Сопоставление югославского брутализма и деконструктивизма Захи Хадид
Рубрикация
- Концепция - Споменики и проекты Захи Хадид - Городская архитектура Югославии и проекты Захи Хадид - Заключение - Источники
Концепция
XX век является эпохой новаторства и больших перемен в искусстве и архитектуре. За этот период появилось большое разнообразие направлений и течений. Социальные и политические потрясения, особенно связанные со Второй мировой войной, оказали значительное влияние на развитие художественных и архитектурных форм. В послевоенной Европе, а именно в ее восточной части, усиленно шла реконструкция зданий и городов, разрушенных войной. На этом фоне свое развитие получил модернизм, который базируется на идее массового жилья и рационального проектирования. В Восточной Европе многие архитектурные принципы модернизма пересеклись с коммунистическими идеями. Особенно это прослеживается в Югославии. Архитекторы получили задачу отразить в работах социалистический уклад жизни, что привело к созданию новых архитектурных экспериментов, отсылающих к построению нового общества.
Модернизм в архитектуре основан на логике и рациональности и предполагал акцент на практические функции зданий и конструкций. К середине XX века появилось ответвление модернизма под названием брутализм. Название этого стиля связано с французским термином «béton brut», что переводится как «сырой бетон», так как именно этот материал являлся его основой. Архитектура брутализма в социалистической Югославии сочетала массивность, функциональность и геометрическую четкость. Этот стиль подчеркивал идеи коллективизма, монументальность и устойчивость, символизируя надежность коммунистического общества. Брутализм был не только в жилых домах и общественных пространствах, но и в мемориальных комплексах. Эти проекты стали важной частью культурного наследия Югославии, особенно с 1950-х по 1990-е годы.
В конце XX века, благодаря техническим достижениям в сфере строительства и появлению новых материалов, архитекторы получили больше свободы для экспериментов. Новые методы позволили реализовывать сложные и смелые проекты, что способствовало развитию деконструктивизма — направления, которое часто воспринимается как наследник модернизма. Заха Хадид стала одной из самых влиятельных фигур деконструктивизма благодаря своему инновационному подходу к архитектурной форме. Её проекты, отличающиеся пластичными линиями и футуристическими силуэтами, шли вразрез с традиционными канонами архитектуры. Предполагается, что её творчество было вдохновлено русским авангардом, в частности, работами Казимира Малевича. Супрематизм, сосредоточенный на абстрактных и геометрических формах, оказал важное влияние на её дизайн. Этим идеям была посвящена и её дипломная работа в Архитектурной ассоциации Лондона под названием «Тектоник Малевича». Проект представлял собой концепцию 14-этажного жилого моста на Темзе, демонстрируя архитектурный язык, встроенный в философский контекст супрематизма. Однако на протяжении значительной части своей карьеры Заха Хадид сталкивалась с трудностями в реализации своих проектов, несмотря на их новаторство и уникальность.
Цель визуального исследования: выявить общие элементы и принципы, одновременно подчеркивая, что эти архитектурные подходы, при схожести некоторых аспектов, отражают принципиально разные идеологические и технологические подходы к пространству и форме.
Несмотря на визуальные сходства, такие как предпочтение массивных конструкций или смелых форм, эти стили имеют различную философскую основу. Брутализм подчёркивает коллективизм, социальные аспекты архитектуры и её связь с идеологией, тогда как работы Хадид сосредоточены на индивидуальных впечатлениях, экспериментах с пространством и эстетической выразительности. Проведение подобного исследования позволяет лучше понять, как исторический и культурный контекст определяет подход к архитектурному проектированию и выбору материалов, а также философские идеи, заложенные в архитектурные формы. Примечание: Заха Хадид ушла из жизни в 2016 году, поэтому некоторые проекты, представленные в этом визуальном исследовании, были реализованы уже после её смерти под руководством её архитектурного бюро Zaha Hadid Architects. Из-за этого в подписях к визуальным материалам есть различия.
Споменики и проекты Захи Хадид
«Споменик» переводится с сербско-хорватского языка как «памятник». Споменики часто были посвящены событиям Второй мировой войны. В югославском брутализме преобладают грубые, непереработанные материалы, такие как бетон и сталь. Эти материалы не только прочные, но и символизируют долговечность и сопротивляемость, что делает их подходящими для мемориалов, призванных сохранять память о трагических событиях и жертвах.
Искусствоведы до сих пор спорят, считать ли их скульптурами или архитектурными сооружениями. Чаще всего они являются частью мемориального комплекса, а также многие из них можно рассмотреть изнутри. В Югославии, которая объединяла шесть республик, было сложно создавать арт-объекты с прямыми образами из-за различий в интерпретации между народами, проживающими в этом государстве. Многие художники прибегали к абстракции, чтобы избежать конфликтов. Именно поэтому скульптуры РСФСР и Югославии, хотя и имеют схожую тематику, отличаются друг от друга.
