Роль цвета в архитектуре конструктивизма
I. Концепция
Конструктивизм зародился в России в 1920-х годах и стал, наверно, одним из самых влиятельных стилей в архитектуре СССР. В этом направлении соединились честность и простота функционализма, прогрессивность идей социализма и технические достижения в сфере нового строительства. Важным аспектом архитектуры конструктивизма, который часто недооценивается, является цвет. Многие думают, что конструктивизм — это аскетизм и серость железо-бетонных конструкций и ничего яркого. Отчасти это правда, но цвет у конструктивистов не был под строгим запретом и использовался в проектах повсеместно.
Цвет в конструктивистской архитектуре утратил декоративную составляющую, но стал мощным инструментом функциональной архитектуры.
М. Гинзбург предложил свою классификацию аспектов, связанных с использованием цвета в архитектуре. В своей статье «Цвет в архитектуре», опубликованной в журнале «Современная архитектура» в 1929 году, Гинзбург писал, что важно думать о цвете со стороны «психо-физиологического воздействия на человека и на те или иные рабочие, трудовые или бытовые процессы, им совершаемые». Тут важно упомянуть, что в начале XX в. советская архитектура стала отражением социальных перемен в обществе, она стала более демократичной.
Наверно, впервые архитекторы стали задумываться о том, как архитектура влияет на человека и с помощью каких средств.
Кроме того, Гинзбург акцентировал внимание на том, что присвоение того или иного цвета элементам постройки должно быть функционально-оправданным. Цвет может помогать ориентироваться в пространстве, подчёркивать геометрию объёмов. Некоторые важные элементы конструкции, например, защитные ограждения на балконе, необходимо выделять с помощью контраста, чтобы человек чувствовал себя защищённо.
Никакого бездумного украшательства: здание — «машина для жилья», а цвет лишь одно из «орудий функциональной архитектуры».
Рассуждая о роли цвета в архитектуре конструктивизма, нельзя игнорировать аспект свето-цвета. Больше всего внимания конструктивисты уделяли изучению вопросов естественного освещения, акцентируя внимание на изменившейся функции стены и окна. Стены и окна, перестав быть лишь ограждениями, превратились в активных участников конструкции.
Итак, советские конструктивисты подарили нам чистую и функциональную архитектуру, но не лишили её окраски. Наоборот, они внесли весомый вклад в изучение многих проблем, связанных с цветом в архитектуре, и продемонстрировали оригинальное решение этих проблем.
В данном исследовании я бы хотела выделить несколько ключевых аспектов, связанных с ролью цвета в архитектуре конструктивизма, и сопоставить их с конкретными примерами.
II. Подчёркивание геометрии объёма
Цвет создаёт эффект контраста между различными конструкциями. Такая цветовая коррекция объёма снаружи была особенно актуальна для СССР, ведь северные регионы в течение года получают не очень много света, а значит и свето-теневая моделировка здания почти не представляется возможной.
В. Д. Соколов. Водно-лыжная станция «Динамо», Екатеринбург. 1931–1934 гг.
С. С. Пэн. Дом печати в Казани. 1933–1935 гг.
А. С. Никольский. Хлебозавод № 5. 1957 г.
К. С. Мельников. Бахметьевский гараж, Москва. 1926 г.
С. С. Пэн. Клуб типографии «Красный пролетарий», Москва. 1929–1930 гг.
И. А. Фомин. Вестибюль метро «Красные Ворота». 1935 г.
А. В. Щусев. Здание Наркомзема: ныне Министерство сельского хозяйства РФ. 1928–1933 гг.
Можно заметить, что среди цветов в конструктивистских проектах преобладают землистые оттенки. Архитекторы следовали принципам функциональности и утилитарности, а землистые цвета воспринимаются как более «приземленные» и практичные. Но это не означает, что другие цвета были под запретом. Например, яркий ритм цветовых сочетаний можно наблюдать в зданиях Моссельпрома и Мосторга.
Н. Д. Струков, А. Ф. Лолейт, А. М. Родченко и В. Ф. Степанова. Дом Моссельпрома в Москве. 1925 г.
Братья Веснины. Мосторг на Красной Пресне. 1927–1928 гг.
К. С. Мельников, В. Курочкин. Гараж ВАО «Интурист», Москва. 1934 г.
Д. А. Гущин. Комбинат питания завода № 24 имени Фрунзе. 1937 г.
Б. С. Виленский, В. А. Ершов. Вестибюль станции метро «Красносельская». 1935 г.
