ЖЕНСКАЯ МОДА ХVIII ВЕКА
Два портрета Маркизы де Помпадур. Франуса Буше. Ок. 1960 г.
Обращаясь к моде еще XVIII века можно с уверенностью говорить, что женский костюм был в эпохи барокко и рококо весьма сложен. Он состоял из нескольких слоев нижнего белья, металлического корсета, каркаса-панье, который поддерживал пышную юбку. Само платье при этом не было цельным, а состояло из отдельно сшитых лифа и юбки.
Каркас-панье, XVIII век
АМПИР И ПАЛЬТО-ПЕЛИС
Платье в стиле Ампир, начало XIX века
В начале XIX века мода приобретает намного боле простые силуэты, приближенные к античному образу одежды. Появившийся во Франции стиль ампир освобождает женщин от жёсткой каркасной структуры костюмы. Корсет, даже если и использовался, был мягким. Прототипом такого платья прямого кроя с высокой талией становятся белые рубашки из муслины, которые завозились во Францию с Ближнего Востока еще с XVII века.
Белые платья в моде 1812 года. Journal des Dames et Ddes Modes. Период Первой Французской Империи.
«Утреннее» платье (то есть повседневная домашняя одежда) должно было закрывать рук и зону декольте. Вечерний же наряд мог быть намного смелее и откровеннее. Рукава-буф заканчивались выше локтя, а декольте могло быть глубоким.
Портрет Сесилии Ауэрсперг. Иосип Томинц, началр XIX века. Фрагмент.
На севере Европы более суровы погодные условия не позволяли носить такие легкие платья-рубашки à l’antique. При этом нужно было сохранить основной модный силуэт в античном стиле. Так появляется пальто-пелис, которое имело длинные рукава, а также утепленные воротники. Зимние варианты пальто-пелиса набивались мехом.
Платье-пальто, ок. 1810 года
РОМАНТИЗМ И «ВЕТЧИННЫЕ РУКАВА»
Английская мода, гравюра. 1830 год
В 1830-е годы британская мода была воплощением игривости и кокетства. Используются яркие цвета, подчеркивается талия, что придавало девушкам некую беспечную игривость.
Бальное платье, 1830 год
К 1830-м годам в эпоху романтизма юбки у платьев становятся чуть короче, а рукава-буф трансформируются в короткие рукава-фонарики. Позже в костюме появляются двойные рукава, а затем они начинают зрительно увеличиваться в объеме.
Женская мода 1830-х годов на иллюстрациях из журнала Wiener Moden
Так, в моду вскоре входят большие рукава «жиго», похожие по своей форме на свиной окорок. Подобные изменения в костюме стали символом изобилия и достатка. Рукава порой были настолько огромными, что подкладка не могла их удержать, а к рукам привязывались подушечки. Однако ко второй половине 1830-х годов рукавам увеличиваться уже было некуда, и они начали «сдуваться», опускаясь вниз.
Шёлковый лиф с подкладкой из хлопка и пуха на рукавах, 1830 год
РАННЯЯ ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА
Портрет королевской семьи в 1846 году: королева Виктория и принц Альберт со своими детьми. Франц Ксавер Винтерхальтер
С приходом к власти королевы Виктории мода сильно изменилась. Новая королева, хоть и была юной, однако придерживалась высокоморальных нравов и традиций, поэтому прежняя беспечность в моде стала осуждаться. Главной ценностью считается семья и домашний уют, а идеалом становится «маленькая женщина».
Женская мода в 1840 году. Гравюра.
Женские прически и головные уборы становятся простыми и аккуратными, юбки снова удлиняются. Силуэт костюма стал более скромным, одежда не должна была сильно подчеркивать фигуру . Цвета в одежде используются преимущественно темные и сдержанные. Женщина должна была демонстрировать образец добродетели: она тихая, спокойная и учтивая.
Платья Викторианской эпохи
КРИНОЛИН
Кринолин, 1850-е годы
Однако в 1850-е годы стремление к скромности изменилось в сторону роскоши и парижской моды. Появляется мода на широкие юбки, но время требовало изменений. Если раньше пышность платья достигалась с помощью многочисленных юбок и фижм, то сейчас появляется кринолин. Он оказался гораздо удобнее в использовании для женщин разных сословий. Теперь отпала необходимость многослойности одежды, а платье стало легче.
Кринолин в 1950-е годы
«Если гость с Марса увидит мужчину в сюртуке и цилиндре и женщину в кринолине, он запросто может решить, что они принадлежат к разным видам».
— Джеймс Лавел. Краткая история костюма и моды, 1979 год
Платье с использованием анилинового красителя, 1958 год
Мода превыше всего. 1860-е годы
Тем не менее, кринолин стал объектом насмешек карикатуристов, поскольку ветер мог поднять подол широкую юбку и привести к конфузу. Женщины стали носить длинные панталоны, сетчатые чулки или же декоративные нижние юбки. Боле того, кринолин можно было уменьшить с помощью специального приспособления внутри него.
