Динамизм в творчестве Анри де Тулуз-Лотрека
«Я отнюдь не возрождаю французское искусство, я сражаюсь с несчастным листом бумаги, который не причинил мне никакого зла и на котором, уверяю вас, у меня не получается ничего хорошего».
Анри де Тулуз-Лотрек
Анри де Тулуз-Лотрек — «В ресторане Мье» (1891)
Концепция
Анри-Мари-Раймон де Тулуз-Лотрек — французский художник конца XIX века, известный своими яркими, эмоциональными и в высшей степени выразительными постерами, афишами и иллюстрациями, посвященными жизни парижского Монмартра и артистической богемы. Родившись в аристократической семье, Лотрек имел все возможности, чтобы построить карьеру врача или спортсмена. Однако ряд несчастных случаев в детстве привел к травмам обеих ног, которые повлекли за собой пожизненный диагноз и инвалидность. Будущий великий мастер обладал низким ростом из-за неразвитой нижней пары конечностей, который считал своим главным физическим недостатком.
Но в результате, что удивительно, именно эта его особенность способствовала развитию его творческого потенциала, острого взгляда на жизнь, умения тонко передавать характеры персонажей и местами не без иронии демонстрировать зрителю некоторые детали человеческого портрета.
Его творчество стало отражением бурлящей ночной жизни Парижа, особенно театров, кабаре («Мулен Руж») и музыкальных баров, оказав значительное влияние на развитие современной графики и рекламы. Лотрек стал одним из ярких представителей своего времени, хотя его работы и сложно с абсолютной точностью отнести к одному конкретному течению, о чем говорил и сам художник.
«Я не принадлежу ни к какой школе, а самостоятельно работаю в моем уголке» [3]
© Анри де Тулуз-Лотрек
Графические работы Тулуз-Лотрека со стороны кажутся очень простыми и понятными: смелые размашистые мазки, уверенные контуры «от души», такие осязаемые фигуры и силуэты, общее ощущение эскизности — чего-то, что создаётся быстро и без особой кропотливости. Это чувство простоты и ясности возникает из-за ярко выраженной динамики в работах художника.
Моя гипотеза заключается в том, что манера изображения человеческих фигур, характерный почерк, цветовые и композиционные решения художника непосредственно формируют эту динамичность, движение и живость в графике Анри де Тулуз-Лотрека.
Свое исследование я решила построить следующим образом:
— в первую очередь обратить внимание на самый логичный и, казалось бы, очевидный элемент, связанный с движением, — позы и силуэты
— затем двигаться от частного к общему, начиная с узнаваемого почерка художника, переходя к цветовым сочетаниям и завершая анализом композиции
В качестве примеров я старалась подбирать те работы, что, как мне кажется, наилучшим образом могли бы иллюстрировать мои мысли, в их числе и наброски, и завершенные работы. Для меня важно было привести примеры различного рода для каждого раздела, дабы раскрыть некоторые аспекты под несколькими углами и показать многогранность и гибкость стиля художника.
Рубрикация
1. Концепция 2. Динамичность поз 3. Манера письма 4. Ритм цвета 5. Композиция 6. Заключение
Динамичность поз и силуэтов
Когда речь заходит о динамике, то есть о движении объектов в пространстве, самое очевидное, что приходит на ум, — позы. И действительно, глядя на изображения сидячего и идущего человека, при прочих равных условиях, невольно второе нам покажется куда живее. В работах Анри де Тулуза-Лотрека присутствуют и сидячие, и идущие, и танцующие люди, и некоторые из них даже искажены, но обо всем по порядку.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В цирке Фернандо — Наездница» (1887-1888)
В большом количестве работ художника фигуры некоторых из изображаемых выглядят местами довольно неестественно. Например, на картине «В цирке Фернандо — Наездница» среди прочих героев изображен дрессировщик с кнутом в правой руке, подгоняющий скачущую по кругу лошадь. Интересно, что стремительное круговое движение на рисунке поддерживается именно его фигурой: все тело мужчины как будто сносит ветром, грудь выгнута вперёд, а голова и вовсе имеет неестественную форму, вытягиваясь в сторону лошади.