Душан Джамоня, один из главных мастеров брутализма, создал памятник на горе Козара, который визуально захватывает дух. К этому сооружению ведёт тропа через густой лес, и, только выйдя из тени деревьев, можно увидеть композицию. В основе идеи заложен контраст светлой и темной сторон истории, и метафора света и тьмы создается благодаря использованию материалов. Матовый бетон поглощает свет, создавая ощущение загадочности, а алюминиевые элементы формируют отражения, наполняя работу подвижностью. Проект здания Центрального банка Ирака Захи Хадид также подчеркивает взаимодействие архитектуры с природным ландшафтом. Расположение на берегу реки Тигр обусловлено культурной и исторической значимостью этого места. Фасады здания, созданные из стекла, отсылают к движению воды, а отражение реки создаёт ощущение гармонии с природой. Высотное и массивное сооружение создает динамику благодаря «экзоскелету», который вертикально расслаивается по всему фасаду. Оба проекта демонстрируют глубокую интеграцию в ландшафт и применение контрастных материалов для создания выразительных образов.
Споменик Воина Бакича посвящен партизанскому движению в Хорватии. Он выполнен в футуристическом стиле благодаря металлической облицовке. Его необычная форма напоминает инопланетную башню и выделяется на фоне окружающего ландшафта. Центральная концепция заключалась в создании конструкции, которая одновременно играла бы роль и памятника, и выставочного пространства. Отражение природы на блестящей стальной поверхности споменика создает ощущение единства с окружающей средой, а его плавные изогнутые линии приобретают механическую строгость благодаря выбранным материалам. Этот контраст делает проект загадочным. Учебный корпус от Захи Хадид также использует металл и стекло для достижения прозрачности и светопроницаемости. Элементы фасада, такие как криволинейные формы и выступы, приближают здание к визуально динамичному стилю. В обоих проектах можно проследить стремление к пластичности архитектуры.
Построенный из алюминия и бетона споменик расположен на возвышенности так, что его массивная конструкция заметна на большом расстоянии. Форма, ассоциирующаяся с птичьими крыльями, создает впечатление движения. Изогнутые линии и тонкость основания усиливают иллюзию, будто памятник парит в воздухе. Асимметрия добавляет интерес — правая сторона состоит из трёх модулей, в то время как левая содержит только два. Схожий эффект парения достигается в проекте Захи Хадид для Национального музея MAXXI. Композиция здания основана на динамично соединённых блоках, которые словно текут относительно друг друга. Характерные изгибы формы, присущие архитектурному стилю Хадид, превращают сооружение в подвижную структуру.
Основная концепция споменика заключается в гармоничной симметричной конструкции похожей на цветок. Несмотря на массивность основного материала, споменик ощущается легким и воздушным. Богданович выбрал силуэт раскрывающихся к небу лепестков как форму, которая символизирует не только жизнь и возрождение, но и преодоление страданий и прощение. В проекте выставочного центра Захи Хадид преобладает стекло, но есть и каркасные элементы. Решетчатые каркасы, помимо декоративной функции, играют роль солнцерезов. Они выполнены в оригинальном стиле, а их овальная форма напоминает лепестки цветков, что усиливает связь с природной темой.
Мемориал Илинден визуально и концептуально отделяется от окружающего пейзажа и выглядит как обособленный объект, напоминающий футуристический и инопланетный дом. Он не пытается органично слиться с природой, наоборот, он выглядит независимым. В отличие от него, Музей Месснера гармонично вписывается в ландшафт: архитектура будто «прорастает» из склона горы, повторяя его очертания. Здание становится естественным продолжением горы — характерный приём деконструктивизма, который позже развился в параметрической архитектуре Захи Хадид.
Городская архитектура Югославии и проекты Захи Хадид
Комплекс «Восточные ворота Белграда» представляет собой совокупность трёх высотных зданий, построенных в строгом геометрическом стиле. Каждое из зданий имеет ступенчатую треугольную форму, а их расположение подчеркивает продуманную композиционно-пространственную взаимосвязь. Четкие линии и минимализм фасадов придают проекту выразительный характер. В свою очередь, Курорт Studio City Phase 2 включает в себя две впечатляющие гостиничные башни. Несмотря на ту же идею ступенчатости, здесь видны органические формы. Фасады этих построек создают иллюзию текучести. Их сложные геометрические формы и обилие стеклянных элементов придают зданию впечатление легкости и прозрачности. Таким образом, в первом случае наблюдается акцент на геометрической четкости и структурной строгости, а во втором — плавные переходы между уровнями этажей, создающие ощущение гармонии и динамики.