Я. А. Корнфельд. Дворец культуры «Тепловозостроитель», Коломна. 1934 г.
А. И. Гегелло, А. С. Никольский, Г. А. Симонов. Жилмассив на Тракторной улице. 1925–1927
Г. П. Марсаков. Хлебозавод № 9. 1934 г.
III. Цвет как средство ориентации в здании
Использование цветовых акцентов помогает выделять определенные архитектурные элементы или зоны, облегчая навигацию. Например, яркие цвета могут использоваться для обозначения входов, лестниц, несущих элементов и разного рода преград (решёток на балконах, например). Цветовой акцент на этих частях здания рождает чувство надёжности конструкции. В таком здании чувствуешь себя безопасно.
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.)
Балконы дома Моссельпрома. Фото: Наталья Долгушина
Пандус в лабораторном корпусе МЭИ, 1930 г.
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.)
Братья Веснины. Культурный центр ЗИЛ. 1937 г. Современный интерьер
IV. Психологический аспект цвета
Конструктивисты изучали, как цвет влияет на психоэмоциональное и психофизическое состояние человека. Психология цвета учитывалась ими при проектировании зданий. Светлые пастельные тона могут визуально расширять пространство, делая его открытым и доступным. Это может способствовать более комфортному нахождению внутри. Данные оттенки чаще использовались в пространствах для отдыха и жилой архитектуре.
Н. В. Никитин. Дом с часами в Новосибирске. 1931–1934 гг.
И. С. Николаев. Дом-коммуна на ул. Орджоникидзе, Москва. 1929–1930 гг. Фото после реконструкции.
М. Я. Гинзбург при участии И. Ф. Милинис. Дом правительства в Алма-ата (Казахстан). 1929—1931
Хиннерк Шепер. Проект росписи дома Наркомфина, «Малярное дело», 1930 г.
Общественная зона Дома Наркомфина (арх. М. Я. Гинзбург, 1928), после реконструкции, 2022 г.
Яркие цвета могут влиять на уровень энергии и способность к концентрации. Они способствуют высокой продуктивности, что особенно важно в рабочих пространствах. Но важно учитывать, что яркие цвета быстро утомляют, поэтому конструктивисты использовали их редко и очень осторожно.
А. М. Родченко. Рабочий клуб. 1925 г. Интерьер, воссозданный в стенах Академии им. Строганова
Когда А. Родченко проектировал «Рабочий клуб», он, вероятно, учитывал и психологию цвета, и его символическую составляющую. В правильных дозах красный цвет может повышать активность, что идеально соответствует концепции рабочего клуба как места, где пролетарии могут собираться, общаться и обмениваться идеями. В то же время, красный стал символом победы Революции, рабочего класса и коммунистического движения. Этот проект — смелый эксперимент авангарда, однако возникают сомнения, насколько практично и жизнеспособно такое цветовое решение. Всё-таки выбор в пользу ярких цветов в зонах досуга и отдыха был скорее исключением, чем правилом.
V. Проблема свето-цвета
Выше я уже упоминала, что проблема свето-цветовых отношений в архитектуре тесно связана с вопросом естественного освещения и функциями окна. Конструктивисты осознавали всю мощь и потенциал дневного света и старались максимально использовать его. Новые достижения в области строительства воплощать то, что раньше было невозможным. В функциональной архитектуре изменилась роль стены: «Вместо спящего инертного каменного массива-монумента — гибкий, динамический, напряженный и разумный организм» (А. С. Никольский). Технологии позволили делать стены прозрачными, поэтому стало популярным ленточное остекление зданий.
И. С. Николаев. Дом-коммуна на улице Орджоникидзе. 1929–1930 гг.
Что касается функции окна, то помимо освещения оно обеспечивает связь с наружным пространством. Важно упомянуть, что размеры и форма окна тоже не являются случайными, а выбираются исходя из функции и соответствия тому или иному помещению.
И. А. Голосов. Дом культуры имени Зуева в Москве. 1927–1929 гг.
Дом Мельникова изнутри. 1927–1929 гг. Фото: Юлия Серегина
Говоря об отношениях света и цвета в архитектуре, нельзя не упомянуть тот факт, что разные цвета воспринимаются по-разному в зависимости от времени суток и погоды. Например, при пасмурной погоде всё кажется тусклым, а при свете заката, наоборот, цвета приобретают насыщенность. Большую роль играет и свето-теневая моделировка. Архитектура является активным участником городской среды, и в эпоху конструктивизма архитекторы стремятся не сколько «заставить» её доминировать над средой, сколько сделать её частью этой среды и достичь гармонии.
