часть 2. индекс
«Индекс есть знак, который бы сразу утратил свое характерное свойство, делающее его знаком, если убрать его объект, но не утратил бы этого свойства, если бы не было интерпретанты. Таков, например, какой-нибудь предмет с дырой от пули в качестве знака выстрела; ибо без выстрела не было бы никакой дыры, но сама дыра там есть, не важно, достанет ли у кого-нибудь умственных способностей связать ее с выстрелом или нет».
[Ч.С. Пирс, «Избранные философские произведения», 2000, с. 218]
Всё в нашем мире связано друг с другом. Мир — это и есть совокупность сложносочинённых и сложноподчинённых взаимосвязей, которые, переплетаясь, образовывают структуру, открытую к интерпретации. Многие вещи в рутине человеческой жизни связаны друг с другом и подразумевают обязательное выполнение в связке. Мы не представляем отход ко сну без умывания и чистки зубов, хорошее свидание без цветов и конфет, экзамен на отлично без качественной подготовки в виде чтения конспектов и их осмысления. Сложноподчиненные связи, иными словами, можно обозначить как индексальные. То есть такие действия, субъекты или объекты, которые работают в тандеме, и часто от факта выполнения или наличия первого зависит готовность или присутствие второго.
Маршалл Маклюэн писал: «Именно средство коммуникации определяет и контролирует масштабы и форму человеческой ассоциации и человеческого действия» (Маклюэн Г. М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека, 2003, с. 11). Если средством коммуникации становится само человеческое тело, масштабы и форма этой ассоциации приобретают предельно интимный, и иногда даже шокирующий характер (конечно, это зависит от индивидуальной восприимчивости субъектов к восприятию визуального). Типографические работы, использующие в качестве поверхности тело и его производные, переводят знак из области чистой конвенциональности в область индексальности.
Индекс — это знак, физически или причинно связанный со своим объектом. Стрелка компаса — индекс северного магнитного полюса Земли, след на свежеокрашенной скамье — индекс человеческого тела, чей обладатель по невнимательности впечатался в ещё не высохшую краску. В случае с телесной типографикой, буква или надпись — это не условное обозначение, а прямой след воздействия, отпечаток, часть самого тела. Это знак-симптом, знак-шрам, знак-присутствие.
В этой главе рассматриваются работы, в которых элементы типографики проявляют себя как индексальные знаки. В контексте нашего исследования это означает, что человеческое тело является поверхностью для визуальной репрезентации коротких высказываний, который могут обладать разным уровнем послания (от прямой трансляции знаков, например, логотипов, до достаточно сложных семантических сообщений, которые указывают на связь между телом и надписью как последствием, результатом высказывания).
Триада знаков по Ч. С. Пирсу
§ 2.1. Тело как форма: дистанцированный индекс
Наименее гаптичными, но оттого не менее семантически значимыми, являются работы, где все тело целиком становится носителем текста или формой, его напоминающей. Перформансы, где люди выстраиваются в буквы, или масштабные инсталляции, использующие человеческие тела как составные части единого знака или послания, отсылают к коллективному телу. Здесь работает индекс коллективного действия, подчинения единому замыслу. Такие работы реализуются в наше время в совершенно разных форматах: от флешмоба, в котором люди, в прямом смысле, бок о бок реализуют задуманное; до коллективной работы в ZOOM, как новом интерактивном медиуме, который является результатом развития технологий в области коммуникации и имитирует ощущение живого диалога даже тогда, когда люди находятся на расстоянии.
Как отмечал Вальтер Беньямин: «Даже в самой совершенной репродукции отсутствует один момент: здесь и сейчас произведения искусства — его уникальное бытие в том месте, в котором оно находится» (Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости, 1996, с. 19). Во многом, уникальность такой типографики — в её мимолетности и невозможности точной репродукции; это знак, наибольшая сила которого концентрируется в момент со-присутствия тел. «Взгляд и зрелище как бы привязаны друг к другу, — писал Морис Мерло-Понти, — ничто не может их разъединить…» (Мерло-Понти М. Феноменология восприятия, 1999, с. 80). В коллективных телесно ориентированных на взаимодействие работах взгляд зрителя привязан к зрелищу живого, дышащего шрифта, где каждое «тело-буква» сохраняет свою индивидуальность, выражая принадлежность к целому.
Экспликации к работам [32], [33], [34], [35] — ниже в текстовом блоке.
[32] «Воркшоп: инструменты для протеста» («Tools for Protest Workshop», автор: Амандин Алессандра). [33] «Форма письма для эфемерного» («Letterform for the Ephemeral», автор: Амандин Алессандра, 2009 год). [34] «Воркшоп: по одному слову за раз» («One word at a time Workshop», автор: Амандин Алессандра (ассистент по производству: Hasan Gözlügöl, программирование на PHP / Javascript: Jérôme Rigaud), 2014 год). [35] «Типографический перформанс: Час Земли, WWF Берлин» («Typographic Performance: Earth Hour, WWF Berlin», автор: Амандин Алессандра, 2014 год).
