Художественные парадоксы станции метро «Площадь Революции»
Аннотация Станция московского метро «Площадь Революции» занимает особое место в советской культуре. Семьдесят шесть реалистически выполненных скульптур — характерных типов образцовых «советских людей», какими их представляла коммунистическая пропаганда, — помещены в углах больших арок в странных и неудобных позах. Такое композиционное решение с момента его создания в 1938 году остается открытым для насмешек и недружественных трактовок на тему рабского положения человека в эпоху сталинского правления. Вместе с тем посетители станции относятся к данному произведению в основном доброжелательно, и более того, данный образец синтеза архитектуры и скульптуры занял почетное место в истории советского искусства, не считаясь курьезным. Этот парадоксальный феномен и рассматривается в данной статье.
М. Г. Манизер. Скульптура «Пионерки с глобусом». Бронза. Высота 1,6 м
М. Г. Манизер. Скульптура «Тракторист». Бронза. Высота 1,6 м
Е. Е. Лансере. Панно «Проходка шахты». Майолика. Фрагмент. Установлено на стене галереи
М. Г. Манизер. Скульптура «Мать». Бронза. Высота 1,6 м
Наконец, 15 мая 1935 года (на следующий день после торжественного заседания с восторженными речами «вождей» и строителей, коротким «юмористическим» выступлением Сталина, объявившим благодарность всем работникам Метростроя, и коллективным исполнением «Интернационала») москвичи и гости столицы получили возможность посетить этот волшебный мир, именно посетить, потому что в метро поначалу ходили как в музей.
Слева: М. Г. Манизер. Скульптура «Шахтер-проходчик». Бронза. Высота 1,6 м. Справа: М. Г. Манизер. Скульптура «Пограничник». Бронза. Высота 1,6 м
Иными словами, первоначально в этом видели нечто вроде прокладки усовершенствованной трамвайной линии или нового маршрута автобуса, да и технически строительство казалось сравнительно простым — можно сказать, устройством еще одного, нижнего «этажа» на обычных городских улицах, с остановками столь же частыми, как и у наземного транспорта.
М. Г. Манизер. Скульптура «Студент». Бронза. Высота 1,6 м
М. Г. Манизер. Скульптура «Парашютистка». Бронза. Высота 1,6 м
Более сложен «парижский» метод, зато он совершенно избавляет горожан от неудобств и нисколько не стесняет обычную работу наземного транспорта. Суть данного способа такова. Сначала там, где в дальнейшем будет свод тоннеля, роют небольшой коридор, укрепляемый деревянными или временными железобетонными конструкциями.
Проект станции «Дворец Советов» («Кропоткинская»). Интерьер перронного зала. Перспектива. Архитекторы А. Н. Душкин, Я. Г. Лихтенберг. 1934
М. Г. Манизер. Скульптура «Матрос-балтиец». Бронза. Высота 1,6 м
Слева: М. Г. Манизер. Скульптура «Девушка с диском». Бронза. Высота 1,6 м. Справа: М. Г. Манизер. Скульптура «Футболист». Бронза. Высота 1,6 м
В данном случае можно говорить и о том, что власти нуждались в «имперском» стиле, и о том, что «архитектура коробок» была совершенно не понятна обычным людям, желавшим жить в «красивых», то есть украшенных ордерными композициями зданиях.
М. Г. Манизер. Скульптура «Девушка-снайпер». Бронза. Высота 1,6 м
А. Веснин, В. Веснин, Л. Веснин. Дворец Советов в Москве. Конкурсный заказной проект 3-го закрытого тура. 1932
«Наша великая эпоха должна создать самую прекрасную в мире архитектуру. Советский архитектор должен быть лучшим, идейно и творчески вооруженным архитектором. Чтобы добиться этого, нужно глубоко и критически освоить лучшее архитектурное наследие и в совершенстве овладеть архитектурным мастерством, культурой работы». А. Александров
М. Г. Манизер. Скульптура «Девушка с книгой». Бронза. Высота 1,6 м
Отказавшемуся от барельефов в пользу круглой монументальной скульптуры Манизеру ничего не оставалось, как буквально втиснуть своих персонажей в предназначенные им пространства в странных полусидячих или коленопреклоненных позах. Спорность получившегося, особенно учитывая натурализм изображений, не осталась незамеченной и поначалу вызвала волну критики.
«Скульптор Манизер с учениками населил интерьер станции „Площадь Революции“ натуралистически трактованными фигурами, согбенными в три погибели, не связанными с архитектурой. Злые люди говорят, что ночью, когда метро закрывается, эти манизеровские фигуры вылезают из ниш и сладко потягиваются…» Из редакционной статьи газеты «Советское искусство»
А. А. Дейнека. Мозаика «Сутки Страны Советов»: «Сигнальщик»
