Стивен Кидд, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Стивен Кидд, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Уильям Кляйн, бекстейдж «Dior», Париж, 1987 г.
Кроме того, художественный язык жанра стремится к тому, чтобы показать действительность того, что остается за пределами публичного взгляда. Одним из средств выразительности бекстейдж-фотографии является контраст между образом и реальностью. Оно помогает не просто «фиксировать» правду происходящего, а дает возможность задуматься о природе самого изображения и доверия к визуальному свидетельству.
Стивен Кидд, на фото Кейт Бланшет, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Стивен Кидд, на фото Кейт Бланшет, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Стивен Кидд, на фото Марго Робби, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Стивен Кидд, на фото Марго Робби, бекстейдж со съемок Петера Линдберга , 2013 г.
Эстетика и визуальный язык бэкстейдж-фотографии создают уникальное пространство восприятия, в котором изображение отражает динамичность творческого процесса. В этой концептуальной рамке фотография теряет свою роль фиксирования и приобретает возможность передавать атмосферу, эмоциональную насыщенность и подлинность момента, становясь самостоятельным высказыванием о человеческом присутствии в искусстве.