Экспликации к работам [36], [37], [38], [39], [40] — ниже в текстовом блоке.
[36] «Воркшоп: шрифт из ста рук» («A Hundred Hands Typeface Workshop», автор: Амандин Алессандра). [37] «Бейрутская мастерская: تضاريس / Рельеф / Тадарисс» («Beirut Workshop: تضاريس / Relief / Tadariss», автор: Амандин Алессандра, 2012 год). [38] «Танцуй со мной» («Dance with me», автор: Амандин Алессандра, 2012 год). [39] «Интерфейсный шрифт» («Interface typeface», автор: Амандин Алессандра (ассистенты: Марк Энтони, Агирре Олива), 2020 год). [40] «Широко открытые глаза» («Eyes Wide Open», автор: Амандин Алессандра, 2020 год).
§ 2.2. Руки, пальцы, язык: индекс жеста и вкуса
Руки и пальцы — одни из главных семантических инструментов, которым обладает человеческое тело. Типографика, создаваемая с их помощью (например, скан или определенные положения пальцев, складывающиеся в буквы), является индексом непосредственного жеста. Это знак движения, усилия и мышечного сокращения. Вообще, руки и их положения — это один из самых любопытных инструментов семантики, поскольку на их движении построено несколько общепринятых систем. Например, дактилология (ручная азбука для глухонемых), в которой каждый жест соотносится с конкретной буквой. Или же, семафорная азбука (набор положений рук с флажками во флоте), в котором, по сути, для передачи сообщения важно считывать положение рук, а флаги являются лишь способом для того, чтобы жесты стали более заметными.
Язык, используемый как поверхность для письма или объект, при помощи которого создается надпись, добавляет еще одно измерение чувств. Сообщение здесь не только видимо, но и потенциально приглашает к восприятию вкуса, оно связано с внутренним пространством тела. Также язык-тело может выступать в качестве индекса языка-речи, визуально перерабатывая способность говорить, реализуемую за счёт движения языка, в метафору контроля и воспроизведения слов. Это максимально интимный и субъективный индекс, который невозможно воспринять, не представив себе соответствующие телесные ощущения. Средство коммуникации (язык) здесь буквально контролирует масштаб ассоциации, сводя его к предельно личному контакту.
Экспликации к работам [41], [42], [43] — ниже в текстовом блоке.
[41] «КРЕАЧЕЛЛА» (марафест трёх независимых креативных агентств: SETTERS, SLAVA, ZEBRA HERO, 2020 год). [42] «Неотехноорганический мир» («Neo Technoorganic World», автор: Юлия Ильина, Валерия Шмыкова, 2023 год). [43] «Личные типографические эксперименты» («Personal Typography Experiments», автор: Крейг Уорд, 2012 год).
Использование телесности в качестве визуального приёма всегда взывает к аффективной реакции. Например, в айдентике марафеста «КРЕАЧЕЛЛА» [41], организованного тремя дизайн студиями и направленного на сплочение дизайн сообщества, все креативные директора подарили свою визуальную идентичность стилю проекта. Их лица в виде 3D-моделей и разверток легли в основу печатных материалов и мерча. Это транслирует метафору того, что за каждым дизайн проектом стоят люди, которые его создали. В основу проекта лёг шрифт Arial, на который были наложены реалистичные модели частей тела.
[44] «Пальчиковый шрифт — логотипы» («Fingerfont-Logo», автор: K.E.N-DIGIT).
§ 2.3. Волосы, капилляры, пуповина: индекс роста и жизни
Отрезанные локоны в виде букв, а также работы с использованием капилляров (например, в макросъёмке) или пуповины, выводят нас на уровень индексов органических процессов. Эти части тела в типографике являются метафорическим воплощением изменения человеческого организма, которые связаны с прямыми признаками развития.
Буква из волос — это индекс роста, поддающийся контролю. В сказках и легендах многих народов существуют мотивы того, что волосы являются источниками жизненной силы и представляют большую ценность (например, сказка «Волосы великана» Джанни Родари, где весь ум великана концентрировался в волосах, и пока он был острижен братьями, выполнял за всех работу, не осознавая того, что его используют). Отрезанные волосы также могут служить индексом утраты, потому что обладают «аурой» потери, сепарации как в прямом, так и в метафорическом смысле.
Капилляры, образующие текст, — это индекс кровообращения, самой жизни, скрытой от глаз. Забавно, что часто художники для работы с капиллярами выбирают объектом именно глаза. И это совершенно логично, учитывая тот факт, что глаза — не просто зеркало души, но и тот орган чувств, который сигнализирует об усталости и напряжении. Это знаки, данные нам от природы, которые художник лишь выявляет и организует.
