III. Власть тела здания: когда «память места» оказывается сильнее
При последовательном анализе проектов адаптивного повторного использования среды вокруг здания, а затем и самих зданий можно заметить интересное явление — чем откровеннее и определённее атмосфера пространства проявляет себя, чем сильнее оказывается «память места», тем более контрастным и противопоставленным оказывается новый проект в сравнении с существующим объектом.
Этот контраст работает на усиление восприятия «памяти места» и словно уравновешивает баланс старого и нового — чем выразительнее и характернее старое, тем контрастнее «вмешательство» в него.
изображение из 2-й главы: «диалог материалов» интерьера церкви Виланова-де-ла-Барка, 2016 год, архитектурное бюро «AleaOlea arch & landscape»
С одной стороны, это связано с творческим методом: согласно правилам композиции, контраст является средством активного усиления выразительности и помогает чётко вывести элементы на предельно понятный, конкретный уровень восприятия. Когда новое не пытается быть старым, а вступает с ним в диалог, мы можем разграничить и воспринять их как отдельные части, при этом не теряющие своей целостности. Промышленная архитектура, в силу своей относительной молодости, терпит большего «вмешательства», чтобы, как на весах, уравновесить старое и новое. Жилая архитектура, в особенности старая, связанная с контекстом среды, обладает более сильной «памятью места», а потому требует более контрастного «вмешательства», которое уравновесит аутентичный характер и выведет его на передний план. Культовая архитектура, древняя, прочно связанная с культурной традицией, исторической и социальной ценностью, императивна в отношении атмосферы и «памяти места», а потому требует от нового проекта ещё большей игры на противопоставлениях.
Таким образом, между интенсивностью «памяти места» и контрастом новой архитектуры существует прямая пропорциональность.
«Память места» связана как с возрастом объекта, становясь более интенсивной в восприятии по мере старения здания, так и с контекстом. Существуют пространства, иногда достаточно молодые, контекст рождения которых был связан со значительными социальными переменами или потрясениями. Атмосфера таких мест не позволяет новому проекту в какой-либо мере слиться со старым в рамках адаптивного повторного использования. В таких ситуациях два проекта как будто существуют обособленно, но в рамках единой системы проекта. Таким образом, при адаптивном повторном использовании старой, иногда древней архитектуры контраст между новым и старым рождает время, а при работе с молодыми местами с сильной «памятью места» противопоставление и контраст являются универсальной и самой понятной стратегией для архитектора вмешаться таким образом, чтобы вывести атмосферу существующего объекта на передний план.
В третьей, завершающей главе визуального исследования я рассмотрю проекты, в которых «память места» оказывается максимально сильной (как в силу возраста здания, его явной принадлежности «большому стилю» или эпохе, так и в силу контекста его рождения и существования), и постараюсь проанализировать, как архитекторы взаимодействуют с таким проявлением атмосферы, сохраняя целостность и диалог между новым проектом и «памятью места» существующего объекта.
новые элементы из кортеновской стали в проекте АПИ замка Гольфштын, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
«Палаццо деи Диаманти», Феррара, Италия, архитектурное бюро «Labics»
Тогда: с 1493 ренессанский палаццо Сейчас: с 2023 выставочное пространство
новый ландшафтный парк при палаццо, 2023 год, архитектурное бюро «Labics»
Вдохновение для «вмешательства» в ренессанский палаццо деи Диаманти, или Алмазный дворец архитекторы черпали в прошлом здания, сыграв на идейной принадлежности традициям палаццо и формальном контрасте нового и старого.
«Свой проект основатели бюро Мария Клаудиа Клементе и Франческо Исидори при этом называют палимпсестом, отмечая, что комплекс дворца объединяет много разновременных культурных наслоений, вторжений и приспособлений и их задачей было собрать их воедино»¹.