Чаще всего подобным искажениям подвергались представительницы местной богемы — артистки кабаре и музыкальных баров, среди них Иветт Гильбер, Джен Авриль, Ша-Ю-Као и другие. «Изображал он их беспощадно — гротескно и дерзко, обостряя и без того провокационную эксцентричность образов своих героев» [2]. И хотя со стороны может показаться, будто отчасти карикатурное изображение — плод зависти и злорадства, бытует мнение, что это не так и таким образом художник, наоборот, выражает симпатию своим «музам».
«Иветт Гильбер, поющая „Linger, longer, loo“ и „Танцующая Джейн (Жанна) Авриль“ — два рисунка, изображающие французских певиц и актрис кабаре. Иветт сильно наклонена вперед, из-за чего ее поза кажется довольно неудобной и навязчивой, на сложенные перед грудью, облаченные в ставшие частью образа певицы черные длинные перчатки, руки опирается голова без малейшего намека на хотя бы небольшой наклон. Общий силуэт представляет зрителю не миловидную идеализированную девушку, а уверенную в себе и знающую себе цену женщину, которая не стесняется своих недостатков и даже готова подчеркнуть их. Это отсылает нас к мысли о том, что Анри де Тулуз-Лотрек, хоть и вырисовывая внешний облик, на самом деле в первую очередь демонстрирует характер героини.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Иветт Гильбер, поющая „Linger, longer, loo“ (1894) Анри де Тулуз-Лотрек — „Джейн (Жанна) Авриль танцует“ (1893)
На втором изображении — танцующая Джейн Авриль. Невольно взгляд цепляется за ноги героини, ломающие правила анатомии и живущие, что называется, «собственной жизнью». Однако, в этом есть свой шарм, поскольку неестественно вывернутые ноги придают динамики позе героини, она будто запечатлена в моменте подскока во время исполнения танцевального движения. Летящие складки ее пышного платья поддерживают ощущение мимолетности мгновения, запечатленного художником.
Конечно, в коллекции Тулуз-Лотрека присутствуют анатомически выверенные работы без иронических или художественных искажений, что абсолютно не лишает их динамизма.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Сидящая танцовщица в розовых колготах» (1890)
Например, на рисунке «Сидящая танцовщица в розовых колготах» изображена юная особа, фигура которой лишена художественных переосмыслений. Насупленное выражение лица, прищуренный внимательный взгляд в сторону и приоткрытый рот выдают усталость девушки. Крайне интересна поза героини — несмотря на то, что девушка запечатлена, будучи не по-девичьи сидящей с расставленными ногами, облокотившись на колени локтями, ее хрупкий силуэт, приобретающий в руках мастера плавные, мягкие изгибы и изящные формы, обладает особой утонченностью и как будто «дышит».
Анри де Тулуз-Лотрек — «Ванная комната (Туалет)» (1889)
Рыжеволосая девушка в работе «Ванная комната (Туалет)» тоже сидит, оперевшись на колени, но ее поза более сдержана, нет ощущения физической усталости и вымотанности: плечи героини опущены, спина не так сильно наклонена вперед, сама она не то чтобы всем весом опирается на колени, скорее просто кладет на них руки. Благодаря умению Лотрека так точно передавать настроение через силуэт своих персонажей, это спокойствие девушки передается зрителю.
Ракурс, с которого мы наблюдаем героиню, усиливает чувство, будто мы стоим рядом с сидящей ею и хочется молча смотреть на нее, боясь потревожить, — настолько художнику удалось передать живость образа.
Какими бы ни были силуэты в работах Анри де Тулуз-Лотрека: искаженными и карикатурными или «правильными» и точными, — им хочется верить, они живут, они движутся и дышат.