Использование пуповины в качестве материальной основы для типографического послания является достаточно новым и несколько шокирующим феноменом. Этот ритуал связан с процессом беременности, родов и послеродового состояния. Во время беременности связь между ребёнком и матерью осуществляется при помощи пуповины: плод получает все необходимые питательные вещества через неё. Когда ребёнок появляется на свет, некоторые матери желают сохранить это материальное свидетельство близости и связи и из обрезанной пуповины выкладывают имя ребёнка или общее слово, которое выражает их символическую связь (например, любовь).
Такая типографика подчеркивает, что тело уже является текстом, написанным на языке физиологии. Она ставит под сомнение идею чистого сознания, напоминая, что любое «Я» укоренено в этой органической машине. Мерло-Понти, размышляя о восприятии Другого, отмечал, что оно не может быть чистым сравнением, иначе «уже не было, следовательно, никаких россыпей Я, сосуществующих в мире» (Мерло-Понти М. Феноменология восприятия, 1999, с. 87). Эти органические индексы — напоминание о нашей материальной, «россыпной» природе, общей для всех «Я».
Экспликации к работам [45], [46], [47], [48] — ниже в текстовом блоке.
[45] «Волосяной логотип для chickenbrainken» («Chickenbrainken hair logo», автор: chickenbrainken, 2012 год). [46] «Календарь GCDS на 2021 год» («GCDS F/W 2019 Campaign», автор: Ренелл Медрано (дизайнер: Джулиано Кальца, модель: Джаззель), 2019 год). [47] «Gucci весна/лето 2003» («Gucci S/S 2003», автор: Марио Тестино (модели: Луиза Педерсен и Адам Сенн), 2003 год). [48] «AC/DC — Готовы ли вы?» («AC/DC — Are You Ready», автор: Atlantic Records, 2024 год).
Первичные половые признаки, в особенности наружные половые органы, всегда вызывают достаточно мощную реакцию. Это те части тела, которые в обществе принято скрывать: они показывают половую принадлежность, служат инструментом для вывода экскрета, являются орудием удовольствия и провокации. Том Форд и Gucci под его началом были большими любителями эпатирования в рекламных компаниях, одна из самых скандальных из которых — «Gucci весна/лето 2003» [47], связана с выбриванием в зоне бикини у модели логотипа модного дома. В публичной среде эта кампания получила неофициальное название «Public Enemy» (рус. «враг общества»). И хоть фотосессия вызвала общественные негодования из-за излишней эротичности, подняла продажи и интерес к компании.
Экспликации к работам [49], [50], [51], [52], [53] — ниже в текстовом блоке.
[49] A$AP Rocky на показе коллекции Gucci сезона осень/зима 2023 на Неделе моды в Милане. [50] Цифровое редактирование в сотрудничестве с @marie_wynants для @charlottedewittemusic («Digital editing in collaboration with @marie_wynants for @charlottedewittemusic», автор: @johwska, 2025 год). [51] «Визуальный стиль для @_soda.studio» («The visual identity for @_soda.studio», студия: @quatriemeetage.studio, 2024 год). [52] КАМПАНИЯ «GCDS F/W 21» («GCDS F/W 21 CAMPAIGN», автор: Джек Бриджленд (дизайнер: Джулиано Кальца, модель: Синтия Арребола), 2021 год). [53] «Салон из выставки „HAIR“» («Salon from the HAIR exhibition», автор: Катрина Нойбург, 2019 год).
Экспликации к работам [54], [55], [56] — ниже в текстовом блоке.
[54] «Экспериментальный типографика 2024 — Рекурсивный подход» («Experimental type 2024 — Recursive Approach», автор: Антон Бурмистров, 2024 год). [55] «Типографический набор № 2» («Typography set #2», автор: Рус Хасанов, 2014 год). [56] «Просто посмотри мне в глаза» («Just look in my eyes», автор: Святая Мария (@holymariia), 2025 год).
Экспликации к работам [57], [58], [59], [60] — ниже в текстовом блоке.
[57] «Жалко выбрасывать» («Gre’ota da se baci / It’s a pity to throw it away», автор: Милена Савич, 2012 год). [58] «Волосы» («HAIR», автор: IgRa (Игорь Рафиков), 2024 год). [59] «Шрифт „Сексуальные волосы“» («SEXY HAIR FONT», автор: Riccardo Mucelli Studio, 2014 год). [60] «Рискованный дизайн» («Risky Design», автор: Эмили Энтнер, 2018 год).
Экспликации к работам [75], [76], [77], [78], [79] — ниже в текстовом блоке.
[75] «Венда» («Wenda», автор: Tanya Kar, 2022 год). [76] «Добро пожаловать на землю, милый Эллиот» («Welcome earthside, sweet Elliot», автор: @the_nurturing_root, 2015 год). [77] «Вышло отлично» («came out perfectly», автор: @doulamoonyeg, 2015 год). [78] «Все, что вам нужно, это любовь» («All you need is love», автор: @blissfulwomb, 2016 год). [79] «Любовь» («Love», автор: @longislandborn_, 2016 год).