Я. Г. Чернихов. Канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик». 1929 г.
VI. Заключение
Таким образом, роль цвета в архитектуре конструктивизма нельзя недооценивать. Этот вопрос многогранен и сочетает в себе функциональные, психологические и социальные аспекты. Понятно, что красочный слой крайне недолговечен и до нас дошло мало проектов, где сохранилась первоначальная окраска, однако реставраторы стремятся восстанавливать первоначальные цветовые решения. В крайних случаях цвет может быть другим, но его первоначальная функция сохранена. Наследие конструктивизма никуда не исчезло и вдохновляет современных архитекторов и дизайнеров продолжать углубляться в изучение проблемы цвета и предлагать собственные оригинальные решения.
М. Я. Гинзбург. Цвет в архитектуре // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 74—77.
Инж. Фрюлинг. Основы расчета и измерений дневного освещения внутри зданий / перевод с немецкого инж. И. Николаева // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 51—55.
Проф. Н. Ф. Гурин и проф. Н. М. Чернышев. Земляные краски и их закрепители // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 71—73.
А. С. Никольский. Естественное освещение внутренних помещений // Современная архитектура. 1929. № 2. — С. 57.
Корбюзье Л. Пять отправных точек современной архитектуры //Архитектура XX века. М.: Издательство «Прогресс. — 1977. — С. 269.
В. Д. Соколов. Водно-лыжная станция «Динамо», Екатеринбург. 1931–1934 гг. https://www.rbc.ru/life/news/638f54d89a79475b9dd6d9c9 (Дата обращения: 02.11.2024)
С. Пэн. Дом печати в Казани https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_(%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D1%8C)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: %D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_-_%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D1%8C.jpg (Дата обращения: 02.11.2024)
А. С. Никольский. Хлебозавод № 5. 1957 г. https://www.mos.ru/news/item/125155073/ (Дата обращения: 05.11.2024)
К. С. Мельников. Бахметьевский гараж, Москва. 1926 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Moscow_BakhmetevskyGarage_191_8304.jpg/548px-Moscow_BakhmetevskyGarage_191_8304.jpg (Дата обращения: 05.11.2024)С. C. Пэн. Клуб типографии «Красный пролетарий», Москва. 1929–1930 гг. https://moslenta-ru.turbopages.org/moslenta.ru/s/city/dom-v-kotorom/neveroyatno-fotogenichnaya-arkhitektura-kto-prodvigaet-stolichnyi-konstruktivizm-i-pochemu-ego-vse-eshe-schitayut-urodlivym.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Метро красные ворота https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%92%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B0_(%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Moscow_KrasnyeVorota_1282.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. В. Щусев. Здание Наркомзема: ныне Министерство сельского хозяйства РФ. 1928–1933 гг. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e7/Moscow_Narkomzem_1234.jpg/548px-Moscow_Narkomzem_1234.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Дом Моссельпрома https://moskvichmag.ru/moskovskij-dom/moskovskij-dom-zdanie-mosselproma/(Дата обращения: 02.11.2024)
Братья Веснины. Мосторг на Красной Пресне. 1927–1928 гг. https://experience.tripster.ru/articles/konstruktivizm-gde-smotret-pamyatniki-arhitektury-epohi-avangard/ (Дата обращения: 04.11.2024)
К. С. Мельников, В. Курочкин. Гараж ВАО «Интурист», Москва. 1934 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d1/Melnikov_garage_intourist_1200px_wide.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Д. А. Гущин. Комбинат питания завода № 24 имени Фрунзе. 1937 г. https://moslenta-ru.turbopages.org/moslenta.ru/s/city/dom-v-kotorom/neveroyatno-fotogenichnaya-arkhitektura-kto-prodvigaet-stolichnyi-konstruktivizm-i-pochemu-ego-vse-eshe-schitayut-urodlivym.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Б. С. Виленский, В. А. Ершов. Вестибюль станции метро «Красносельская». 1935 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/41/Moscow%2C_vestibule_of_Krasnoselskaya_metro_station_%2831593181065%29.jpg/440px-Moscow%2C_vestibule_of_Krasnoselskaya_metro_station_%2831593181065%29.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