¹ Старостина А. Алмазный палимпсест. // ARCHI.RU. 2023. URL: https://archi.ru/world/98407/almaznyi-palimpsest (дата обращения 5.11.23)
палаццо «Деи Даманти» на старом плане города 1737-го года
Стены в новых выставочных пространствах в крыльях палаццо закрыли современными материалами, за которыми удалось спрятать всё техническое оборудование. В такт анфиладной архитектуре палаццо возвели выставочные анфилады из латуни, а благоустройство прилегающей территории было выполнено на контрасте материалов и геометрии с каменным фасадом палаццо, при это само устройство ландшафтного сада осталось традиционным — в духе итальянских фруктовых садов-броло с шахматной посадкой новых деревьев (при этом старые деревья были сохранены и вписаны в план нового проекта).
новый ландшафтный парк при палаццо, 2023 год, архитектурное бюро «Labics»
изометрия нового проекта, ландшафтный парк с пристройкой-галереями, архитектурное бюро «Labics»
слева: план 1-го этажа палаццо, отданного под проект АПИ, 1841 год; справа: проектный план 1-го этажа (отмечены выставочные залы), архитектурное бюро «Labics»
архитектурный разрез, где видны контрастные возведённые перегородки выставочных залов, архитектурное бюро «Labics»
новая анфилада выставочного зала, 2023 год, архитектурное бюро «Labics»
контраст старого и нового в проекте, 2023 год, архитектурное бюро «Labics»
оставленный практически без «вмешательств» фасад палаццо, 2023 год, архитектурное бюро «Labics»
Флигель «Руина», Москва, Россия, архитектурное бюро «Рождественка»
Тогда: с кон. XVIII в флигель усадьбы Талызиных Сейчас: с 2017 выставочное пространство
интерьер «Руины», сохранённая усадебная лестница, 2017 год, архитектурное бюро «Рождественка»
О проекте адаптивного повторного использования бывшего усадебного флигеля Наринэ Тютчева, авторка проекта «Руина» (АБ «Рождественка») высказывается так:
«это здание рассказывает историю развития Москвы на протяжении последних 200 лет. Если всмотреться в его исторические слои, которые обнажены в этом пространстве, то прежде всего мы видим именно историю. Объект находится на территории музея архитектуры и сам по себе представляет архитектурный экспонат, здание-метафору»².
² Не только сносить: Как выглядит лучшая реставрация в Москве // ФГБУК «Агентство по управлению и использованию памятников истории и культуры». URL: https://auipik.ru/news/ne-tolko-snosit-kak-vyglyadit-luchshaya-restavraciya-v-moskve/?special_version=Y (дата обращения 5.11.23)
въезд в усадьбу Талызиных, фото кон. 1920-х годов (из собрания Музея архитектуры имени А. В. Щусева)
Целью проекта было выстраивание связи между атмосферой прошлого, историей места и новой функцией выставочной площадки и лектория. Большинство исторических частей существующей архитектуры были сохранены: от парадной лестницы на входе, стропильных конструкций до очищенной кладки стен. На двух выставочных этажах есть променады для посетителей, которые позволяют на разном уровне рассмотреть стены флигеля как полноценные выставочные экспонаты.
слева: состояние флигеля до проекта АПИ «Рождественки», кон. ХХ в; справа: интерьер реконструированного первого этажа Флигеля «Руина», 2017 год
законсервированный фасад существующего флигеля с новыми окнами, 2017 год, архитектурное бюро «Рождественка»
план 1-го этажа флигеля, ХХ в
план обновлённого 1-го этажа, архитектурное бюро «Рождественка»
планы 2 и 3 этажей после обновления флигеля, архитектурное бюро «Рождественка»
интерьер «Руины», 2017 год, архитектурное бюро «Рождественка»
интерьер «Руины», 2017 год, архитектурное бюро «Рождественка»
интерьер «Руины», 2017 год, архитектурное бюро «Рождественка»
Центр «Птуй», Птуй, Словения, архитектурное бюро «Enota»
Тогда: с XIII в доминиканский монастырь Сейчас: с 2013 культурный центр
главная лестница на руинах монастыря, 2013 год, архитектурное бюро «Enota»
Похожим образом организовано «вмешательство» в интерьер бывшего монастыря. Ту часть интерьера, которую удалось сохранить, законсервировали и сделали самостоятельным объектом интерьера, а новые элементы были спроектированы на контрасте цвета, материала и формы. Адаптивное повторное использование здания было нацелено на подчёркивание его исторической значимости, которую с помощью современных интеграций удалось обеспечить новой функцией. Главный неф остался при своей центральной функции, но уже в качестве главной событийной площадки. Объединяющим для всех помещений является чёрный цвет: достаточно контрастный, чтобы вывести исторические части на передний план, и достаточно цельный, чтобы отделить элементы «вмешательства» и связать в единую систему новые спроектированные пространства. Сложная «память места» монастыря, который тоже эволюционировал и изменялся с течением времени, открывается со смотровых площадок, откуда посетителю становятся обозримы очищенные средневековые стены, готический план здания и барочный неф.