Манера письма
Почерк Анри де Тулуз-Лотрека узнаваем и отличается особой живостью. Практически во всех работах силуэты очерчены толсто намеченным контуром. Что интересно, в некоторых ситуациях художник дублирует его дополнительными цветами, из-за чего можно выделить два разных типа контурирования, один из которых непрерывный и изящный, отвечающий за силуэт фигуры, а второй — отрывистый, экспрессивный, можно даже сказать «дерзкий».
«Когда я рисую, мой карандаш так и бежит, и ему надо дать волю, иначе — трах! — и всё кончено.» [3]
© Анри де Тулуз-Лотрек
Рисунок «Танцовщица, подтягивающая колготы», можно сказать, что яркий пример того самого контура «от души», который так смело и в то же время аккуратно очерчивает фигурку юной танцовщицы. Несмотря на множественность отрывистых линий, которую особенно видно в изображении правого плеча девушки, рука героини выглядит утонченной, хрупкой и пластичной.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Танцовщица, подтягивающая колготы» (1890) Анри де Тулуз-Лотрек — «Дама, подтягивающая чулок» (1894)
Продолжая тему множественности линий, так называемого «дрожащего контура», надо вспомнить рисунок «Дама, подтягивающая чулок». В нем прекрасно видно, как эти линии словно струятся по телу героини, формируя объемные и изящные очертания. Объединяя ощущения от обоих рисунков, кажется, будто именно такая манера создания контура фигуры помогает Лотреку добиваться максимальной натуралистичности и естественности форм.
Мазки Лотрек кладет так же смело: к размашистости добавляется разнонаправленность, которая, надо сказать, не создаёт ощущение бесконтрольного хаоса, наоборот, все видится цельным, естественным. «Упорядоченный хаос» формирует абсолютную гармонию жизни в работах мастера.
«Девушка с Лавлок» написана энергичными, местами даже «агрессивными» мазками. Лотрек использует густую краску, создавая эффект «шероховатости». Художник в целом уделяет внимание фактурам, в том числе и их контрасту: лицо и руки прописаны более гладко, мелкими, четкими мазками, тогда как одежда и фон решены крупными, можно сказать, нервными. Местами, например, в волосах девушки, мастер добавляет вихревых линий, что усиливает динамику портрета.
Образ девушки кажется живым, но тревожным — манера письма подчеркивает её нервный, возможно, неустойчивый характер и напряженное, взволнованное состояние в моменте.
Арни де Тулуз-Лотрек — «Девушка с Лавлок» (1889) Арни де Тулуз-Лотрек — «Женщина с зонтиком (Глухая Берта в саду месье Фореса)» (1889)
В отличие от «Девушки с Лавлок», контрастность фактур в работе «Женщина с зонтиком (Глухая Берта в саду месье Фореса)» чувствуется куда сильнее. Фон прописан еще более экспрессивными мазками, что сопоставляется с плавными и усмиренными мазками в трактовке зонтика и платья. Контуры фигуры подчеркнуты тонкими, темными линиями, что делает образ графически выразительным. Берта тоже выглядит напряженной, что особенно заметно по положению ее рук, которые она будто не знала «куда деть», и плотно сомкнутым губам.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Женщина в корсете» (фрагмент) (1896)
Работа «Женщина в корсете», на мой взгляд, — идеальный пример, вобравший в себя все характерные черты почерка Анри де Тулуз-Лотрека. Здесь и мощное, но в то же время изящное, тело героини, обрамленное «дрожащим контуром» в несколько слоев, и размашистые смелые мазки, которыми художник «вылепливает» форму. Рисунок выглядит динамичным, живым и, можно сказать, осязаемым из-за фактурности, которую обеспечивает манера письма Лотрека.
В результате почерк Лотрека оказывает ощутимое воздействие на зрителя. Кажется, будто художник буквально выплескивает на поверхность все свои эмоции — настолько его работы в высшей степени динамичны.
Ритм цвета
Ритм цвета в работах Анри де Тулуз-Лотрека играет важную роль в создании эмоционального восприятия и динамики его произведений. Художник уделяет особое внимание сочетанию теплых и холодных оттенков, потому что оно является первостепенным для передачи глубины и объема в полной мере. В свою очередь цветовые акценты в работах Лотрека направляют внимание зрителя, проводя по ключевым элементам сюжета — будь то танцовщица, музыкант или даже зритель, что создает иллюзию непрерывного движения.