§ 2.4. Загар и солнечный ожог: индекс времени и боли
Следующей ступенью в нашей гаптической и смысловой системе является загар — типографика, написанная «ультрафиолетом». Надпись, проявленная на коже «солнцем» через трафарет, — это чистый индекс. Это воспоминание о продолжительном воздействии, знак, буквально вписанный в эпидермис. Он изменчив, как и само тело (так как со временем даже сильный солнечный ожог нейтрализуется, сходя со слоями кожи). Он свидетельствует не только о наличии трафарета, но и о временности экспозиции. Конечно, в исследовании нет ни одной работы, где ожог был бы создан естественно, везде это боди-арт, именно поэтому изображения нельзя считать максимально гаптическими за их неестественность.
Работы с использованием солнечного ожога усиливают индекс до уровня травмы. Кожа, будучи мембраной, по словам Джеймса Элкинса: «… использует внешний мир для того, чтобы выразить то, что должно быть сказано» (Элкинс Дж. Исследуя визуальный мир, 2010, с. 136). В данном случае она «говорит» языком воспаления и боли, делая сообщение не просто видимым, но и физически ощутимым. Это напоминает «слабую светочувствительность ранних пластинок», о которой писал Вальтер Беньямин: «модели словно врастали в изображение» (Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости, 1996, с. 74–75). Здесь человек врастает в сообщение, которое становится частью его физиологии.
Экспликации к работам [61], [62], [63], [64] — ниже в текстовом блоке.
[61] «С любовью» («with love», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год). [62] Круизная коллекция бренда «SORRY, I’M NOT» (автор: SORRY, I’M NOT, 2025 год). [63] Кампания JACQUEMUS «LES RAYURES» (JACQUEMUS «LES RAYURES» Campaign, 2024 год). [64] «INCR» (автор: Furtive, 2023 год).
Экспликации к работам [65], [66], [67] — ниже в текстовом блоке.
[65] «У кого-нибудь есть солнцезащитный крем?» («Anyone got sun screen?», фото: @bish.op, макияж: @vittorianaifymua, модель: @aaronxfuller, 2024 год). [66] «Эспрессо» («Espresso», автор: Дэйв Мейерс, 2024 год). [67] «Летние чернила» («Tinta de Verano (Summer Ink)», автор: Старший Эстуди, 2023 год).
Экспликации к работам [68], [69], [70] — ниже в текстовом блоке.
[68] «SPF-крем и всё для лета» (автор: Яндекс, 2025 год). [69] «Евро лето» («Euro summer», автор: @thenyarchive, 2024 год). [70] «Обгоревший моряк» («A sunburnt sailor», автор: @rowlilyahern (модель: @louisbeatty), 2024 год).
Обращаться к чувственному в дизайне посредством использования тела как медиума — это приём, взывающий к вспоминанию собственных телесных реакций, которые переживаются во время просмотра гаптических работ. Но Яндекс и их кампания «SPF-крем и всё для лета» [68] пошли дальше, использовав поверх фотографии тела с ожогом на плакатах слой-плёнку, которую прохожие могли отрывать, имитируя процесс отслаивания кожи. Этот приём — это олицетворение мультисенсорности, которая действительно погружает зрителя в смысл и суть сообщения.
Экспликации к работам [71], [72], [73], [74] — ниже в текстовом блоке.
[71] «Календарь GCDS на 2021 год» («The GCDS Calendar 2021», автор: Надя Ли Коен (дизайнер: Джулиано Кальца), 2021 год). [72] «POWER PLAY: тяжелые летние забавы» («POWER PLAY: Hard Summer Fun», автор: Джуд Гарднер-Рольф, 2023 год). [73] «Проект постеров для бренда STUSSY» («STUSSY Poster Project», автор: Мигель Гранадос и Анхель Лусон, 2023 год). [74] «TANK MAGAZINE | Выпуск 79» («TANK MAGAZINE | Issue 79», автор обложки: Элис Рэй, 2019 год).
§ 2.5. Импланты и 3D-накладки: синтетический индекс
Одну из лидирующих позиций в области гаптической силы в работах с индексальной связью занимают силиконовые импланты или 3D-накладки, которые создают на теле рельефные буквы. Это уже не просто след, а постоянное или временное преобразование телесной поверхности. Знак здесь — это не отпечаток, а новая топография кожи. Таким образом дерму можно рассматривать подобно взгляду Уилларда Мааса и Мари Менкен в фильме «География тела» («Geography of the Body», 1943): исключительные макросъемки обнаженных тел мужчин и женщин, сделанные словно через линзу увеличителя, в совокупности с сюрреалистическим текстом Джорджа Баркера; человеческое тело, как неизведанный, но изучаемый континент со своими неповторимыми пейзажами. Тактильность становится обязательным условием его полноценного восприятия — как для самого носителя, так и для другого.