ситуационный план, архитектурное бюро «Enota»
проектный план 1-го этажа, архитектурное бюро «Enota»
сохранённый интерьер монастыря с готическими рёберными сводами, 2013 год, архитектурное бюро «Enota»
архитектурный разрез здания монастыря, архитектурное бюро «Enota»
главная лестница на руинах монастыря, 2013 год, архитектурное бюро «Enota»
слева: главная событийная площадка в нефе, 2013 год; справа: сохранённый интерьер монастыря с элементами «вмешательства», 2013 год, архитектурное бюро «Enota»
главная событийная площадка в нефе, 2013 год, архитектурное бюро «Enota»
Замок «Гельфштын», Тын-над-Бечвой, Чехия, архитектурное бюро «Atelier-r»
Тогда: с 1312 средневековый замок Сейчас: с 2020 музей
МАФы внутреннего двора и «вмешательство» в стены замка элементами из кортеновской стали, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
В 2014-м году руины чешского замка Гельфштын находились в аварийном состоянии и грозили обрушением. В проекте адаптивного повторного использования позднеготического и раннеренессанского замка основной стратегией была выбрана консервация с интегрированием новых частей, контрастирующих с изначальной архитектурой. Для диалога с каменной кладкой толстых стен были выбраны современные лаконичные материалы: стекло, шлифованный бетон и кортеновская сталь. Светопрозрачную кровлю на балках из стали построили над несколькими помещениями таким образом, что её не видно с высоты человеческого роста и она не перекрывает исторический облик замка. Воздушные тропы и лестницы в новом проекте выполнены из стали кортен, которая тонально и фактурно сочетается с грубой каменной кладкой стен. Разноуровневость пространства позволила открыть новые видовые точки и вывела «память места» на новый уровень восприятия. На уровне земли дорожки под перекрытием потолка засыпаны гравием или выложены плитами из шлифованного бетона³.
³ Фролова Н. Древность, дроны и кортен // ARCHI.RU. 2021. URL: https://archi.ru/world/88665/drevnost-drony-i-korten (дата обращения 5.11.23)
слева: Ф. А. Гебер, замок Гельфштын на гравюре 1848-го года; справа: замок Гельфштын, общий вид, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
проект АПИ замка Гельфштын, вид сверху: видны новые стеклянные перекрытия и элементы из кортеновской стали, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
вид сверху: видны новые стеклянные перекрытия и элементы из кортеновской стали, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
проектный план этажа с воздушной тропой для осмотра руин, архитектурное бюро «Atelier-r»
проектный продольный разрез, архитектурное бюро «Atelier-r»
слева: проект АПИ замка Гельфштын, 2020 год; справа: он же, в ночное время, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
обновлённый интерьер руин замка с перекрытием светопрозрачной кровлей, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
один из внутренних дворов, покрытие гравием и бетонными плитами, 2020 год, архитектурное бюро «Atelier-r»
«Эль Розе», Реус, Испания, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
Тогда: с 1929 тюрьма Сейчас: с 2022 социальный центр
До этого в данном визуальном исследовании были рассмотрены проекты, в которых контраст «памяти места» и нового проекта создаёт время. Чем явнее облик существующей архитектуры, тем более выразительным он кажется в диалоге с новым строительством. Однако существуют пространства, в которых контраст и намеренное разделение нового и старого связано с социальной атмосферой пространства.