Я. А. Корнфельд. Дворец культуры «Тепловозостроитель», Коломна. 1934 г. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4b/Kolomna-dvorec-kultury.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. И. Гегелло, А. С. Никольский, Г. А. Симонов. Жилмассив на Тракторной улице. 1925–1927 https://sovietarch.strelka.com/en/city/petersburg (Дата обращения: 04.11.2024)
Г. П. Марсаков. Хлебозавод № 9. 1934 г. https://a-a-ah.ru/hlebozavod-9 (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) https://www.mos.ru/news/item/125155073/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Балконы дома Моссельпрома. Фото: Наталья Долгушина https://moslenta.ru/city/dom-v-kotorom/pervyi-sovetskii-tucherez-neparadnaya-istoriya-odnogo-iz-samykh-znamenitykh-moskovskikh-domov.htm (Дата обращения: 04.11.2024)
Пандус в лабораторном корпусе МЭИ, 1930 г. https://engineer-history.ru/tour/meiinstitute (Дата обращения: 04.11.2024)
М. Я. Гинзбург. Здание дома Наркомфина. 1928–1930 гг. Реставрация и приспособление объекта культурного наследия (2017–2020 гг.) https://experience.tripster.ru/sights/dom-narkomfina/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Братья Веснины. Культурный центр ЗИЛ. 1937 г. Современный интерьер https://zilcc.ru/area/ (Дата обращения: 04.11.2024)
Н. В. Никитин. Дом с часами в Новосибирске. 1931–1934 гг. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/42/%D0%A3%D0%BB.%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%2C_11%2C_%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA.jpg/620px-%D0%A3%D0%BB.%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%2C_11%2C_%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%81%D0%BA.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
И. С. Николаев. Дом-коммуна на ул. Орджоникидзе, Москва. 1929–1930 гг. Фото после реконструкции. https://storage.yandexcloud.net/roz-wiki/thumb/Moscow_Ordzhonikidze8d9_003_1762-71d.jpg/1920px-Moscow_Ordzhonikidze8d9_003_1762-71d.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
https://tehne.com/assets/i/upload/library/SA-1929-2-033-1.jpg М. Я. Гинзбург при участии И. Ф. Милинис. Дом правительства в Алма-ата (Казахстан). 1929—1931
Хиннерк Шепер. Проект росписи дома Наркомфина, «Малярное дело», 1930 г. https://vc.ru/design/133424-progulki-po-kryshe-pervyi-sovetskii-penthaus-i-mebel-transformer-dom-narkomfina-kak-obraz-idealnogo-byta-budushego (Дата обращения: 04.11.2024)
Общественная зона Дома Наркомфина (арх. Гинзбург, 1928), после реконструкции, 2022 г. https://znanierussia.ru/articles/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%B4%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B9%D0%BD)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: NRKMFN_Cafe.jpg (Дата обращения: 04.11.2024)
А. М. Родченко. Рабочий клуб. 1925 г. Интерьер, воссозданный в стенах Академии им. Строганова https://www.tretyakovgallery.ru/events/o/sekret-nestareyushchego-dizayna-rabochego-kluba-aleksandra-rodchenko/ (Дата обращения: 05.11.2024)
И. А. Голосов. Дом культуры имени Зуева в Москве. 1927–1929 гг. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%97%D1%83%D0%B5%D0%B2%D0%B0
Дом Мельникова изнутри. 1927–1929 гг. Фото: Юлия Серегина https://avatars.mds.yandex.net/get-turbo/1621300/rth10fa7a83124a7499fba16f297444bf64/max_g480_c12_r4x3_pd20 (Дата обращения: 05.11.2024)
И. С. Николаев. Дом-коммуна на улице Орджоникидзе. 1929–1930 гг. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC-%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BC%D1%83%D0%BD%D0%B0_%D0%BD%D0%B0_%D1%83%D0%BB%D0%B8%D1%86%D0%B5_%D0%9E%D1%80%D0%B4%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%B4%D0%B7%D0%B5 (Дата обращения: 05.11.2024)
Я. Г. Чернихов. Канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик». 1929 г. https://admin.nsp.ru/storage/medialibrary/84441/conversions/%D0%9A%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D1%86%D0%B5%D1%85_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5-%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B8_-%D1%84%D0%B0%D1%81%D0%B0%D0%B4-cropped-thumb_big_sm-1719490631.jpg (Дата обращения: 05.11.2024)
Я. Г. Чернихов. Канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик». 1929 г. https://redeveloper.ru/upload/resize_cache/iblock/e6f/4ivww0ay7t5khlomgx3z89cga9ngwi65/1200_1000_1/003.png (Дата обращения: 05.11.2024)