Такая типографика стирает границу между телом и артефактом, создавая гибридный объект. Она превращает кожу, эту универсальную мембрану, в интерфейс, который «использует внешний мир для того, чтобы выразить то, что должно быть сказано», но делает это, инкорпорируя элементы этого мира в себя (Элкинс Дж. Исследуя визуальный мир, 2010, с. 136). Это индекс технологического вмешательства, нового уровня сращивания знака и плоти.
Экспликации к работам [80], [81], [82], [83], [84] — ниже в текстовом блоке.
[80] «Коллекция Рохана Мирзы весна/лето 2025 — NUKETOWN» («Rohan Mirza‘s Spring/Summer 2025 collection — NUKETOWN», автор: @loloxloloxloloxx, 2024 год). [81] W.& L.T. 'Believe' SS98 (фотография Рональда Ступса, взята из книги Вальтера Ван Бейрендонка (Walter Van Beirendonck) «Dream the World Awake», опубликованной издательством Lannoo в 2013 году). [82] «Ангел» («Angel», автор: @seminamari, 2025 год). [83] «Это @balenciaga или бабочка внутри?» («Is it @balenciaga or butterfly inside?», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год). [84] Обложка мини-альбома Sevyn 0000 «typeR» (Sevyn 0000 «typeR» EP cover, автор: @v.arragan, 2024 год).
Экспликации к работам [85], [86] — ниже в текстовом блоке.
[85] «Модель „Алона“ с кожным ярлыком 100% кожа» («Model ‘Alona’ with skin tag 100% skin», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2025 год). [86] «100% кожа» («100% skin», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год).
Экспликации к работам [87], [88], [89] — ниже в текстовом блоке.
[87] «Теперь мои товары доступны на сайте. Ссылка в био» («now my products are available on the website. link in bio», автор: Алёна Соболевскаяa (@iksoxo), 2024 год). [88] «Алёна Соболевска на показе PFW» («Alona Sobolevska at PFW», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год). [89] «НИКАКОГО СЕКСА» («NO SEX», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год).
Экспликации к работам [102], [103], [104] — ниже в текстовом блоке.
[102] «По-настоящему естественный макияж» («truly natural makeup», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год). [103] «Похоже, этот парень был проклят» («Looks like this guy was cursed», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2025 год). [104] «Мне нужно мнение Google…» («I need google’s opinion…», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год).
Экспликации к работам [105], [106] — ниже в текстовом блоке.
[105] «Загорать топлесс только!!!!!» («Topless sunbathe only!!!!!», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2024 год). [106] «Раньше я так нервничала…» («So nervous before…», автор: Алёна Соболевская (@iksoxo), 2025 год).
[107] Обложка к альбому «Pain» (рус. боль) — Vale Pain («Pain», автор: @poiccahontas, 2022 год).
§ 2.6. След на коже: индекс давления
Максимальный тактильный опыт репрезентирует типографика, оставленная физическим давлением на коже — например, вдавливание штампом. Этот знак мимолетен, он исчезает максимум через несколько минут, но в момент своего существования он является прямым индексом недавнего контакта, давления, силы. Это знак-углубление, который можно «прочитать» пальцами, подобно шрифту Брайля. Такие работы весьма убедительно апеллируют к нашим чувствам, поскольку чаще всего выполнены в реальности и несут в себе достоверную визуальность. Конечно, обычно они не выглядят столь же шокирующими, как работы с реалистичным боди-артом, но тем не менее обладают «аурой» тактильной памяти и силы прикосновения.
Эти произведения искусства и дизайна существуют на границе видимого и осязаемого, приглашая к немедленной кинестетической проверке. «Мембрана — это то, чем мы окутаны: это может быть кожа или метафоры кожи…», — пишет Джеймс Элкинс (Элкинс Дж. Исследуя визуальный мир, 2010, с. 119). В этом случае кожа как мембрана регистрирует и временно сохраняет оттиск внешнего воздействия, становясь живым документом временного события.
Экспликации к работам [90], [91], [92] — ниже в текстовом блоке.
[90] Постер фильма «THIS IS ENGLAND» («THIS IS ENGLAND • FILM POSTER», автор: THERE IS STUDIO, 2013 год). [91] «Трек-лист альбома „<3“» (авторы: @alexey_ludmirskiy, @leksary, @lyubalishnevskaya, @13bytimati, 2024 год). [92] Обложка к альбому «Lovesick» (рус. томящийся от любви) — Tredici Pietro & Lil Busso («Lovesick», автор: @poiccahontas, 2022 год).
Дизайн и искусство иногда выходят за пределы проекта: из имитации в действительность, приобретая некий перформативный характер, имеющий последствия. Егор Крид для промоутирования нового альбома «<3», нашёл двух фанатов, согласившихся набить настоящие тату в виде трек-листа. Так элементы айдентики нашли продолжение в коже людей, став индексами музыкального перформанса.