оформление бывшего главного входа на территорию тюрьмы лёгкими металлическими конструкциями, 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
В ситуациях работы с «тяжёлыми местами» архитекторы формально противопоставляют свой проект существующей среде, чтобы таким образом уравновесить силу прошлого места и степень «вмешательства». Новое строительство, которое не пытается мимикрировать под существующую застройку с её сформированной памятью места, выводит историю на передний план, обращает на неё внимание, при этом не лишая архитектора пространства для творческой самореализации — аккуратной и учитывающей контекст места.
слева: интерьер бывшей тюрьмы до проекта АПИ, ок. 2020 год; справа: интерьер бывшей тюрьмы после проекта АПИ, 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
К таким проектам относится, например, адаптивное повторное использование тюрем. В проекте социального центра на территории бывшей тюрьмы в Испании тонкие металлические конструкции и белый цвет как бы растворяются на фоне кладки тюремных стен, при этом помогая организовать новые функциональные зоны. Стекло как антипод камня подчёркивает историческую выразительность архитектуры, а в монотонных глухих стенах появляются новые проёмы, обеспечивающие проницаемость пространства.
оформление бывшего главного входа на территорию тюрьмы лёгкими металлическими конструкциями, 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
изометрия с элементами «вмешательства» (красные), 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
слева: монтаж новых металлоконструкций перекрытия двора, ок. 2020 года; справа: новые металлоконструкции перекрытия двора, 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
оформление переходов между корпусами новыми стеклянными объёмами, 2022 год, архитектурное бюро «Gallego Arquitectura»
«Дом Гитлера», Браунау-ам-Инн, Австрия, архитектурное бюро «Marte.Marte Architekten»
Тогда: с XVII в жилой дом Сейчас: с 2023 полицейский участок
Существует ряд пространств с тяжёлой социальной «памятью места», контекст которых ещё слишком свеж в коллективной памяти.
К таким местам можно отнести пространства, например, связанные со Второй мировой войной и преступлениями XX века против человечества. В силу того, что раны и мучения, оставленные событием, всё ещё остаются свежими в памяти человека, тяжесть атмосферы таких мест не позволяет архитекторам каким-либо образом вторгнуться в неё с «вмешательством», которое может быть воспринято как осквернение или необязательность.
По этой причине проекты адаптивного повторного использования и переосмысления таких мест чаще всего носят статус концепции как некоторого творческого высказывания, предложения того, как можно работать с грузом «памяти места».
дом, в котором родился А. Гитлер, нач. XX века
Например, в австрийском городе Браунау-ам-Инн находится дом, в котором в 1889-м году родился Адольф Гитлер. Несмотря на то что сам дом имеет более древнюю историю (это памятник европейской архитектуры середины XVIII века в историческом центре Бранау, результат объединения двух домов XVII века постройки), а Гитлер прожил в нём всего несколько месяцев детства (его родители снимали там комнаты), во времена Третьего Рейха этот австрийский дом, отличающийся от остальных на улице только контекстом и «памятью места», стал местом паломничества сторонников нацизма и правых радикалов. В августе 2019-го года здание перешло в собственность государства, и на его месте было принято создать полицейский участок и филиал Академии безопасности. Идея зеркально переосмыслить пространство в место закона и демократии получила негативный общественный отклик:
«режиссер-документалист Гюнтер Швайгер обнаружил, что в выпуске газеты ‘Neue Warte am Inn’ от 10 мая 1939 года упоминалось о желании Гитлера сделать дом его рождения административным зданием. В этой связи Швайгер утверждал, что власти Австрии поступают ‘именно так, как хотел Гитлер’»⁴.
⁴ В доме, где родился Адольф Гитлер, откроют отделение полиции Австрии // Правила жизни. 2023. URL: https://www.pravilamag.ru/news/society-news/22-08-2023/705365-v-dome-gde-rodilsya-adolf-gitler-otkroyut-otdelenie-policii-avstrii/ (дата обращения 10.11.23)
слева: дом, в котором родился А. Гитлер, 1940-е; справа: дом, в котором родился А. Гитлер, до проекта АПИ, ок. 2020 года
Некоторая «стратегия умалчивания» и вытеснения всех формальных проявлений прошлого «памяти места», с одной стороны, позволяет наделить пространство новой функцией и перевернуть страницу истории, но, с другой, в некоторой степени работает на стирание памяти и отказ от прошлого. В любом случае, несмотря на полярность мнений относительно такого переосмысления пространства, проект австрийского бюро «Marte.Marte Architekten» планируют завершить к 2025-му году.
