III — Быт и досуг
3.1 — Общий досуг, быт
Серия «Closer» работает как более тихий и бытовой способ показать парность. Элинор передает это через совпадение состояний и бытовых ритуалов, которые складываются в цельный визуальный код отношений.
Выбранные для исследования кадра важны именно тем, что в них присутствует раздельность внутри общей сцены.
Elinor Carucci — Closer, 2002
На первом снимке «парность» возникает из соседства двух одновременно протекающих ритуалов, притом с отсутствием диалога или действия между героями. Эти ритуалы удивительно рифмуются — оба героя заняты собой и оба уязвимы в бытовой «непарадности», что создаёт ощущение глубокого единства и непринуждённой бытовой романтики.
«Любовь — это величайшая в мире сила, но трудно вообразить себе что-либо более скромное, чем она» — Махатме Ганди
Elinor Carucci — Closer, 2002
Второй кадр работает с асимметрией, которая, тем не менее, образует визуальную пару. Герои не взаимодействуют, но все равно находятся в одном сюжете в состоянии паузы — как два элемента одной композиции, развернутые в разные стороны, но удерживаемые одной плоскостью и сюжетом кадра.
В обоих случаях парность строится на совместном пребывании в пространстве и бытовых ритуалах, которые уживаются рядом. Таким образом, Каруччи показывает, что близость не обязательно про контакт и прикосновения, а также про сосуществование, и эта форма порой оказывается намного тоньше и интимнее. Именно эта ненавязчивость превращается в убедительный визуальный язык.
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
В серии «Скучающие пары» Мартин показывает отношения через призму повседневности, момент, где появляется особая честность, когда люди перестают стараться понравиться друг другу. Он фиксирует пары в момент общего досуга, но этот досуг парадоксально лишен динамики. Пары находятся рядом, делят одно пространство и один «сюжет», но их вовлеченность в происходящее минимальна, и именно в этом отсутствии «события» и возникает общая рутина как основа партнерства.
Фотограф подчеркивает несоответствие между идеализированным образом совместного отдыха и реальностью, показывая, что отношения не всегда про праздник и эмоции, а даже чаще всего про такие тихие моменты.
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Мартин Парр — Скучающие пары, 1995
Arnis Balčus — Myself, Friends, Lovers and Others,
В «The Family Odyssey» семейная жизнь показывается как цепочка будничных сцен, в которых парность героев проявляется через повседневный ритм жизни. Его фотографии фиксируют моменты, когда люди просто живут рядом: занимаются делами по дому, отдыхают, беседуют за столом. Пара здесь показана не через романтику, а через участие в общей рутине.
Серия создает образ парности как спокойной, привычной близости. Автор словно говорит, что настоящая связь образуется в том, что происходит «между делом»: в совместном утре, в уборке, в молчаливых вечерах в гостиной. Его фотографии превращают рутину в язык отношений, где бытовая синхронность становится самым убедительным выражением партнерства.
Larry Sultan — The family odyssey,
3.2 — Отстраненность
В серии Алека Доусона показаны комнаты, наполненные одиночеством. Доусон создает ощущение зеркального существования: каждый застрял в своей внутренней «комнате», но оба связанны общим переживанием.
Автор показывает жизнь в паре такой, какая она часто бывает — со своими трудностями, ссорами, усталостью и переживаниями. Герои на его фото хоть и продолжают участвовать в семейной жизни, но часто поверхностно и безмолвно. Фотограф показывает зрителю застывшие моменты апатии, усталости от семейной жизни, обязанностей и конфликтов, при этом именно эти состояния позволяют понять что перед нами настоящая пара, ведь именно трудности и их успешное совместное переживание и делают людей по-настоящему близкими.
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
«Любовь любому рождённому дадена, — но между служб, доходов и прочего со дня на день очерствевает сердечная почва» []
— Владимир Маяковский
Alec Dawson — Nobody claps anymore, 2017
Грегори Крюдсон также показывает пары, чьи отношения напряжены или утомлены. Герои часто выглядят отстраненными друг от друга, их взгляды направлены в разные стороны, тела кажутся замкнутыми и отдельными, но при этом они остаются вместе в одной сцене.
Подобный подход позволяет рассмотреть отношения как сложную и многослойную структуру. Крюдсон показывает, что быть парой значит не всегда «совпадать» и радоваться друг другу, но продолжать при этом оставаться рядом.
Gregory Crewdson — Beneath the Roses, 2004
Gregory Crewdson — Beneath the Roses, 2004
Gregory Crewdson — Dream home,
«В настоящей любви самое маленькое расстояние слишком велико, а самое большое расстояние можно преодолеть» []
— Ханс Ноувенс
В «Cross-border Love» отстраненность у фотографа Роланда Шмида приобретает совсем иную природу. Если в предыдущих работах дистанция рождалась из внутреннего состояния героев или из бытового утомления, то здесь она навязана внешним.
Концепция серии проста и очень точна: Роланд Шмид документирует пары, которых разделила закрытая государственная граница (в том числе во время пандемии COVID). Фотограф исследует, как внешняя, физическая преграда превращает отношения в серию невозможных встреч. Это проект о связи, которая вынуждена жить на расстоянии, и о том, как реальные границы становятся визуальным и эмоциональным символом разлуки.
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Шмид снимает пары, которые приходят к ограждениям, чтобы хотя бы увидеть друг друга, показывая близость как стремление преодолеть невозможное: в этих кадрах люди не могут даже прикоснуться друг к другу, но именно эта невозможность и усиливает чувства.
Так фотограф превращает пространство отчуждения в пространство желания: чем сильнее преграда, тем заметнее то, что удерживает пару вместе. Эта серия демонстрирует, насколько сильным бывает стремление сохранить связь даже тогда, когда она буквально разорвана правительственными ограничениями.
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
Roland Schmid — Cross-border Love, 2020