Национальная библиотека Косова — образец югославского брутализма с необычной модульной композицией. Её структура собрана из кубических блоков с куполами, расположенных ступенчато. Геометрические формы подчёркивают монументальность здания, а фасад полностью закрыт металлической сеткой с дробным узором. Станция KAFD представляет собой синтез деконструктивизма и параметрического дизайна. Её оболочка — это изогнутые плоскости, волнообразные линии и многослойные элементы, которые создают эффект динамики. Несмотря на разность стилей, оба здания объединяет использование сетчатых конструкций в качестве основного элемента фасада.
В обоих проектах основным материалом фасадов является бетон: светлый — у Осейника и Николича и тёмный — у Хадид. Однако подход к его использованию различается. Брутализм намеренно обнажает конструктивные элементы — балки, панели. Это подчёркивает грубую фактуру материала. В работах Захи Хадид бетон превращается в гибкую субстанцию, способную принимать плавные очертания. Все стыки тщательно скрыты, массивность конструкции визуально смягчена. Фасад воспринимается как единая монолитная поверхность.
Архитектура здания гидрометеорологической службы впечатляет своей геометрической четкостью линий. Здание обладает многоуровневой структурой с многослойной композицией. Основным строительным материалом здесь является бетон, который придаёт конструкции прочность и устойчивость. В сочетании со стеклом этот материал создает контраст между жесткостью структуры и легкостью фасадов. Жилой комплекс Spittelau Viaducts представляет собой серию трёх независимых зданий, формирующих контрастный ансамбль рядом с городским виадуком. Формы этих построек отмечены асимметрией и острыми углами, что рождает динамичные, эффектные образы. Здания выглядят невероятно легкими, несмотря на их массивность. Один из ключевых архитектурных приемов — использование стеклянных элементов, которые визуально облегчают массивные конструкции и создают ощущение открытости.
Блок 28 отражает социальную направленность, характерную для югославского социалистического градостроительства. Argos Residence от Захи Хадид представляет противоположный подход, делая упор на эксклюзивность и неповторимость каждого жилого модуля. Это очень заметно по окнам, которые отличаются друг от друга. Оба здания используют небольшие оконные блоки для создания ритма фасада. Кроме того, такая форма защитного фасада окон изолирует помещение от солнца, особенно в жаркие летние дни.
Оба здания имеют акцент на асимметрии, когда блоки «сдвинуты» друг относительно друга. Компактные оконные проемы башни Karaburma и выступающие балконные конструкции визуально утяжеляют облик здания, придавая ему монументальность, но при этом всё соответствует канонам практичности. Dominion Tower, напротив, построена с применением современных полированных материалов — стекла и алюминия, которые придают фасаду эффект воздушности.
Заключение
Несмотря на явные различия между югославским брутализмом и деконструктивизмом Захи Хадид, эти архитектурные школы пересекаются в стремлении к абстракции. Оба подхода создают узнаваемые и уникальные визуальные образы, в которых архитектура становится скульптурой и манифестом. Однако если брутализм предпочитает массивность, самодостаточность и монументальность, то деконструктивизм в работах Захи Хадид — динамику, текучесть и интеграцию с природным контекстом. Каждое архитектурное решение является отражением эпохи и ценностей общества — от коллективизма в бруталистских формах до утверждения личностного начала в деконструктивистских экспериментах.
Источники
Babic, M. Modernism and Politics in the Architecture of Socialist Yugoslavia, 1945–1965 / University of Washington. — 2013. — 116 с.
Farago, J. The Cement Mixer as Muse [Электронный ресурс] // The New York Times. — 2018. — 19 июля. — Режим доступа: https://www.nytimes.com/2018/07/19/arts/design/architecture-in-yugoslavia-review-moma.html, свободный. — ISSN 0362-4331.
Lee, Y. The Parametric Design Genealogy of Zaha Hadid // Journal of Asian Architecture and Building Engineering. — 2015. — С. 403–410.
Videkanić, B. Non-Aligned Modernism: Yugoslavian Art and Culture from 1945–1990. — 2013. — С. 92–167.
Spomenik Database [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.spomenikdatabase.org/, свободный.
Белоусов, В. Н. Современная архитектура Югославии. — 2-е изд., доп. и перераб. — М. : Стройиздат, 1986. — 208 с. : ил.
Делитц, Х. Архитектура в социальном измерении // Социологические исследования. — 2008. — № 10. — С. 113–121.
Джонсон, Ф., Вигли, М. Деконструктивистская архитектура. — Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1988. — 104 с. : ил. — ISBN 0-87070-298-X.
Ерина, А. П. Брутализм и необрутализм в архитектуре ХХ века [Электронный ресурс] // Вопросы науки и образования. — 2020. — № 41 (125). — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/brutalizm-i-neobrutalizm-v-arhitekture-hh-veka, свободный.
Все изображения с проектами Захи Хадид и Zaha Hadid Architects взяты из архива Zaha Hadid Architects: https://www.zaha-hadid.com/archive