проект переосмысления дома, в котором родился А. Гитлер, визуализация, 2023 год, архитектурное бюро «Marte.Marte Architekten»
«Ценная, подлинная часть исторического здания не будет <…> снесена или возвышена до другого мемориала. История и общественное восприятие здания будут изменены ради его будущего использования. Будут не только ликвидированы изменения нацистского времени: мы повернем время вспять до 1750 года, задолго до появления на свет Адольфа Гитлера. Разрушительные перемены последних нескольких столетий будут убраны, слой за слоем. Два типологически важных дома XVII века вновь возникнут из ныне существующей постройки и обогатят выразительный облик этой части города»⁵.
⁵ «Тяжелое наследие» и его «нейтрализация» // ARCHI.RU. 2020. URL: https://archi.ru/world/86516/tyazheloe-nasledie-i-ego-neitralizaciya (дата обращения 10.11.23)
проект переосмысления дома, в котором родился А. Гитлер, визуализация, 2023 год, архитектурное бюро «Marte.Marte Architekten»
Концепт-проект «Аушвиц», Освенцим, Польша, архитектурное бюро «Arch group»
Тогда: в 1940-е концентрационный лагерь Сейчас (концепция): с 2014 мемориальный комплекс
При работе с пространствами с тяжёлой «памятью места» в некоторых случаях мемориализация или музеефикация мыслится как стратегия, уважающая память места, которая при этом наделяет его новой функцией, неразрывно связанной с атмосферой.
Формальный контраст, о котором я говорила ранее, позволяет подчеркнуть разницу между новым и старым, при этом выведя «память места» на передний план как визуально, так и идейно. Более того, современное минималистичное строительство в таких проектах (с большим использованием стекла и бетона, холодных по своей сути материалов) увеличивает рефлексивную и медитативную нагрузку на пространства, позволяя создать нужную для посетителя атмосферу восприятия существующей «памяти места», не отталкивая и не пугая его.
проект мемориального комплекса, визуализация, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»,
Как пример можно рассмотреть концептуальный проект создания мемориального комплекса вблизи территории одного из концентрационных лагерей времён Второй мировой войны — лагеря «Аушвиц» (нем. Auschwitz) в Польше. «Новый мемориальной центр, согласно конкурсному заданию, должен расположиться вблизи территории бывшего лагеря Аушвиц I, а ныне — тихого и современного центра Освенцима, небольшого польского городка на сорок тысяч жителей <…>. Архитекторы вытянули галереи своего музея тонкой нитью вдоль дороги, ведущей в лагерь, а основное музейное пространство спрятали под землю, чтобы не отвлекать внимания посетителей от вида на лагерь с его длинными оградами и мрачными бараками. На поверхность выведена лишь верхняя галерея. Она полностью стеклянная и по форме сама напоминает барак, а потому не выбивается из окружения»⁶.
⁶ Павликова А. Попытка исцеления // ARCHI.RU. 2015. URL: https://archi.ru/world/60342/osvencim-lekarstvo-ot-zla (дата обращения 10.11.23)
слева: план лагеря «Аушвиц-II», 1944 год; справа: ситуационный план, мемориальный комплекс расположен вдоль восточной стены лагеря, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»
В некотором роде этот проект является концептуальным переосмыслением подхода проектирования музеев памяти жертв Холокоста, в которых большая часть экспозиции отведена историям, переживаниям и фотографиям жертв, так что посещение таких мест является актом, требующим большой психологической силы. Новый проект предлагает более рефлексивный подход к осмыслению памяти (по тому же принципу работает, например, мемориал жертвам Холокоста в Берлине по проекту деконструктивиста Питера Айзенмана 2005-го года). Кроме того, стеклянная галерея, которая идёт вдоль глухих стен лагеря, делает «память места» и сам лагерь главным объектом экспонирования, требующим осмысления и анализа.