«Англичанин в „Мулен Руж“ — изображение, использующее яркие и насыщенные цвета в качестве основного инструмента для передачи бурной ночной жизни Парижа. Глубокие зелёные, рыжие и желтые оттенки поддерживают ощущение обволакивающего тепла, исходящего от наполненного праздными людьми заведения.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Англичанин в Мулен Руж» (1892)
Интересно отметить, как подсвечено теплыми желтыми оттенками лицо мужчины и как мягко и аккуратно уведено в тень лицо стоящей напротив женщины. Такой контраст усиливает плановость работы и ощущение пространства. Фигура англичанина в целом выделяется на общем фоне благодаря контрасту желто-зеленых и сине-фиолетовых сочетаний, которые намекают на то, что герой необычен для этого мира, здесь он — гость.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В Мулен Руж» (1892-1895)
Основной контраст «В Мулен Руж» строится на сочетании рыжего и зеленого оттенков, которые в совокупности формируют уютную ночную, можно даже сказать, камерную атмосферу. Двумя основными точками интереса в композиции являются женщина на переднем плане и группа людей за столом — на втором. И, конечно, по траектории обеих ключевых точек зрительский взгляд ведут цветовые акценты: яркое рыжее пятно в виде собранной прически сидящей спиной героини и не менее привлекающее взгляд зеленое лицо другой, что пронзительно смотрит прямо на зрителя.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В Мулен Руж» (фрагменты) (1892-1895)
На мой взгляд, эти два ярких пятна разделяют два мира, сосуществующих в одном пространстве. Лицо светловолосой женщины освещено снизу, что дает мне право предположить, что она обращена к сцене, то есть так или иначе наблюдает за выступлением. Чего нельзя сказать о группе людей, собравшихся за столом сзади, среди которых и рыжеволосая особа. Они не увлечены концертом, а сконцентрированы на чем-то своем. Это добавляет картине глубины и исключает возможность возникновения ложного чувства театральности и искусственности.
Среди картин Анри де Тулуз-Лотрека есть ряд работ, которые, мне показалось, отличаются от остальных. Дело даже не в том, что они лишены характерных намеченных контуров или сюжетов. Эти изображения отличаются какой-то особой глубиной и, можно сказать, психологизмом. Они даже звучат по-другому: не слышится музыка, песни, громкие разговоры и смех, — нет, тишина, изоляция от мира. В картинах, на мой взгляд, запечатлевающих образ одинокой рыжеволосой девушки, индивидуальная динамика, другой уровень реалистичности.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Кармен Годен» (1885) Анри де Тулуз-Лотрек — «Роза ла Руж» (1887)
Особую роль в создании этой атмосферы играет цвет. В них нет буйства красок, спокойная палитра, подобранная художником, отделяет этот ряд работ и напрямую влияет на их звучание. Световыми акцентами Лотрек выделяет черты лица героини, в особенности нос, губы и подбородок, однако глаза часто скрывает огненно-рыжей челкой девушки, что придает образу глубины и загадочности.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Прачка» (1886)
В «Прачке» цветовая гамма передает более интимный и личный момент, художник использует приглушенные цвета, что создает атмосферу домашнего уюта и повседневности. Тем не менее, разнообразие тонов и их сочетания также передают ритм: плавные переходы от одного цвета к другому подчеркивают размеренность и спокойствие, но в то же время они не лишены живости. Цвет здесь не только создает определенное настроение, но и служит средством передачи внутреннего состояния персонажа, который занят повседневной, но важной работой.
В каждой работе художника цвет так или иначе влияет на настроение и понимание сцены. Более подробное ознакомление с творчеством художника раскрывает его умение мастерски владеть цветом и показывать окружающий его мир абсолютно разными глазами.
