Временные фасады к выставке: «Парадигма супрематизма»
Концепция временных фасадов основана на творчестве Эль Лисицкого и на его собственном взгляде на супрематизм, то есть созданные фасады — это взгляд на супрематизм через парадигму Лисицкого, основанную на интерпретации его картин.
Графический фасад
Концепция фасада воплощает в себе чистую энергию супрематизма — не через декоративность, а через напряженный диалог геометрии и цвета. Классическая палитра здесь не просто сочетание, а контрапункт сил.
Клинья, «рвущие» фасад — это вторжение хаоса в упорядоченную структуру. Они драматизируют пространство. Их асимметрия — это контролируемый конфликт, где каждая линия продолжает движение, даже будучи «разорванной».
Фасад становится не объектом, а событием. Это не статичная композиция, а моментальный снимок движения, где супрематические элементы сталкиваются, наслаиваются и взрывают плоскость.
Архитектурный фасад
Концепция фасада это интерпретация творчества Лисицкого и переосмысление супрематизма через призму его радикального видения.
Центральный элемент — огромный красный клин, пронзающий здание. Его острие, подобно картине «Клином красным бей белых». На конце — шар, словно ядро баллисты, готовое сорваться в полет. Он не просто завершает форму, а концентрирует энергию.
Второй слой динамики — четыре раскрывающихся клина, которые разворачиваются, как паруса огромной баллисты. Каждый угол и изгиб работает на натяжение, будто вот-вот выпустит ядро на конце, а ванты, прикрепленные к шару, усиливают ощущение готовности к выстрелу.
Малые Архитектурные Формы
Уличный фонарь в стиле супрематизма с горящей сердцевиной, в которую втыкаются два черных клина сквозь красное кольцо.
Фото-зона в виде звезды Давида, как символа еврейского наследия и культуры, что служит данью уважения не только вышеперечисленному, но и периоду творчества Лисицкого, когда он посвятил себя еврейской литературе и издательству книг на идише для детей.
Графическая часть