БЛУМЕРСЫ
Костюм с шароварами-блумерсами, 1850-е годы
В XIX веке появляются первые крупные попытки женщин бороться за свои права быть равными с мужчинами в правах. Некоторые из них начали носить брюки, а первые женские брюки создает Амелия Блумер — активистка движения за избирательные права женщин . Такие брюки были больше похожи на шаровары, а сам костюм состоял из платья-туники с корсажем, широкой юбки и шаровар. Вполне ожидаемо, что на тот момент общество такой новаторский подход восприняло скорее отрицательно. Такие шаровары-блумерсы женщины массово стали носить лишь в конце XIX века во время велопрогулок.
Велосипедистки в конце XIX века
ЧАРЛЬЗ ВОРТ
Чарльз Ворт
Чарльз Уорт по праву может считаться одним первым кутюрье в истории . Он считал, что мода — это искусство. В 1858 году открывает в Париже первый Дом мод House of Worth. Он впервые начинает пришивать к изделиям бирки со своей росписью, а также создаёт коллекции дважды в год, что также случается впервые в истории моды. Кроме того, Ворт организовывает светские показы и создаёт профессию манекенщицы .
Знаменитый дом моды Ворта (House of Worth) Париж, 1907 год.
Платье от Уорта для австрийской императрицы Елизаветы Баварской
Именно Чарльз Ворт одевал австрийскую императрицу Евгению, поэтому имел большое влияние на ход развития моды и имел возможность диктовать свои цены и условия другим клиенткам, которые сами к нему приходили в салон.
ТУРНЮР
Турнюр конца XIX века
Помимо всего прочего, именно Чарльз Уорт сконструировал важный элемент женского костюма конца XIX века — турнюр . Это было своего рода попыткой возродить моду рококо и обновить кринолин.
Платья с турнюрами, вторая половина XIX века
В дальнейшем размер турнюра видоизменялся. Они увеличивался и подчеркивался различными пышными драпировками, шлейфами и бантами. В конце 1860-х гг. мода на широкие юбки на каркасных кринолинах постепенно уходила, юбки сужались по бокам, драпировались сзади пышными складками.
Платья с турнюрами, вторая половина XIX века
Однако ближе к середине 1880-х юбки вновь начали становится пышнее, турнюры снова вошли в моду, но в преувеличенной форме. Модный силуэт середины 1880-х гг. с горизонтально выступающим турнюром, вызывал насмешки и карикатуры.
Жан Беро. Кабинка в партере, 1883 г.
Ближе к 1890-м в моде начинает проявляться эпоха модерна, костюм начинается стремиться к простоте. Чарльз Уорт возвращает рукава «Жиго», которые становятся становятся трендом последнего десятилетия XIX века.
Платье с рукавами, 1983 год
УНИВЕРМАГИ
Универмаг Au Bon Marché, построен в Париже в 1887 году
До середины XIX века в широком доступе были только дешевые товары, дорогие же ткани и мебель можно было только в специальных магазинах. Появление универмагов изменило ситуацию. Теперь люди могли свободно прогуливаться среди различных открытых прилавков, в которых продавались и дорогие товары . В 1872 году в Париже открылся универмаг Au Bon Marché, что переводится как «по хорошей цене». Товары одной группы располагались в разных концах магазина. Например, покупатель, купивший иголки, шел за нитками через весь универмаг, а по дороге присматривал и другие товары. Это чем-то напоминает принцип планировки и современных торговых центров.
ШВЕЙНЫЕ МАШИНКИ
Швейная машинка Зингер, вторая половина XIX века
Промышленная революция в XIX веке постепенно приводила к сокращению ручного труда. Теперь приходило время машины и механизмов, применяемые на заводах и фабриках. Так, швейная машинка Исаака Зингера значительно превосходила все предыдущие образцы. Более того, он полностью пересмотрел всю концепцию работы швейного оборудования. Весь механизм приводился в действие специальной ножной педалью, а швее больше не нужно было крутить колесо руками.
Слева: The Singer Building, Нью-Йорк // Справа: Женщина за швейной машинкой, конец XIX века
Однако сама по себе швейная машинка Зингера была довольно дорогой и продавалась плохо. Зингер же сумел успешно прорекламировать свой товар. Он размещал рекламу на программках спектаклей в театрах, а также на религиозных брошюрах. Кроме того, линия продукции впервые ориентировалась не на промышленное производство, а на домохозяек. Вскоре, швейные машинки «Зингер» стали символом успешности и процветания, поскольку их стали приобретать состоятельные горожане, а позже в рассрочку и менее богатые семьи. Предприятие Зингера процветало. В 1908 году в Нью-Йорке был построен 205-тиметровый небоскреб The Singer Building, куда переехала штаб-квартира корпорации.