Композиция
Продолжая и развивая нововведения, предложенные импрессионистами, Анри де Тулуз-Лотрек выстраивает композицию так, словно она и не была продумана, а сложилась сама по себе, то есть художник так или иначе старается передать нечто мимолетное и мгновенное. Что интересно, в переосмыслении «впечатления» Лотрек немного опережает время: в части его работ композиция напоминает случайный кадр из кино.
«Я попытался сделать то, что верно и не идеально» [3]
© Анри де Тулуз-Лотрек
Анри де Тулуз-Лотрек — «В Мулен Руж — Танец» (1890)
«В Мулен Руж — танец» — работа, в которой Тулуз-Лотрек мастерски использует композицию, подчеркивая энергию и ритм танца. Центральная фигура танцовщицы занимает доминирующее положение на картине, привлекая всеобщее внимание. Она окружена множеством героев, которые так или иначе создают эффект динамичного движения.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В Мулен Руж — Танец» (1890)
Например, на переднем плане мы видим двух особ, проходящих мимо танцующих. Их медленное, но весьма ощутимое движение, передается благодаря тому, что их фигуры расположены далеко от правого края композиции и образовавшееся пространство намекает зрителю на то, что девушки только что проходили по этому пути.
Так же можно отметить несколько персонажей, чьи фигуры «обрезаны» рамками работы. Это решение художника позволяет ему имитировать движение людей по танцевальному залу и является своего рода опережением времени, о чем упоминалось выше, поскольку этот прием походит на кадры из кино, выстроенные так, что главные герои обрамляются движущимися персонажами массовки для усиления динамичности сцены.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В Мулен Руж — Танец» (1890)
Лотрек использует направляющие и плановость, чтобы вести взгляд зрителя к центральной фигуре этого изображения — танцовщице в бежевом платье. Несмотря на то, что танцующая пара расположена на втором плане, она является главной точкой интереса в композиции: персонажи первого и третьего планов образуют своего рода круг, в центре которого оказываются танцоры. Немаловажно, что герои, находящиеся ближе всего к зрителю как будто расступаются, создавая «окно», в котором видно пару целиком.
При общем ощущении непрерывного движения усиливается эффект мимолетности момента, потому что уже в следующие секунды девушка в розовом платье закроет собой танцовщицу от зрительских глаз.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В салоне на улице Мулен» (1984)
В картине «В салоне на улице Мулен» Тулуз-Лотрек также использует композицию для передачи динамики салона с особым акцентом на взаимодействие фигур в помещении. Множество сидящих в различных позах и стоящих персонажей, взгляды которых направлены в разных направлениях, создает ощущение наполненного людьми пространства, в котором кипит жизнь.
Анри де Тулуз-Лотрек — «В салоне на улице Мулен» (1984)
Вертикальные линии элементов интерьера и стоящая женщина с правой стороны задают определенный ритм, что способствует созданию явно выраженной динамики и поддерживает баланс композиции.
Женщины на диванах усажены так, что их фигуры образуют три горизонтальные линии, которые, пересекаясь, формируют треугольник. В совокупности с тем, что в результате зритель видит каждую из героинь, это усиливает глубину пространства и влияет на восприятие объема сцены.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Мулен де ла Галетт — танцевальный зал» (1889)
В картине «Мулен де ла Галетт — танцевальный зал» зритель как будто и сам находится в помещении: сидит за столиком и наблюдает за танцующими парами. Такой эффект создается художником с помощью грамотно выстроенной композиции. Ближайший к зрителю объект — стопка пустых тарелок, которая привлекает внимание к столику и обживает его. Все герои переднего плана повернуты спиной или в профиль, что может свидетельствовать о том, что они не знакомы со зрителем и не входят в его близкий круг общения. Об этом же говорит и то, что мужчина сидит за соседним столиком. Все это в совокупности переносит зрителя внутрь сцены и в то же время дистанцирует от происходящего, давая возможность лишь наблюдать.