Экспликации к работам [93], [94], [95], [96] — ниже в текстовом блоке.
[93] «2020» («2020», автор: Джон Юйи, 2020 год). [94] «Привет» («Hello», автор: Джон Юйи, 2017 год). [95] «ЧТО» («WHAT», автор: Джон Юйи, 2017 год). [96] «Джон Юйи» («John Yuyi», автор: Джон Юйи, 2017 год).
Экспликации к работам [97], [98], [99], [100], [101] — ниже в текстовом блоке.
[97] «КАТАРСИС | СПОНСОР | МАРГО» («KATARSIS | SPONSOR | MARGO», автор: @predubezhdai, 2024 год). [98] «Границы» («Boundaries», автор: Harley Weir для Double Magazine, 2016 год). [99] «Скейт» («Skate», автор: VACÍO & ЛСП (LSP), 2022 год). [100] «Открытое тело» (автор: Алёна Саакян и Анастасия Индейкина, 2024 год). [101] «Герои рога» («Horn Heroes», автор: HornHeroes, 2025 год).
Двигаясь по шкале гаптического Лоры Маркс от коллективного тела к знаку-углублению, мы наблюдаем, как типографика эволюционирует от чисто визуального перформативного акта к комплексному сенсорному наблюдению. Индексальная природа этих типографических посланий делает их невероятно убедительными: они не просто обозначают, а являются физическим доказательством присутствия и воздействия (в некотором смысле самой жизни). Они материализуют связь между идеей и плотью, давая поле для размышления, не является ли сама связь смысла и тела в своём корне индексальной, и если является, то что является индексом другого.
Пирс Ч. С. Избранные философские произведения. Пер. с англ. / Перевод К. Голубович, К. Чухрукидзе, Т. Дмитриева. М: Логос, 2000. — 448с. ISBN 5-8163-0014-8
Маклюэн Г. М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека / Пер. с англ. В. Николаева; Закл. ст. М. Вавилова. — М.; Жуковский: «КАНОН-пресс-Ц», «Кучково поле», 2003. — 464 с. (Приложение к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социологии»). ISBN 5-86090-102-Х
Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе / Под. ред. Ю. А. Здорового — М.: Медиум, 1996. — 240 с.
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / Пер. с франц. под ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. — М: «Ювента», «Наука», 1999. — 608 c.
Элкинс, Дж. Исследуя визуальный мир / пер. с англ. — Вильнюс: ЕГУ, 2010 — 534 с. ISBN 978-9955-773-25-2.
[32] URL: https://cdn.myportfolio.com/0f354c1d7776ba3a91e738194abc2802/24b0e566-cc5a-4c62-b09f-a6169ddc34ad_rw_1920.jpg?h=63e94f13da61cae2441e3871f95dc94e (дата обращения: 11.11.2025).
[33] URL: https://www.behance.net/gallery/67398317/Letterform-for-ephemeral-messages (дата обращения: 11.11.2025).
[34] URL: https://www.behance.net/gallery/67398295/One-word-at-a-time-Workshop (дата обращения: 11.11.2025).
[35] URL: https://www.behance.net/gallery/67398297/Typographic-Performance-Earth-Hour-WWF-Berlin (дата обращения: 11.11.2025).
[36] URL: https://www.behance.net/gallery/67398311/A-Hundred-Hands-Typeface-Workshop (дата обращения: 11.11.2025).
[37] URL: https://cdn.myportfolio.com/0f354c1d7776ba3a91e738194abc2802/96ec6ed5-54ae-4aa5-a448-9786dd680e54_rw_1200.jpg?h=1b0de45daff401a2052c7a769b78b742 (дата обращения: 11.11.2025).
[38] URL: https://cdn.myportfolio.com/0f354c1d7776ba3a91e738194abc2802/2d0389bd-8075-4800-b3c3-fefacdeafd75_rw_1200.jpg?h=c20a025c4aad91a34f6f13df963a851b (дата обращения: 11.11.2025).
[39] URL: https://cdn.myportfolio.com/0f354c1d7776ba3a91e738194abc2802/422efce8-f312-4062-a70f-eeba60a82593_rw_1920.jpg?h=9043144bb1a3619ec4328161c18e2010 (дата обращения: 11.11.2025).
[40] URL: https://cdn.myportfolio.com/0f354c1d7776ba3a91e738194abc2802/daac846c-21e0-447b-9898-4faea940ec29_rw_1920.jpg?h=fe8cbc62013617e9e9e66e41dcbb54be (дата обращения: 11.11.2025).
[41] URL: https://casesetters.tilda.ws/creachella (дата обращения: 11.11.2025).
[42] URL: https://www.instagram.com/p/CvrXvA5N5gC/?img_index=3&igsh=MTEwNDd2czdqOHN3dQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[43] URL: https://www.behance.net/gallery/4848425/Personal-Typography-Experiments-2012 (дата обращения: 11.11.2025).
