Экспозиционер

Кураторство в форме галеристской практики часто сводилось к тесному сотрудничеству с художниками, и персональные выставки становились совместной разработкой идей, а экспонирование — неотъемлемой частью самого искусства. Этот этап предшествует тотальному формированию дискурса куратором и является коллаборативной практикой. Как отмечает Карстен Шуберт, в середине XX века галеристы начинали играть роль экспериментаторов, комбинируя доступные художественные элементы в новые конфигурации, что позволяло преодолевать традиционные границы между объектом и пространством. [00] Галерист не просто размещал работы, а участвовал в их концептуализации, делая выставку продолжением художественной мысли.

Связь куратора и художника необходим для минималистов, концептуалистов и постминималистов, где, по словам Чарльза Харрисона и Пола Вуда, экспонирование становится критическим элементом, поскольку объект искусства существует только в отношении к пространству и зрителю, требуя от куратора активного участия в формировании опыта. [00] Примером такого подхода служит галерея Лео Кастелли, в которой галерист с художниками определял, как и какие объекты будут репрезентованы часто в процессе создания самого искусства, а не после завершения художником произведения. Здесь куратор-экспозиционер выступал соавтором, комбинируя идеи художника с выбором средств показа, что позволяло искусству выходить за рамки объекта и влиять на опыт восприятия пространства в целом.