Анри де Тулуз-Лотрек — «Мулен де ла Галетт — танцевальный зал» (1889)
Двухточечная, она же — угловая, перспектива играет особую роль в поддержании глубины пространства. Герои переднего плана, находящиеся на пересечении направляющих перспективы, как будто выделены этим на фоне танцующих пар. Это усиливает контраст двух состояний: праздного веселья и задумчивого спокойствия, — воссозданный путем противопоставления изогнувшихся в танце фигур и умиротворенных, безэмоциональных лиц.
Композиционные решения Лотрека позволяют ему передавать нужную динамику многофигурных сцен, оживлять их и даже приглашать в них зрителя.
Заключение
Манера, работа с цветом, композицией и силуэтами действительно помогают Анри де Тулуз-Лотреку передавать в своих работах настроение, ритм и движение с особой графической выразительностью. Все эти четыре элемента вместе формируют неповторимый и узнаваемый стиль художника и создают своего рода уникальную динамичность, которая присуще только его произведениям.
«Искусство реальной жизни» Анри де Тулуз-Лотрека: И868 методико-библиографический материал к 155-летию со дня рождения французского художника / Министерство культуры, национальной политики и архивного дела Республики Мордовия, Национальная библиотека им. А. С. Пушкина Республики Мордовия, Отдел литературы по искусству: составитель Т. П. Ферцева; редакторы: Т. В. Овсянникова, Т. Н. Бардина. — Саранск, 2019. — 28 с. URL: https://natlibraryrm.ru/wp-content/uploads/2020/12/искусство-реальной-жизни.pdf (дата обращения: 2.05.2025)
И. Никифорова. Постимпрессионизм, плакатная графика и блуд: в чем новаторство Анри де Тулуз-Лотрека // Сайт www.buro247.ru [Электронный ресурс]. URL: https://www.buro247.ru/culture/arts/25-nov-2024-henri-de-toulouse-lautrec-birthday.html (дата обращения: 2.05.2025)
Анри де Тулуз-Лотрек цитаты // Сайт ru.citaty.net [Электронный ресурс]. URL: https://ru.citaty.net/avtory/anri-de-tuluz-lotrek/?ysclid=maqp0ehafz435215075 (дата обращения: 2.05.2025)
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Файл: Henri_de_Toulouse-Lautrec_001.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://wiki2.org/en/File:Lautrec_equestrienne_(at_the_cirque_fernando)_1887-8.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://vk.com/wall-22326947_2984?lang=uz (дата обращения: 2.05.2025)
https://artchive.ru/henritoulouselautrec/works/366783~Pevitsa_Ivetta_Gil'ber_ispolnjaet_pesenku_Zaderzhites'_dol’she_Lu (дата обращения: 2.05.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: %27Danseuse_assise_aux_Bas_de_roses%27_by_Toulouse-Lautrec, _1890.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://en.m.wikipedia.org/wiki/La_Toilette_(Toulouse-Lautrec) (дата обращения: 2.05.2025)
https://artchive.ru/henritoulouselautrec/works/205535~Zhenschina_podtjagivajuschaja_chulok (дата обращения: 2.05.2025)
https://artchive.ru/henritoulouselautrec/works/205605~Tantsovschitsa_popravljaja_kolgoty (дата обращения: 2.05.2025)
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Файл: Toulouse-Lautrec_--_Femme_à_l%27ombrelle.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Lautrec_girl_with_lovelock_1889.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://www.leshardis.com/2021/02/toulouse-lautrec-les-femmes-sous-toutes-leurs-coutures/ (дата обращения: 2.05.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Englishman_at_the_Moulin_Rouge (дата обращения: 2.05.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/В_«Мулен_Руж» (дата обращения: 2.05.2025)
https://vk.com/wall-179896552_118386 (дата обращения: 2.05.2025)
https://artchive.ru/henritoulouselautrec/works/838~Prachka (дата обращения: 2.05.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/At_the_Moulin_Rouge,_The_Dance (дата обращения: 2.05.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/File:Henri_de_Toulouse-Lautrec_012.jpg (дата обращения: 2.05.2025)
https://gallerix.ru/storeroom/1109489640/N/156095890/ (дата обращения: 2.05.2025)