фрагмент плана мемориального комплекса, вход находится рядом с входом в лагерь, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»
схема мемориального комплекса, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»
«Галерея памяти», проект мемориального комплекса, визуализация, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»
«Путь палача», проект мемориального комплекса, визуализация, 2014 год, архитектурное бюро «Arch Group»
Источники изображений даны в порядке упоминания в главе:
https://images.adsttc.com/media/images/587e/ee3b/e58e/cea8/0c00/02b5/slideshow/AO_-VdB_(24).jpg? 1484713521 (дата обращения 20.10.23)
https://i.archi.ru/i/343712.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404210.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404174.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404207.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404180.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404175.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404191.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404181.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404212.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404215.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/404198.jpg (дата обращения 5.11.23)
http://lamcdn.net/the-village.ru/post_image-image/B3IVqWO2aqL5kUvz1tny0w-wide.jpg (дата обращения 5.11.23)
журнал ТАТLIN PLAN 2.26.160
за 2017 год, стр. 6 (дата обращения 5.11.23)
журнал ТАТLIN PLAN 2.26.160 за 2017 год, стр. 11 (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/243653.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/273223/273223_original.jpg (дата обращения 5.11.23)
журнал ТАТLIN PLAN 2.26.160 за 2017 год, стр. 9 (дата обращения 5.11.23)
https://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/637099/637099_original.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/637382/637382_original.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/637519/637519_original.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/273439/273439_original.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://lamcdn.net/the-village.ru/post_image-image/qZ6zLb8manAj9ot4jeSsNQ.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/243657.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_15_staircase___archaeology.jpg/2016072116244698/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_30_site_plan.jpg/2016072116251056/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_31_ground_floor_plan.jpg/2016072116251159/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_18_cloister_foyer.jpg/2016072116245013/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_20_cloister_foyer.jpg/2016072116245440/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_35_section.jpg/2016072116251746/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_12_staircase___archaeology.jpg/2016072116244169/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_05_main_performance_hall_in_church_nave.jpg/2016072116243069/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_23_siderooms.jpg/2016072116245854/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://www.enota.si/mma/enota_ptuj_performance_center_01_main_performance_hall_in_church_nave.jpg/2016072116242528/org/ (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343686.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/Helf%C5%A1tejn_1848.gif (дата обращения 5.11.23)
https://i.pinimg.com/originals/53/69/d8/5369d86b73371c38786926eba26109fd.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343678.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343679.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343717.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343719.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343683.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343713.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343696.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://i.archi.ru/i/343699.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bb4/e3cc/2c01/6694/1bfc/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_1.jpg?1655921624 (дата обращения 5.11.23
)https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bbc/e3cc/2c01/6694/1bfd/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_3.jpg?1655921658 (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bb1/e3cc/2c01/6694/1bfa/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_5.jpg?1655921616 (дата обращения 5.11.23)
https://image.architonic.com/prj2-3/20731377/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura-02-arcit18.jpg (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bed/e3cc/2c01/6694/1c00/slideshow/07-axonometria-proj-ok-7.jpg?1655921673 (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bbc/2c50/db33/f82b/ba5d/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_1.jpg?1655921693 (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bb1/2c50/db33/f82b/ba5a/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_4.jpg?1655921620 (дата обращения 5.11.23)
https://images.adsttc.com/media/images/62b3/5bb2/2c50/db33/f82b/ba5b/slideshow/centro-social-el-roser-josep-ferrando-plus-gallego-arquitectura_8.jpg?1655921615 (дата обращения 5.11.23)
https://knowhow.pp.ua/wp-content/uploads/2019/11/38209f892D9ab72D400d2D8f972D8d398e36889e201322-1119.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://knowhow.pp.ua/wp-content/uploads/2019/11/TELEMMGLPICT000216766749_trans6T3sITYSLXjxZ2r5P2DKq3EHn0VdPbMCMmOyJwYfPFw-1119-768x480.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://newshay.com/wp-content/uploads/2016/10/1-119.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/325572.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/325571.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181863.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://codoh.com/media/files/images/vuedh4_078.png (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181855.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181856.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181857.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181858.jpg (дата обращения 10.11.23)
https://i.archi.ru/i/181860.jpg (дата обращения 10.11.23)