[44] URL: http://fingerdance.jp/F/162_BON_JOVI.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[45] URL: https://www.designboom.com/cms/images/user_submit/2012/02/pelogo_818.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[46] URL: https://wwd.com/wp-content/uploads/2019/07/gcds-fall-2019-001.jpg?w=1280 (дата обращения: 11.11.2025).
[47] URL: https://64.media.tumblr.com/27ca2370b75ad51af1f7ed1ae3c87869/tumblr_n658n88VWO1rs4pndo1_1280.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[48] URL: https://sun9-9.userapi.com/impg/LjlyYCJFauFx3wtmAyd8irqwJekjd-TMWbz88w/Ouru33uGzmM.jpg?size=1000x1000&quality=96&sign=a32afa2458a28cd5547c9b97f3051ca5&c_uniq_tag=x2Sep47MMzhhNMGwUukuEeFuY4nlCFYG0vqLy-VyM3U&type=album (дата обращения: 11.11.2025).
[49] URL: https://image-cdn.hypb.st/https%3A%2F%2Fbae.hypebeast.com%2Ffiles%2F2023%2F02%2Fasap-rocky-braided-g-00.jpg?w=1260&cbr=1&q=90&fit=max (дата обращения: 11.11.2025).
[50] URL: https://www.instagram.com/p/DPQ2zhziMBl/?img_index=1&igsh=cmQzMjAyMHF5MWhi (дата обращения: 11.11.2025).
[51] URL: https://i.pinimg.com/originals/ec/d0/d8/ecd0d8fc8548b73f728b18b839e196e2.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[52] URL: https://i.pinimg.com/1200x/b0/89/2d/b0892db86616b52631f172539c8f550a.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[53] URL: https://echogonewrong.com/wp-content/uploads/2019/07/12-1.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[54] URL: https://www.behance.net/gallery/207162993/Experimental-type-2024 (дата обращения: 11.11.2025).
[55] URL: https://www.behance.net/gallery/14251351/Typography-set-2 (дата обращения: 11.11.2025).
[56] URL: https://www.instagram.com/reel/DPlTyyqjCeh/?igsh=NHpxam1rdmowd2N3 (дата обращения: 11.11.2025).
[57] URL: https://www.behance.net/gallery/3070845/Posters-1 (дата обращения: 11.11.2025).
[58] URL: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/2800_opt_1/000cf9206800005.66d24356b280b.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[59] URL: https://www.behance.net/gallery/13231275/SEXY-HAIR-FONT-ANIMATED (дата обращения: 11.11.2025).
[60] URL: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/fs/afe38e62455729.5aac47d193034.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[61] URL: https://www.instagram.com/p/C__BFNNNUIS/?igsh=MW5uemQ0aGNmcW1hNA== (дата обращения: 11.11.2025).
[62] URL: https://www.instagram.com/p/DM-RMHARHYP/?img_index=1&igsh=MWNibTA0b3A3dWUzeQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[63] URL: https://www.elle.eg/wp-content/uploads/2024/06/Jacquesmus7.png (дата обращения: 11.11.2025).
[64] URL: https://cdns-images.dzcdn.net/images/cover/1fcccaaa78902dd4fff8102f2e6fc7a8/1900x1900-000000-80-0-0.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[65] URL: https://www.instagram.com/p/C_BeZ9xSWJY/?igsh=MXBweGZzNGVyenl4Mg== (дата обращения: 11.11.2025).
[66] URL: https://vkvideo.ru/video-227915085_456239217 (дата обращения: 11.11.2025).
[67] URL: https://senyorestudi.com/wp-content/uploads/2019/07/tintadeverano02.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[68] URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_687a25562d585408fd3940d4_687a25ac5c2e7921efbd1c64/scale_1200 (дата обращения: 11.11.2025).
[69] URL: https://i.pinimg.com/1200x/3d/04/f5/3d04f5e4079d70df4ef37acff93de36c.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[70] URL: https://i.pinimg.com/1200x/f9/db/1a/f9db1a686229b37fa24b152f47a061e3.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[71] URL: https://i.mdel.net/i/db/2021/9/1577356/1577356-800w.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[72] URL: https://admin.itsnicethat.com/images/qbD1CbN3QCMB2zqETQmlK_f-gIA=/247201/format-webp%7Cwidth-2880/jude-grolfe-creative-direction-itsnicethat-12.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[73] URL: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/disp/969387169561469.644f36be52bdb.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[74] URL: http://www.alice-ray.com/images/summer-cover.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[75] URL: https://freight.cargo.site/w/3500/q/75/i/39d26861deae470080a4d87133d03f535cce3a1922198d31a8e55498d9f9d4a0/Wenda---2.0.png (дата обращения: 11.11.2025).
[76] URL: https://www.instagram.com/p/zgLy_bsTMq/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading (дата обращения: 11.11.2025).
[77] URL: https://www.instagram.com/p/BA2y9OAOHxi/ (дата обращения: 11.11.2025).
[78] URL: https://www.instagram.com/p/BJv9mQxgM06/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading (дата обращения: 11.11.2025).
[79] URL: https://www.instagram.com/p/BGsvaFZMd7m/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading (дата обращения: 11.11.2025).
[80] URL: https://www.instagram.com/p/C8pN3sINxvP/?igsh=aTlzMmVuYmw1NDUz (дата обращения: 11.11.2025).
[81] URL: https://images-prod.dazeddigital.com/1783/azure/dazed-prod/1070/2/1072605.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[82] URL: https://www.instagram.com/reel/DO3TGABiNpi/?igsh=eTk2ZmFyN2ppb2s4 (дата обращения: 11.11.2025).
[83] URL: https://www.instagram.com/p/C5ycqm-tgo8/?igsh=bjkzajk2eDNiMmNw (дата обращения: 11.11.2025).
[84] URL: https://i.pinimg.com/1200x/8b/89/84/8b8984e36e3b00430c2b522da0a1ec53.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[85] URL: https://www.instagram.com/p/DP1hkJZDAua/?igsh=MTdtczF3N2tmcmNoNQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[86] URL: https://www.instagram.com/p/DB_vi7YI4IR/?igsh=aXpocmM5bmw5bGZj (дата обращения: 11.11.2025).
[87] URL: https://www.instagram.com/p/DC174zWNz8h/?img_index=6&igsh=MXJpeWxubXhzNDJ5Zw== (дата обращения: 11.11.2025).
[88] URL: https://www.instagram.com/p/C8UrDwstiAu/?igsh=MWIxbzB0d2JqOWhyeA== (дата обращения: 11.11.2025).
[89] URL: https://www.instagram.com/p/C53fijpN7pz/?igsh=dWdnY2lteDdnNTBm (дата обращения: 11.11.2025).
[90] URL: https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/max_1200/7a530e9718529.5df8d7605ba6a.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[91] URL: https://www.instagram.com/p/DCoer_oJcjh/?img_index=10&igsh=NTZwdnU1dTRrdHNq (дата обращения: 11.11.2025).
[92] URL: https://www.instagram.com/p/Ck8YdV2stng/?igsh=MTZpczZxbnN4YndocQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[93] URL: https://www.instagram.com/p/B64h7eVgxI6/?igsh=aHRoNjRsd2NmaHc0 (дата обращения: 11.11.2025).
[94] URL: https://i.pinimg.com/1200x/d7/65/5c/d7655cd1962e5b487dc4ff2a925e6fc4.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
[95] URL: https://www.instagram.com/p/BcJvOJTjJvd/?igsh=MTBxZWt4bHh1OW5wOQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[96] URL: https://www.instagram.com/p/BcIZn28jAEi/?igsh=eXdtcnF4YzgzbjEx (дата обращения: 11.11.2025).
[97] URL: https://www.instagram.com/p/DBblO5eIA8y/?img_index=1&igsh=eHl2aTdpNG4xcmd5 (дата обращения: 11.11.2025).
[98] URL: https://imgix.bustle.com/wmag/2016/12/30/5866b2fa51f8c4835a88e37b_Double-Magazine-SS-2016-C-Harley-Weir.jpg?w=760&h=930&fit=crop&crop=faces&dpr=2 (дата обращения: 11.11.2025).
[99] URL: https://cdn62.zvuk.com/pic?type=release&id=24482233&ext=jpg&size=1920x1920 (дата обращения: 11.11.2025).
[100] URL: https://web.telegram.org/d26b0c4c-ff9e-4103-8f9d-6afa0c5fcf9b (дата обращения: 11.11.2025).
[101] URL: https://www.instagram.com/p/DPuCUP5CAyG/?igsh=MWk4ajN6aXJkM3ZndQ== (дата обращения: 11.11.2025).
[102] URL: https://www.instagram.com/p/C8fBxY7N1mI/?igsh=dmd2N290bGIyeGlt (дата обращения: 11.11.2025).
[103] URL: https://www.instagram.com/p/DN8bVmnDHGx/?igsh=MTFuOTJraG13czhvNA== (дата обращения: 11.11.2025).
[104] URL: https://www.instagram.com/p/DD7WhMTN5T9/?img_index=3&igsh=MXJxMWJ3eTF2MDFuMw== (дата обращения: 11.11.2025).
[105] URL: https://www.instagram.com/p/DG3kCpZtrIv/?igsh=MWZ5MTc5azJhaDk4dA== (дата обращения: 11.11.2025).
[106] URL: https://www.instagram.com/p/C-A14ADNYuy/?igsh=MTd6eWtsczBoNmt6bg== (дата обращения: 11.11.2025).
[107] URL: https://www.instagram.com/p/CmyzsXWs1GB/?igsh=MmxhOTByYWtlOWNy (дата обращения: 11.11.2025).
